为了防止迷路，电梯直接通往安全岛报人刘亚东 A
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撰写者 |校对不善 | clefable
从胎儿到老人，**或许是唯一贯穿我们一生的艺术形式。 当我们悲伤时，我们需要表达我们的感受; 当你快乐时，你想和我们一起嗨起来！ 在大多数情况下，我们既是听众又是歌手。 毕竟，谁不会在路上跳来跳去，一边听**一边哼唱几首小歌呢？
无论是作为输入者还是输出者，不和谐（例如跑调、节拍失调或奇怪的和弦）都会给双方带来痛苦。 其中，走调、走调或许是最直接的折磨。
不可救药的可能性很小
说到唱出跑调，我们最常想到的就是那些“五音不完整”的朋友。 他们中的一些人喜欢唱歌，他们总是在KTV中用不和谐的曲调给朋友带来一些震撼。 但如果我们仔细观察所谓的“五声音阶不完备性”，就会发现其背后的原因很复杂，而且每个人都是根本不同的
有些朋友因为对语气的感知是“麻木的”。，他们无法分辨两个音符是否在同一个音高上。 因此，当他们听到一首歌并试图跟着唱时，他们脑海中没有关于唱多高音符的概念，更不用说准确地唱出来了。 而缺乏对语气的感知，有一种罕见的情况：失忆症，或者更通俗地称为音聋，是一种先天性认知障碍，缺乏识别音乐性的能力。
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喝麦芽酒的人通常有正常的听觉和言语认知，他们能够通过音色来分辨谁在说话，并识别环境中的各种声音，但他们缺乏对音乐性的感知（如旋律和节拍）。 因此，如果没有其他人提醒他们你不会发现别人唱得跑调，你也不会发现你跑调得离谱
通过监测患有去皮症的受试者大脑中的电信号，神经科学家发现他们大脑的听觉皮层擅长检测不和谐的音符，但与非语音脱音者不同的是，他们大脑中处理听觉信息的区域与产生意识的额颞区耦合相对较弱，这导致：他们的大脑知道音符的差异，但他们的大脑不知道
还真正患有先天性不乐观症的人的比例实际上很小。在2024年发表在《欧洲人类遗传学杂志》上的一篇文章中，研究人员通过听觉测试大规模收集了16,000多人的数据，发现受先天性厌氧病影响的人它只占大约 15%（前期研究结论约为4%），男女无显著差异。
缺乏实践 习占多数
但通过观察你身边的朋友（一种很不科学的抽样方法），你的“感觉”可能是：这个概率似乎有点小？ 其实，除了真正的有算盘的人（不包括那些有音乐天赋的人），绝大多数没有经过系统**训练的人，它能够听到、争论和发声全部或更多或多或少，这是演唱不准确的根本原因。
如果您不经常听**或有听力损失，即使您没有音乐性，也很难区分高音和低音。 但是通过大量练习习，例如学习习演奏某些乐器或练耳大多数人已经掌握了推销的基本技能：听音高笔记
那么，如果能准确区分音高，一定不是走调吧？ 这导致了另一项技能：发声。 发声是一个复杂的过程，需要身体多个器官的协调与配合。我们必须从肺部或腹部呼气，让气流通过气管到达闭合的声带，使声带振动以发出声音。 声音可以通过咽、喉、口、舌、唇的协调作用产生不同的词语。 显然，发出声音的最常见方法之一正是我们在日常生活中所做的。
我们说话时发出的声音会随着声音的内容和情绪而变化，语调也会波动，从而形成每个人独特的音调。 而这其中语调的起伏也说明了这一点，其实每个人都能发出不同音调的声音，而且他们都非常擅长发声。只不过唱歌是一种比较复杂的发声方式，如果只讲音调，想要稳定地产生准确的音高，就可以了您需要对声带进行极其精确的控制
不难注意到，人类发声机制的核心是气流撞击声带产生的振动。 声带如何振动产生不同的音高，主要取决于周围肌如甲状腺杓状肌（TA）和环甲（CT）等对声带的协同控制。 其中，当CT肌肉收缩时，它会拉伸声带，使其又长又细; 当 TA 肌收缩时，声带会缩短和增厚。 两者的相互作用改变了声带的长度和状态，从而控制了声带振动的基频，即音高。 因此，当我们想要发音某个音高时，大脑会发出相应的指令，调动喉部肌肉伸展和收缩来发出声音。
***r soc open sci. 2018 aug; 5(8): 172208.
听起来很简单。 然而，就像我们在开始锻炼时想要感受肌肉的力量一样，对于那些没有主动使用的肌肉，没有经过训练的大脑习就像是处于断线状态的路由器。 无论你多么努力地去思考，你的身体总是处于一种混乱的状态，你不知道该怎么办我不知道该怎么办。大多数人唱歌的时候也是一样，我们想调动喉部肌肉，但是我们根本做不到精细的控制，所以有些人会表现出“明知走调，就是唱不准”的尴尬。
当然，由于缺乏训练，对于超出我们音域的高音和低音，我们更加“绰绰有余”。 其实每个人能做出的音高是有极限的，拉扯声带的喉肌就像一条橡皮筋，我们可以通过训练将其“弹性”发挥到极致，但又仅限于此，就像我们经过田径训练后可以跑得比以前更快一样， 但我们不太可能打破世界纪录。即使是那些专业歌手，也有自己的音域，有高有低，有宽有窄
真实或完美的**场景
除了发出精确的音高外，歌声是否美观的因素是复杂而多的从对呼吸的控制，到对声带的控制，嘴巴、鼻子、喉咙和头骨的形状和大小，以及身体和精神状态，都决定了我们能发出的声音质量。 那些才华横溢、习很多的歌手，自然是其中最优秀的。
例如，在现场演出中，如果歌手的耳朵监听失败，乐器和自己的声音都听不到，这限制了对音调感知的听觉，音调走调的可能性很大; 疲惫、高度焦虑的状态也会影响歌手对声带的控制; 或者在做高难度的演唱时，容易出现失控等问题。
*业内人士认为，音高的偏差会影响一部**作品最珍贵的情感表达。 但作为人类，歌手永远无法像机器一样保持完美的音高标准——在钢琴键上唱歌，而现实情况是，他们中的大多数人都在靠近琴键的间隙中唱歌。 由于在任何情况下都不可能准确唱歌，因此在后期项目中有一种音高校正技术
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自 20 世纪 40 年代以来，被歌手跑调录音“考验”的**工程师们音高校正技术不断优化。从最早的通过调整磁带速度来添加混响和回声来微调音高，到 70 年代的数字调谐器，再到 80 年代的数字采样器、效果合成器和工作站，再到 90 年代的自动调谐，人们终于能够更轻松地调整音高和声速。 尽管自动调谐的出现，但在**领域却出现了前所未有的争议，被一些人称赞为“.划时代的发明有人斥责道。摧毁时代的工具
如今，音高校正技术已非常复杂。 我们听到的歌曲的绝大部分录制版本都是“完美”的，实时的音高校正也为歌手们在现场演唱时提供了一定程度的“安全感”。 你甚至可以跳过唱歌
不管观众怎么想，越来越多的“完美”现场表演正在取代真实的、有缺陷的表演。
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