【梅兰芳先生的最后一位钢琴家江凤山先生，对梅排的歌声传播起到了很大的作用。 尤其是在梅先生晚年创作的《木桂英掌管》中，江先生付出了不少心血。 2024年10月20日，我采访了江凤山先生。 】
冯杰：江先生，您好！您的家人是否从事京剧行业？
江凤山：我家不是京剧出身，我父亲开了一家研磨眼镜片的作坊，专门做大明眼镜店。 我八岁学戏剧，启蒙者是关宏斌先生。 那时候，他经常在营子胡同的一家和谐雅韵的票房签字，而我家离这里很近，是我上下学的唯一途径。 这位关先生爱唱花脸剧《祁郎拓昭》，大家都很喜欢，时间久了，还天天在门外抽我当“”。
有一天，桌上的戏曲说关洪斌先生和冯志宏先生唱了《拓跋祖摸碑》，但关先生患了感冒，声音发不出声音。 见孙老板票房很着急，于是自告奋勇地走进门口说：“孙叔叔，这出戏我能唱吗？”
孙大爷瞥了我一眼，说：“你愿意吗？”
我自信地回答说：“我会全力以赴的！”
孙大爷接着问：“你向谁学的？”
“我回答说：”这就是我从这里学到的！”
孙大爷又问：“你是怎么学来的？”
“我回答说：”偷了！“整个房间都笑了！
大家听完我的歌声，都露出了比较满意的神情，我就对关老师说：“你能教我吗？关先生回答说：“我不教你，但我会把你推荐给李福清。 ”
冯杰：您能简单谈谈李福清先生吗？
江凤山：这位李福清先生早年出身于科宾清舍，父亲是福连城班的李连中先生。 这时，他正在刘连祥成立的班社演出，关老师带我去太阳神殿的一家剧场找李老师，说明他的意图。 我们邀请李先生到我们家，做了一桌饭，让我向李先生磕头三次，算是学徒。
从那以后，我就跟着李福清老师学花脸，他很认真地教戏曲，先是用昆曲的《芦花当》启发了我。 李先生没有家庭，每天演出结束后，他就住在歌剧院花园的后台。 而且，他已经养成了坏习惯。 当父亲看到他每天都在表演，不得不教我时，很辛苦，就把他带到家里住，帮他戒掉毒瘾。 李先生提出用酒精来抑制毒瘾，过了一段时间，果然奏效了。 谁能想到，刘连祥竟然会来找李先生在通州演出。 他对我父亲说：“我必须到外面去挣点钱。 “节目第一阶段结束后，大家都回来了，但我没有看到李福清先生。 我找到刘连祥先生和父亲，问道：“我怎么不回来？”
刘连祥先生回答说：“他又吸了一口，死在通州。 “李先生真是可惜了。 后来，我不得不再次找到关洪斌先生。
冯杰：那你是怎么进入文林社科班的呢？
江凤山：这时候关洪斌先生已经在侯熙瑞先生手下拜过，所以我每天跟着他去侯家学习架子脸戏，侯熙瑞先生经常教我画脸。 剩下的时间，我跟着关先生去了和谐雅韵的票房，每次唱《齐郎拓昭》，大家都比较喜欢，还给我起了个绰号“江一涛”。
我第一次在崇文门外的一家广兴园剧院唱歌，那是一场没有钱的演出，只是为了锻炼舞台经验，班上的老同学是孟凤仪老师。 不久，剧团解散了，他们去其他地方演出。 关先生见我没事，就把我推荐给了张新奎先生。 张先生对我进行检查后，让我磕头说：“你可以进文林俱乐部，每天跟我学戏剧。 “这时，张先生把我原名江海庭改成了江文婷。
从那以后，我每天都和方荣祥、王文奎、宋月涛、孟兆元、王有奎等十几位兄弟一起去张新奎先生家学戏。 张先生的家是一栋一明两暗的房子。 我们被朱连顺先生看着，他不爱说话，读锣的时候，先准备一炷香，画了五行，点燃后，让我们吃掉左边的山，烧到第二行，他让我们吃掉右边的山。 过了好一会儿，我们的胳膊酸痛了，摔倒了，于是他走到一边，刀“啪”的一声打了他，胳膊立刻回到了原位。 当他撕裂腿时，他要求我们背靠墙坐着，他用砖头把我们的腿折断，直到它们与墙平行。
