成像能力计划
《花》不仅不像金玉成的原著，就连王家卫和上海都不像。
上海不像上海，王家卫的时尚片不能离开香港，否则也不会有那种味道。
因此，即使《花》是关于上海的，但王家卫的布景依然是一个色彩斑斓的香港，霓虹灯招牌上的繁体汉字被简体字取代，没有上海本土的气息。
“花”是说，说，响，我说，他说话，不响。
说话不直截了当，总是支持物和言辞，敲门，讲事也像讲故事，先压后抬，压抑又挫败，取语气。
但在王家卫的手里，却没有声音，只有我说，他说话。
而这个我说，他说，没有“不解释清楚，不彻底解释”你明白，我明白，大家都明白，但这是故意深不可测和不自然的。
尤其是喧嚣的匮乏，让上海变得陌生，就像王家卫一样，他虽然出生在上海，但他在香港长大，对上海的记忆并不多。
所以，他镜头下的上海，不是《花》里的怀旧，而是对上海滩的强行再现。
鲍先生的行为颇为恍惚，上海的语气、精明、算计都没拍到。
王家卫依旧用香港电影的逻辑拍摄《花》，像《东邪西毒》一样，大幅删掉了原著《花》中的爱情，这是王家卫的强项。
在爱的心情下，展示的上海风味相得益彰，旗袍、落雨、小巷，在香港，不说上海话就能看到上海的模样，在《花》中，王家卫淡化了爱情，他有点无能为力。
金玉成用《花》唤醒了上海的记忆，以爱情为载体，展开了鲍、虎生、小毛三班的故事。
他们的故事接着引出了上海的衣食住行，不同阶层的环境，以及他们三人在时代变迁中所经历的一切，以及他们遇到的形形色色的男人和女人。
这些东西加在一起，就是几十年来变化的上海人和上海人，也是在上海土生土长的，在上海土生土长的金玉成，能够在以上海人为背景的《连堂网》中与当地人产生共鸣，正是他们熟悉的上海。
然而，王家卫专注于商业战，他乍一看对上海的看法已经误入歧途，变得狭隘。
上海有浓厚的商业氛围，一切都以商业为导向，但上海也考虑了人的感情，弱化了感情，可延伸的部分变少了，上海的展示是片面的。
金玉成用上海话写《花》，因为方言代表城市，当地人有天生的交流习惯。
王家卫用上海话拍《花》是为了突出上海，特意告诉人们自己在拍上海，就像一个来到上海的外国人，为了亲近和融入当地，他提前学会了几句上海话。
但多说几句话就知道，自己不是土菜，所以改革开放下的上海，就被王家卫拍成头等舱醉酒的金粉。
演员不像王家卫，王家卫的作品需要好的演员，否则就半途而废。
而《花》中的胡歌、唐嫣、马伊犁、辛志磊等人，并没有像梁朝伟、张曼玉那样与王家卫产生化学反应，有一种你引导你，我演我的分离感。
故事不像王家卫，微妙的感情没了，独特的文艺也没了，只剩下扇子。
《花》也是王家卫唯一一部没有参与编剧的作品，导致王家卫的风格大幅下降。
王家卫的电影没有开端和转折，往往用几笔勾勒出来，先是思想的跳跃和意识流。
因此，在现场需要异想天开、浮华，如果有结构良好的剧本，会限制他的灵感和气场，《花》就是这种情况。
如果没有“导演王家卫”，恐怕很难看出这是王家卫的笔迹。
除了一点点的抽帧、慢动作和频繁的排拍，这种完整性也让我们看到了另一个王家卫，那就是霸道总统的大酷剧。
胡歌的包宗涅槃重生，王者归来，与**中“悲伤”的背景完全不同，王家卫这次主打的焦点是“快”，节奏快，叙事快，符合当下看剧的习惯，不再执着于以往的慢节奏和文艺台词。
这种变化不仅体现在文字上，还体现在配乐和画面上，已经失去了王家卫的影子。
悬疑又紧张，王家卫过去几乎没用过，但可贵的是，调动情感、推进剧情的动力还在，但配乐中与过去电影完美匹配的灵性与微妙，却不见了。
与王家卫的其他作品相比，画面要逊色得多，没有过去用滤镜处理的美感和艺术气质，导致视听语言中生活、心理、情感、个性化、风格化的消失。
以往用视听来表达孤独、骄傲、迷茫、健忘等情绪的手法，被王家卫摒弃并简化，让观众不再想着看剧，更加轻松，所以《花》的画面更像是一个故事来呈现故事。
这样一来，王家卫的审美肯定会受到批判，因为顶级的视听享受已经看不见了。
委婉、唯美、场景交融的诗意电影，成为顺势而为的爽剧，因此《花》的口碑势必两极分化。
作为王家卫的粉丝，看《花》会很尴尬和不听话，因为变化有点快，一时难以适应，很纠结。
但作为新观众，你会喜欢看《花大开》，因为明快的节奏和即将爆发的商战剧的麦格芬，王家卫的处理到位，足以引起观众的兴趣。
《花》是香港人来到上海适应水土的虚构故事，已经不一样了，像是头顶的背景。
想要高收视率、高口碑，就得从故事做起，而酷炫是《花》在其他国家崩溃后唯一的亮点。
如今这四集更新，商战的欺骗、背信弃义、贪得无厌都呈现出来了，节奏也渐渐好了起来，但迷路、引人入胜，丝滑的反转不够好，引子也抓不到鱼，再好铒也无济于事。
《花》有让人想看的欲望，但光有让人看的还不够。
如今的电视剧和文艺电影不同，你不能靠慢慢品味，就能发现它有多好，持续的时间越长，越醇厚，你得立刻吸引眼球，一眼就能爱上它。
王家卫这次的“变”非常商业化，从慢到快节奏，能冷静到最后就好了，如果没有，有起伏、一波三折的戏剧张力也不错。
如果不做完，那么《花》绝对是一条热议几天、眼神冰冷、结局凄凉的道路。
毕竟王家卫的视听享受和文风，男女恋情没了，金玉成的上海模样没了，如果故事没了，那么《花》就真的没意思了。
由此可以看出，王家卫一直说自己是商业导演，拍的是商业片，不是文艺片，这是真的。
他很有商业头脑，懂得销售、融资、营销、成本控制，比如会针对不同的市场和电影节剪辑不同版本的电影，《一代宗师》有3D、中文、欧美四个版本。
《花》是他为内地市场和观众量身定做的产品，赚钱是第一位的，所以请降低你的期望，王家卫不仅是导演，他还是商人和老板，而且他也看重利润，至少现在的《花》还没有成为第二个《摆渡人》。