**时代，一个新旧交替的特殊时期，在这个时期涌现出一大批有志之士，他们向中西学习，渴望用笔唤醒一代人，拯救世界脱离苦难。 而鲁迅先生是最重要的代表之一。 他是旗手、导师、人性的标本和正义的源泉。 他的形象深深地烙印在每个中国人的心中，他的精神流淌在每个中国人的血液中。
学生的时候，他也是很多人的噩梦，有个搞笑叫“一怕文文，二怕写字，三怕周书人”。 从小学到高中，鲁迅先生的文章，尤其是与文章末尾的朗诵全文一起出现时，可谓是伤心泪盈眶。 我学过的很多文章，如《少年飞跃地球》《孔一姬》《社会戏曲》《藤野先生》《从百草园到三卫书房》《阿Q的真实故事》等，至今记忆犹新。
我们都知道鲁迅是一位作家，一位伟大的作家、思想家和革命家但似乎很少有人注意到他的另一个重要身份——翻译。
鲁迅的翻译活动伴随着他整个战斗生涯。 从2024年22岁翻译凡尔纳的《月球之旅》，到2024年他去世前翻译果戈理的《死魂灵》的2024年，鲁迅翻译了来自14个国家的100多位作家的200多部作品（文章），共计30多万字，比他的散文集和**集的总和还要多。 这就是为什么有人评论说：
“要了解鲁迅，就必须了解他的翻译文集，只有阅读他翻译的那些作品，才能理解他作品的一种底色。 ”然而，长期以来，无论是学术界还是出版界，都无一例外地忽略了这一点，导致鲁迅的形象一直是公众的半边脸。 其实，对于鲁迅来说，写作只是一个业余的场合，他一生的主要精力是翻译、编辑和出版。
曾有学者说，鲁迅先是翻译家，后是作家。 鲁迅不仅翻译了国外文学作品，还翻译了国外的自然科学、哲学论文，其翻译作品的广泛性、体裁和数量，在中国翻译史上是极为罕见的。
同时，鲁迅也是翻译工作的组织者，在艰苦的条件下，组织了“未名社”、“潮华社”，创办了《莽元》、《奔流》、《萌芽》、《翻译》等刊物，在团结我国广大进步译者、培养文学新锐人才方面取得了非凡的成就。
有文章指出，在社会史大决裂、新旧文化大洗牌的时代，鲁迅在“接受主义”思想指导下的翻译和介绍工作，形成了他独特的翻译出版思路和工作原则，被誉为“不仅改写了翻译史的基调， 同时也开辟了文学翻译的新气象”。
在翻译理论方面，鲁迅主张译文应尽量忠实于原文，“重直译，辅以转译”和“重信辅以顺”，反对服从而非信仰，主张“宁信不顺”。 他希望通过直译，保留国外作品中优秀的文艺风格，丰富中国的文学艺术，从而促进中国文艺的发展。
他说：“所有的翻译都要兼顾两面，一是力求通俗易懂，二是保留原文的丰富性，但这种保留往往与易懂相矛盾：我不习惯。 可是，原来是洋鬼子，当然没人能习惯，为了比较，他只能换衣服，却不能割鼻子挖眼睛。 我不主张剃鼻子和拔眼睛，所以在某些地方，我仍然喜欢不愉快地翻译它。 ”
文学：2024年辛亥革命后，鲁迅是第一个为中国抢走俄国文学“普罗米修斯之火”的人。 他早期关于摩罗诗歌的工作集中在普希金和莱蒙托夫对 19 世纪一些最伟大的革命浪漫主义诗人的诗歌的分析中。 2024年，在鲁迅、周作人翻译印刷的《域外**文集》中，翻译了**作家安特雷夫、贾尔勋的作品。 2024年，他翻译了作家阿尔日瓦尔谢夫的中篇小说《工人苏维洛夫》。 他还积极支持魏素媛、李继业等热心苏俄文学的新人的译作出版，并帮助他们创办了未名社。 果戈理、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、高尔基等一大批重要作家的作品，通过鲁迅不断传入中国。 鲁迅翻译的《死魂灵》《毁灭》《浑流》都是代表作。
日本、德国、法国等国家：鲁迅早期更关注拜伦、雪莱、卢梭、尼采等西方作家。 鲁迅等人共同编纂了《萧伯纳在上海》一书。 此外，他还组织了马克吐温的《夏娃日记》的翻译，其中他用简短的引文表达了他对美国文学及其作家的看法。 他引进和推广了一大批在中国容易被忽视的小国进步作家和作品。 例如，日本作家夏目漱石和森欧瓦伊的作品，波兰诗人密茨凯维奇和作家贤克维之的作品，匈牙利诗人裴多菲的诗歌，保加利亚作家巴佐夫的《战争中的威尔科》，罗马尼亚作家索多韦努的作品，荷兰作家王爱的《小约翰》，芬兰女作家明娜·孔德的《疯女孩》等。
文理：鲁迅翻译楚川白存文艺集《苦的象征》和《走出象牙塔》，2024年至2024年出版文艺文艺集《墙下翻译丛书》，后又翻译了苏俄卢那察尔斯基的艺术文集《艺术论》，文学批评集《文学与批评》， 以及根据日文译本重新翻译的《苏维埃俄罗斯的文学和艺术政策》。
自他2024年离开我们以来，已经过去了87年。 但他陪伴我们走过我们成长的每一个阶段，他的许多著作在我们完全理解其含义之前就已经被阅读和背诵了。 许多年后，当我们有了一定的经验时，我们突然醒悟过来，意识到它的珍贵。 我们可能永远无法真正了解鲁迅，但了解鲁迅作为翻译家，至少可以让我们离这位文学巨匠更近一步。
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