最近，《花》爆火，很多人都在讨论王家卫，有人说他老了，江郎就是结局。
但我觉得王家卫在自己擅长的领域还是保持着一贯的水平，尤其是再看完《花样年华》之后，我觉得在拍摄【中年女人】的领域，很少有人能拍到王家卫。
是的，中年妇女。 在《花》里，不管是王小姐、玲子，还是李丽，她们都有自己的欲望，那些夹杂着世俗情怀的欲望，非常复杂的欲望，还有说话的欲望。
至于《花样年华》，王家卫依旧把握了中年婚姻中空灵的欲望。
虽然整部《花样年华》，却连一场真正的床戏都没有。
但毫无疑问，这部电影是我看过的最令人向往和**的电影，非常古典，东方**。
当然，早在10年前，我才20多岁的时候，就看不懂这部电影，在看《花样年华》的时候，就觉得导演很墨水，甚至有点虚伪做作。
如今，当她终于成为电影中张曼玉那样的中年女性时，她真的懂得如何欣赏这部电影了。
这部电影没有剧情，有点类似于《廊桥之梦》，一句话就能说清楚，遭遇婚姻危机的中年男女最终没有冲破世俗的禁锢，强行熄灭了爱情的火焰。
但我觉得《花样年华》更有感情，因为它更符合东方审美，也理解了中国女性在婚姻中的孤独。
《廊桥之梦》里的爱情太过澎湃，他们从未试图掩饰，爱情就是爱情，他们得不到只能承认。
但《花样年华》里的一切都被遮住了，说话的欲望还是封闭的，所以这部电影的很多镜头也是半遮盖的，借用了很多类似门窗、路灯等建筑的建筑作为盾牌，观众看到的人都是电影。
我总觉得《花样年华》就像电影圈里的【苏州花园】，你以为看到了什么，但其实里面还有更多你看不到的东西。
《花样年华》被按下拍摄，却没有那么扎实，一切都像是一锅带盖的开水，有什么东西不断冒泡，盖子叮叮当当，仿佛要翻倒，可以看到锅长什么样子，却没有人取下盖子。
于是，这些欲望在一个没人看的地方大力酝酿，直到最后他们悄悄地恢复了平静。
依旧抱着琵琶，半遮着脸“，这是这部电影最令人向往的部分。
到了高潮就很无聊，最令人沮丧的是，你知道有事情即将发生。
就像张曼玉饰演的苏丽珍和梁朝伟饰演的周沐云。
大家都看得出来，会出事，但电影要顶着压力拍，也就是让观众不停地偷看和等待。
没有必要问那个经典的问题，因为答案必须被爱。
甚至，也不像相爱那么简单，但苏丽珍和周沐云之间，一直对彼此都有着好感。 双方搭档的第一次出轨（电影中张曼玉的丈夫出轨了周沐云的妻子）只是让周沐云有机会去找苏丽珍的一步。
这次重温的时候，注意到了一个细节，那就是周慕云其实很早就注意到了苏丽珍，因为之前和他同事都和苏丽珍有过工作接触，当周牧云的同事们对苏丽珍表现出好感的时候，周沐云说他们已经有了丈夫。
在内心深处，他对自己的婚姻并不幸福，他早就注意到了她的孤独。
只是道德和责任让他停下来。
直到他们俩都被背叛，他们才有了借口，试图走出婚姻的障碍。 但归根结底，他们都是对自己有要求的人，所以苏丽珍和周沐云一边被欲望推动，一边疯狂地克制着自己的欲望。
他们经常模仿各自的伴侣，说他们想找出对方出轨的原因。
第一次读的时候就相信了，后来看的时候，我只是笑了笑，只是苏丽珍和周沐云在为自己找借口，只有这样，他们才敢释放自己的欲望。
在表演中，他们给自己的欲望一个出口。
他们真的压抑了自己太久了，甚至在最后说再见的时候，也不得不用“玩一玩，试一试”的方法。
只有在“演戏”中，他们才有机会承认彼此相爱，一旦回到现实生活，也只能克制、逃避、纠缠。
我永远记得张曼玉在路灯下的风范，不停地揉搓着她的胳膊。
真的很寂寞。
我曾经20岁，从未结过婚，怎么能理解这种孤独。
但现在我明白了。
无论婚姻多么幸福，一定有孤独的时候，如果你没有被爱过或被认真对待过，那种孤独可能会更加动荡。
我理解苏丽珍无论如何都要坚持自己下楼买一碗面条的心情，因为她需要片刻退出婚姻，慢慢倾诉自己的孤独。
这就像有些人回家后必须在车上呆一会儿。
就像有些人不想上厕所，但喜欢每天在马桶上坐半个多小时。
因为那时候，我们是最不孤独的。
后来，我一直在想，是什么让成年男女越来越孤独，住在房子里的人数开始增加，孩子们的喧闹和笑声几乎吵了起来。
所以我理所当然地认为责任在婚姻上。
后来才明白，原是因为男人和女人总是有对食物的欲望，但是我们年轻的时候，天下很大，我们没有给自己套上任何枷锁，所以所有的欲望都可以满足，去看看，年轻人的野心没有人会说什么。
人到了中年就不一样了，欲望几乎等同于“脏”，最好大家都活得像一桶清水，但欲望是天性，怎么能真的说没有，所以不寂寞就很奇怪。
没有说婚外情意味着什么，《花样年华》里的张曼玉也是婚外情的受害者，但想说的很多事情，如果给那些小小的、无关紧要的欲望一些出口，以后会不会再有疯狂的报复，或者破堤。
尊重责任，也尊重欲望。
永远不要后悔，直到最后，你是如何把自己活成一个最孤独的中年女人的。