练完之后，我们请张新奎老师讲了聊这出戏。 他非常注重环境卫生，每天早上起床做的第一件事就是摸佛桌顶去灰尘。 我发现张先生的这个习惯后，每天在他起床前都擦掉。 当他看到没有浮土时，他躺在炕上，开始给我们讲戏。 有一次，为我们做饭的厨师生病了，张先生让我去厨房做蛋糕。 但是我以前从来没有做过饭，当我混合面条时，我的手很粘。 师傅见状，连忙说：“贴点面粉，洗手。 烤好后，张先生看着满满一锅的面包说：“我得吃一个星期！”
那时候，我们文林社每天晚上都在三清剧场演出，有时还会举行教会聚会。
冯杰：你第一次见到梅兰芳先生是什么时候？
江凤山：第一次见到梅兰芳先生是在他演《太真外传》的时候，负责梅兰芳先生的霍文元先生特意借来了我、文林社的张文林、田文芳、张文琪，以及福联成社“袁”字部的黄元庆、李元瑞、孙元木、李元芳来“跳舞”梅先生扮演花姑娘。 当时我十一岁，只是仰望梅兰芳先生。 我第一次看梅兰芳先生的戏是在一号台上，那天晚上他和杨小楼先生把《霸王别姬》全部演绎，钢琴家是徐兰元和王少卿先生。 后来，文林社的老师带我们这些孩子去天津、武汉等地演出，到了温州，就被当地的恶霸扣留了。 消息传到北京后，不少家长向沈玉斌、薛永宝、丽媛联谊会会长丁永利求助。 最后，是梅兰芳先生和尚晓云先生筹集了大约2万元，派人到温州谈判赎回我们。 梅先生看到我们这些小朋友回家，很温柔地摸了摸我们的头，说：“回来真好，回来真好！”
这时，尚晓云老师正准备开设荣春社科班，我们几个孩子进去了。 我，张新奎先生，不同意让我加入荣春社，而是向雷喜福先生推荐了我。 这个班级有孙玉坤、程永龙、刘宗阳等人。 我只是在雷老师的小儿子雷振东旁边演戏，他是一个“小”老学生，而我是一张“小”脸。
冯杰：你是怎么从花脸演员转行学镜湖的？
江凤山：我是在没有老师的情况下学的《镜湖》，当时街上很多店铺都是**梅兰芳先生的唱片，我只是站在那里听，之后赶紧捂住耳朵跑回家京湖找感觉。 起初，我先给了马德成先生一巴掌。 大家听我弹琴的好手，就建议我改成静湖。 这时，我已经到了反转位置的阶段，再也唱不出铜锤脸了。
为了改学腊景湖，我请沈子侯老师把我介绍给杜奎三老师。 杜先生说：“我带你去徐兰元先生家，徐先生同意了，我就收你！到了徐先生家，正好肖昌华先生和王少楼先生在这里。 萧先生看见我：“你没参加过傅连城考试吗？”
“我回答说：”是的。 “但那次我确定自己在学青衣，我只喜欢花脸和武术。
徐先生让我先拉一段【小开门】，然后让我给王少楼先生挂一块《失落的街亭》。 之后，他对杜奎三先生说：“这孩子很好，你可以带走他中的一个！“这样一来，我就成了杜奎三先生**的门。 在过去的三个月里，我每天都在练习演奏唢呐和长笛。 当我正式学习拉镜胡时，杜老师对我坐下很严格，在腰上放了一小块木头，帮助我养成弹琴的好姿势，并告诉我：“眼睛要平整，肩膀平整，肘部向下，双手放松。 ”
后来，我去徐先生家，他让我给王少楼先生和徐远山先生一个喉咙。 有时，他会给我看一个发音，我会回家练习一个月。 我父亲听到我说：“你为什么只练习这一个字？“关于这七种声音，每种声音都包含着多种拉扯方式，如虚、实、按、滑、擦、揉、拍、垫等。 所以，徐先生说得好：“这七个字，拉七个月就能吃一辈子！”
冯杰：你什么时候改艺名“凤山”的？
江凤山：一开始我是镜湖的替身，如果遇到叔叔或叔叔，我会代替他。 有时，我也会为童志玲和徐东明弹钢琴。 但我总觉得拉小提琴太辛苦了，一辈子都在角落里，但我还是坚持每天早上带着镜湖、笛子、唢呐、鼓去窑里练习，这个时候的李世芳也每天都来喊话。 在我练习乐器的时候，我也大声喊叫，没想到我的小嗓门在喊。 李世芳听了很激动，说道：“如果我能有你这么好的声音，我就真的会成为梅兰芳了！”
