白金山生于2024年，绰号福润，太原北汉村人。 从小家境贫寒，5岁丧母，13岁进入太原新城双衣花园。 后来，他师从张椿霖师父（九儿师，恭老丹，晋北人），认真学习习歌唱唱诵技巧。 经过一年的刻苦学习，他学了《斩》《下妞洞》《泥河》《忠义英雄》等剧目，并与全班同学同台演出，15岁就赢得了口碑，群众给艺人起了个艺名“十三红”。
抗日战争爆发后，双衣园难以维护，最终解散。 金山提前离开了部门，加入了小姬仙剧团，扮演零碎的角色。 不久，因为不屑耍花招，转投吴宝成的“二火班”（临时季节性班俱乐部），出演了《下河》《渭水河》《坐窑》，一时间成名。 次年年底，他加入“唐话剧社”，游历北京、凤镇，师傅刘玉福给他取名为“白金山”，他跟着李胜华、季生丹继续学习，为萧金梅、萧金枝、南鲁生等著名歌唱家演出或同台演出。 凤震回来了，金山重新进入了丁国仙班，有一天出演了《斩黄袍》，突然觉得声音嘶哑，然后“倒转”失声，久久没有好转，“祖师傅没给这碗饭吃”，只好另找出路，沿街卖羊头肉谋生。
由于对晋戏艺术的天生热爱，白金山于2024年回到梨园，为丁国贤、鲍氏工作随后又为乔国瑞、刘文彩、萧金之等著名艺人担任配角，演武功。 除了演戏，他默默关注着许多著名演员的唱、演、管家技巧，向博纳学习，背诵，积累艰辛，为他后来的崛起和成名造就了性格。
金山22岁那年，一边收马爱兰、马金兰、阎锡玉等人为徒，传授一生所学，一边毅然决然地从“音乐”中放弃表演，转而学习场景伴奏，学习鼓板技巧。 演技出身，成为众多老师的师傅，精通演技，舞台感觉天生优越，再加上日以继夜的工作，努力拼搏，进步迅速。 鼓师郭鹏飞觉得自己勤学好学，传授了苟满师傅传授的鼓板底号等秘密，让他迅速进了门口;随后，他师从沈天府、润生、侯步高等名师，加倍刻苦学习，终于熟悉了各种晋曲、底号、锣鼓。
2024年，金山正式担任张宝奎的鼓手，并首次演奏了第一卷《五丫星堂》。 但他并没有因失败而气馁，在润生、张宝奎、邱树山等前辈的鼓励和指导下，他努力了三个月，终于在技能上取得了长足的进步，成功胜任。 在随后几年的舞台实践中，金山游刃有余地运用了金剧的各种风格和伴奏方式，成功伴奏了数十部人物众多、场景复杂的舞台剧，如《风神邦》《金鞭》《范丽华》《西游记》《五姑娘星堂》《孟丽君》等而且，他熟悉京剧、昆曲等戏曲的伴奏特点，进而取长补短，积累了丰富的演出经验。
解放后，金山参加太原人民戏剧团任教，负责剧团排练首部新历史剧《红娘子》，大胆进行第一次伴奏改革。 在《数粒》中，根据人物的需要，将刻板、胶合板、传统的两性板结构改为两性突起，前半句唱二性，后半句唱夹板，门转四眼，下一句转平板结构， 让演唱突然觉得新奇别出心裁，并在2024年省级演出中获鼓手伴奏奖，并得到赞赏和推广，一直保留至今。他广泛汲取了兄弟们歌剧的精华，将越剧《西厢传奇》中的“缠绕弦”和上海戏曲《罗汉钱》中的伴唱巧妙地揉捏成现代话剧《挑物》。 还整理播放了久违的《马公化通》，受到全省首届文化代表大会的高度评价。 多年为丁国贤、张美琴、华彦君、牛桂英、郭凤英等著名艺术家打鼓，相辅相成，为晋剧艺术的发展做出了突出贡献。 2024年，他出色地完成了我省第一部戏曲电影艺术片《打金枝》的鼓伴奏任务，为山西人民赢得了荣誉。 2024年，金山被错误地定性为“右派”，但他仍然孜孜不倦地工作和探索。 2024年，在晋剧《突袭白虎团》中，引入了京剧的“回龙”和3 4拍的歌声而在《三商桃风》、《风中飞燕》等剧中，进行了大量的**伴奏改革。 砸碎“四人帮”后，年近六岁，先后担任太原实验金剧团、太原市北郊金剧团总鼓手，成功伴奏了《文龙归歌》《抒记》等一大批剧目， 《空城攻略》《十五奔》《狸猫给太子》《港湾》《两个女婿的奇案》等，深受观众和粉丝的衷心青睐，为金剧事业培养了众多表演人才。直到晚年，他仍然没有放弃，热衷于晋剧的研究和梳理。
白金山从事艺术70年，锲而不舍，锲而不舍，锲而不舍，在演技上取得了成绩，尤其是对于金曲的传承和创新。 他在方法的表现、坐姿、底角、催促等方面有许多创新和独到的见解，至今被广泛模仿和使用。 当他拿着鼓时，他的右腿在踩踏板，鼓前圆后平，手腕力量特别强下肋稳稳打艳丽，音色清脆扎实;底数解释清楚，转换自然流畅;玩“吃戏”，记忆力惊人，讲究“死戏、活戏、娴熟打斗、文剧、武侠、武侠”。 平日里，鼓不离手，歌不离嘴，揣摩鼓技巧;它的出现必须是情感的，能够扮演角色，发挥感情，为歌唱表演增添色彩。 演员们都说，请金山先生来打鼓，打得紧紧的，熨烫的力气，唱得非常好;观众说：“这是一种令人愉悦的艺术享受。
先生胆大妄为，很少令人信服，迂直，张口大口，熟悉戏二遍，不忘音乐，一生爱茶，精力充沛，由衷欣赏川剧、京剧等兄弟剧的“趣味艺术”，随时吸收其精华，融入到自己的艺术中。 可惜，这样一位多才多艺、才华横溢的鼓手，在2024年去世了，鼓界失去了一位巨人！
2024年5月）。