阎振清的《唐朝崛起颂》是一本小纸条
刘晓龙. 新寿中秋，国家博物馆展出了永州崖石雕拓片展，其中由袁杰作笔、严振清笔下的大字崖《唐代崛起颂》（图1）备受瞩目。
图1 阎真清《唐朝崛起颂》拓片（局部）。
这幅悬崖作品，高宽约450cm，21行，整行20字，单字约20cm，序言263字。 是阎振清常规剧本进入成熟期的杰作。 我喜欢写大字，所以我习了这部作品，从实践中感受到了严真清那气派的气势磅礴浓郁。
从悬崖拓片和刻石**来看，这部作品很特别，是一本左线直书，与通常的右线书写习相反，新颖而别致。 这部作品是阎振清在63岁时写的，当时阎振清已经老了，与同时期创作的《麻姑仙坛记》、《宋广平碑》、《燕家寺碑》相比，这部作品的氛围是不同的。 这部作品虽然与《麻姑仙坛传》同年写成，但笔法更加粗犷圆润，饱满而微妙。 这可能是由于字符的直径大和笔的不同。 做大字，专注点画饱满，气势开阔，墨色厚重，从而展现其积极向上的氛围，严真清无疑深谙此道。 永远学习习大字，多选“鹤明”，这是世界公认的理论，这个碑出来，堪称大字“双双”。 难怪黄廷坚评价：“《鹤明》没有大人物，晚上有一首著名的悬崖颂歌《中兴》。 ”
作为对唐肃宗登基后收复东西都城后所取得的成就的致敬，袁杰的言辞古朴大胆，充满激情，憧憬唐代中兴，严振清也被文字感染，心中激动，一气呵成， 而下一支笔则更加精彩壮观。可谓是一本名著，真的是一部名著。
为了习这项工作，选择了两张八尺纸，根据原作中竖横字数对折，从右到左按通常的方式逐字进行（图2）。
图2 刘小龙节林燕真清《唐兴颂》。
在书写上，仔细观察点画的变化和打结的规律，其字形宽泛，笔法含蓄笨拙，脱离了《李玄景碑》严谨的规律。
最后，他似乎有了领悟，他利用内容的选择，然后制作了两张纸（图3是其中之一）来测试复制的结果，并将其转化为内力。
图3 刘小龙用颜振清《唐朝崛起颂》笔法创作的作品。
袁和阎结合在一起，创造了一个奇妙的结构，西溪因此而闻名。 通过阅读和临摹这部作品，我对湖南永州的历史文化有了更深的了解，也对西溪碑林产生了神秘的向往，对重新审视《炎帝开书》习有了重要的认识。
今天，我将创作一部小作品，并向方家的老师和朋友请教！