我真的受到了启发，白鹿培芳和范伏羲学了戏曲。 玉露老师教我文剧《白探望母亲》《霸王别姬》《玉堂春》《大谭II》等。 范老师教我如何玩花招、剑舞和“虹霓关”。 后来，我在开明剧院唱了一段时间的丹星，并将艺名改为同秋。 但是，由于我没有钱租银行，我又回到了雪景湖。 当我决定把镜湖作为我一生的事业时，我把它改成了凤山，有了“凤鸣岐山”的意思。
冯杰：那你是怎么认识梅兰芳先生的呢？
江凤山：2024年抗日战争取得全面胜利，留着胡子八年的梅兰芳先生抑制不住喜悦，决定演出。 他特意邀请了北京的徐兰元先生和王少庆先生给他发声。 此时，徐先生已经八年没有弹钢琴了。 临走前，他对我说：“跟我去，为我做准备！”
我跟着徐兰元先生去了上海，拜访了和蔼可亲的梅兰芳先生。 他提出先试吊，徐先生弹钢琴弹前奏，但梅兰芳先生毕竟八年没有“说话”，跟不上曲调。 就这样，徐先生降调，梅老师在《坐宫》中唱了一段《牡丹绽放一片红》。 不过，梅先生的声音需要慢慢找上去，徐兰元先生和王少卿先生决定，“铁景公主”在给杨彦慧唱歌时，用低沉的音调唱着《你去后宫换衣服》。 大家都觉得，有了这样的变化，歌调就更符合剧情和铁景公主此时的心情了。 有一天，梅先生演奏的《春秋比赛》是徐兰元先生的《镜湖》、王少庆先生的《晶儿湖》、王协远先生的鼓。 当琴弦转完一圈后，徐兰元先生已经很多年没有拉小提琴了，所以没有跟上转弯的步伐。 虽然没有错，但老先生是真的生气了。 演出结束后，我们去梅府吃晚饭，看到坐在一旁的徐先生，姚玉福先生和李春林先生连忙劝道：“五姨，去吃饭吧！”
王少卿先生见状，也道：“五姨，你别生气，我错了！”
徐兰元先生回答说：“听你的，还是听我的！这时，梅兰芳先生播放着光盘，说：“你没有错，他也错了，错全在我！就是我一甩袖子，没到点子上，谢渊的鼓开了，少卿跟了上去，转身！徐兰元先生看到梅兰芳先生出面调解，就解决了。 春节来临的时候，徐兰元先生和肖昌华先生一起乘船回北京。 从那以后，徐兰元先生再也没有拉过镜湖。
冯杰：中华人民共和国成立后，梅兰芳先生恢复了艺术青年的青春。
江凤山：2024年中华人民共和国成立时，梅兰芳先生阔别多年回国，国家特意为他安排了在虎国寺的新居所。
徐兰元先生让李春林给我发个信息，让我去抬梅兰芳先生的嗓子。 每天，我都带着镜湖去虎果寺梅先生的家。 当时，为了保护梅兰芳先生的人身安全，国家特意在梅家安排了两名警卫。 每次进门都要登记才能见到梅兰芳先生，所以重复一遍很繁琐。 程彦秋先生曾经因为这件事情不再去梅馆了。 我把此事告诉了特雷莎·梅，他要求首相撤掉保安人员，转而设立一个通讯室。
我把梅兰芳先生的声音从最低调上扬，渐渐抬起头，不自觉地让梅先生的声音唱了半个音。 梅先生激动地说：“凤山，是长曲吗？”
“我回答说：”你太早了！”
2024年，总理邀请梅兰芳先生到中南海紫光阁，建议他和他的艺术伙伴恢复组建梅兰芳剧团，在祖国各地巡回演出。 梅先生回到家乡，邀请王少卿、肖长华、王绍廷、江苗翔、刘连荣等人商讨梅兰芳剧团成立的具体事宜，大家都非常高兴。 我也是从这个时候正式加入梅兰芳剧团的，只是一开始并没有给梅兰芳老师弹钢琴，而是和二路老手王沁生老师一起陪着他。
冯杰：那你是什么时候开始为梅兰芳先生弹钢琴的？
江凤山：梅兰芳先生演出的时候，王少庆先生还演着京湖，另外还有两个景儿湖。 后来，为了方便演出，王先生聘请了自己的徒弟倪秋平接手了北京二胡。 但倪秋平看到梅老师的表演就紧张了，而王少卿先生因为知道的很多，所以在表演过程中随时都有改变的习惯，他让景二虎跟上。
2024年，梅兰芳剧团在齐齐哈尔演出，王少庆先生生病不会弹钢琴，于是改演镜湖。 王先生康复后，他操镜虎，我操景儿胡。 从那以后，又会有另一场演出，那就是前面的老戏是我的镜虎，梅兰芳先生演出的时候，王少庆先生会演镜虎，我也会演京儿虎。 2024年，梅兰芳先生作为中国戏曲研究院院长，赴朝鲜进行吊唁演出。
2024年，国家任命中国驻日代表团84人赴日演出，剧团团长有梅兰芳、马少波、刘佳、欧阳玉谦。 临走前，总理特别指示：“中国在抗日八年后断交，我们首先从文化交流开始，到了日本，要不远不近，不亲不热，不大不小，不骄也不卑。此次访日期间，梅兰芳先生受***总理委托，在香港转乘英国飞机，会见了孟晓东先生，要求她回国安顿下来。 当他们交谈时，孟晚舟礼貌地拒绝了，说：“我不唱歌了，我平时只是吊着嗓子。 ”
冯杰：为庆祝中华人民共和国成立10周年，梅兰芳先生表演了《穆桂英指挥》。
江凤山：2024年，梅兰芳剧团在上海演出时，我陪梅先生观看了马金凤的河南话剧《百年司令》的演出。 演出过程中，我低声对梅老师说：“你演这出戏得当！”
梅先生微微点头，道：“只是我唱得太多了！”
演出结束后，梅先生带我们到后台与马金峰道别。 我问：“你有这部剧的书吗？”
马金凤连忙道：“是，是！他叫人把剧本拿来。
回到北京后，我们开始移植改编《百岁大指挥》，并请袁云怡、陆静妍帮忙把袁韵怡的剧本改写成适合京剧演出的剧本，我协助徐继川工作。 剧本写完后，梅兰芳剧团确认演出人员为梅兰芳饰演穆桂英，梅宝玖饰演杨文光，梅宝月饰演杨锦华，江苗祥饰演杨宗宝，魏三奎饰演佘太君，王绍廷饰演寇准。
**丞相也非常关心这出戏，他提议，为了兼顾民族统一政策，建议我们把辽东改为西夏，安王改名为西夏藩王。 那天，**很兴奋，说：“我也要唱一首！“我随便弹了弹钢琴，拉起了【指南】，只听***唱了王宝川的《邻居的嫂子......唱完后，**请邓英超同志和薛平贵一起唱了一首“咬”。 **是标准的程派，邓应超同志是标准的俞派。
**说：“中华人民共和国成立10周年，送什么礼物？”
梅先生说：“就拿《穆桂英负责》吧！”
鼓掌说：“我的意思是，你正在拍这出戏！“在庆祝中华人民共和国成立十周年之际，演出重演时，由中国京剧团的李少春、袁世海、李和增、李金泉、孙胜武、杨秋玲、夏永泉、李嘉林等人陪同梅兰芳先生演出。
冯杰：这部剧的核心，《头音》，一直传唱至今，已经成为梅派的经典之作。
江凤山：这部剧经过多次修改，穆桂英登台唱【摇板】：“孩子们没有消息去探军，但我总担心穆桂英。 “我想，之前的'比赛'刚刚结束，慕桂英刚刚上台，只唱了两句，有点让人不知所措。 我把我的意见告诉了梅先生，并帮助设计了四个[Adagio]。 听了我的建议后，梅先生说：“很好，不用给我设计花洞，越简单越好！“我遵循了梅先生的想法，歌声不应该被鼓掌，而必须是创新的。
首先，我按照梅兰芳先生提出的“动而不变形”的艺术理念设计了歌声。 一开始，我觉得应该请徐兰元先生来设计歌声。 当我向徐先生表明这一点时，徐先生说：“我老了，你可以放心去。 ”
我说：“我摆个架子唱给你听，然后你就可以修改了。 然后，我根据潘子、爱子、努子和铁子的情感层次来设计它。 我借鉴了梅兰芳先生早期的剧目《帅气的袭兵》，在这里用了一朵花穿过门，正好符合梅先生关于花腔不受欢迎的理念。 然而，梅兰芳先生现身演唱，全场还是掌声连连！
梅先生在设计手办时，想到了武侠剧《铁笼山》，被穆桂英用来“持印”，唱出了“金鼓之声、号角之声”。 当我第一次设计这个表演时，我对梅先生说，“你四处走动。 “第二天，我去了梅花屋，让梅先生又四处走走。 他走路，我读节奏，正好是七块板。 后来，在表演过程中，我逐渐完善了这个歌声。
冯杰：你在《**梅派艺术》一文中写道，梅派的歌声是“大声音，大象看不见”，灿烂而沉闷。 我想这也是梅派艺术的最高水平。