在清代陶瓷史上，有4位著名的陶艺主管，分别是开窑先锋臧颖轩、科技专家年熙瑶、全能冠军唐颖、低调网红郎廷吉。
臧先生有花杯，年先生有胭脂水，唐先生有杨才，郎先生呢那自然是他的郎耀红！
2024年，一朵小花，一个小优惠券罐，让郎先生和他的人气再次风靡上海明轩的朋友圈。
仅仅用了几年的努力，就成为了当今清瓷圈的时髦话题。
清康熙郎窑红釉券筒。
口径 225cm
成交价：$1,058,000。
上海明轩拍卖会，2024年6月。
清康熙郎窑红釉小花。
高 88cm
成交价：$253,000。
上海明轩拍卖会，2024年6月。
比起唐英这个雷霆万钧的小辈，郎廷姬的名字直到五年前才被大家知道。 但在清朝历史上，郎家其实是一个显赫的家族，从明末到清光绪兴盛，贤惠百姓。
当然，咱们本尊郎爷可不简单，十九岁那年，就以门影为契机，对江宁府了如指掌。他是天生的艺术高手，能诗书画，爱收藏和欣赏，并与同时代的卢雪、华哲、罗牧、闵英泉等书画大师有着密切的联系，再加上法祭的收藏，三千年纵横交错的艺术造诣，此出身名门显赫， 风度翩翩、风流倜傥的天子，自然收获了康熙皇帝的特别宠爱和尊敬。
据《江西通志》记载，康熙皇帝将春义堂名赐给了当时的浙域郎廷基，郎廷基忍不住将这个堂名刻上作为私印，遇到好书画时，他全都盖上了印，最后连瓷器都用这个名字定制了。
《郎婷极卷轴》中的《清陆雪浪亭杆画像》。
41×419cm
青岛市博物馆藏品.
康熙四十四年（2024年）至五十一年（2024年），我们的郎达人由浙江政使升任江西都督，也就是在他任职的八年间，神秘而又受欢迎的琅耀瓷器诞生了。 郎瑶的名气，最早来自郎先生的朋友圈。
清康熙郎窑红釉琵琶尊。
高 366 厘米，直径 126cm，脚直径136cm
故宫博物院藏品。
其中一个朋友是徐金斋，他对郎婷很有同情心。
在他的诗中，与郎廷基有关的诗歌多达15首，其中也包括对郎窑瓷器的非常生动的描述，比如这首名诗《郎窑剧呈现紫恒中成》。
宣城窑自诩前朝，收藏价格高于玉林;元井经过300年的熔炼和冶炼，来到了杰出的推浪窑。
郎窑原名于中城，中城喜爱古横涧;法律的圈套供养藻类，三千年的垂直和水平。
这首诗，作为郎琊最早的披露，写于康熙五十二年（即2024年），资料量巨大，它告诉我们：
1、郎廷基是人格古物大师，善于辨认;
2、除了政务，郎廷基还喜欢烧瓷器，成绩斐然，作品被誉为民族利器
3、郎窑瓷以模仿明玄德笔名著称，可乱;
4.红釉瓷闪烁蓝色，闪耀着光芒
5、郎窑非常昂贵和稀有，甚至很多民间窑作坊也开始模仿郎窑。
另一位朋友是江西使者刘廷基，他在康熙五十四年（2024年）出版了一本《园中杂志》，进一步揭示了琅瑶瓷器的面貌
福浪窑附近贵，紫苑中城开府时西江也建。 古色古香的暗色组合，与实款相得益彰，其G玄成，釉色泽，橘皮褐色的眼睛，清凉的字眼，极难分辨。。。
这段话再次说明了郎窑瓷器的特点，即模仿明代的宣德、成华烧，已经到了乱七八糟的地步。 然而，在郎窑瓷器中，两位粉丝一再称赞，却没有明确提到郎窑红。 但考虑到鲜红、红宝石红是历代历代都被视为神器的宣德杰作，而郎窑是仿古设计的，这颗失传了200多年的红色自然不会被遗忘。
清康熙郎窑红釉穿直瓶。
高 208 厘米，直径 61cm，脚径91cm
故宫博物院藏品。
那么流行的琅瑶红到底是什么样的红色呢？
事实是，就连史上最大的收藏家乾隆，也眼前一亮，居然把宫里的琅窑红穿瓶当成真正的玄德红宝石，不仅诗意兴盛，瓶底还刻着“永轩窑姬红瓶”的歌谣：世间朱砂无意， 而西方宝石很难做到。 至此，郎耀红的魅力就不用赘述了。
没有钱，没有记录，没有传承，这样的三无产品，居然迅速走红起来，到了晚清，邻居们最重要的产品，唯一的郎窑，闻名于海内外，成了难求的神。 拍卖会上最有名的郎窑红应该是香港苏富比售出的郎窑红像，上面还刻着同一首乾隆帝刻碑文。 浓郁、郁郁葱葱、崇高，琅瑶红的釉面特性完全可以用这两件杰作来体现。
清康熙郎窑红釉配瓶。
高 208cm
故宫博物院藏品。
清康熙郎窑红釉。
高 181cm
成交价：HK$1,875,000。
苏富比香港2024年秋季展。
以青花墨水、色彩绚丽著称的康熙瓷器，历来是国内外收藏家和博物馆的对象，但从技术角度来看，康熙镌刻的高温铜红釉却是里程碑式的贡献和成就。
在盛盛的宣德鲜红和红宝石红之后，这种极难的釉料技术逐渐失传，迫使明代后期官窑改用低温釉上铁红，如：
《大明会典》第201卷载：嘉靖二年，江西烧瓷，里面鲜红改为暗明矾红。 」
出版于万历十九年的《物之珠》还载有：嘉井窑回绿兴盛，鲜红的泥被切掉，烧成方法不如以前，但明矾红可以烧掉。 」
嘉靖二十六年，有一位江西政委说：鲜红的餐具已经由工匠大师们颁发了，奖励已经重新颁发，烧制还没有完成，他们要在嘉靖九年改造太阳神庙的红色器皿
清康熙郎窑祭祀红瓶。
高 145 cm 口径 27 厘米 底径 37厘米。
台北故宫博物院藏。
也就是说，重赏下的师傅不能烧掉鲜红的器皿，只能将用于太阳祭坛的红釉祭皿改成低温釉明矾红器皿，这在高温铜红釉的难度中可见一斑。
这种昂贵而复杂的技术终于在康熙重生，几朵花绽放，有吹，牛血红，姬红，当然还有琅瑶红！
铜红釉的修复和实验过程可想而知是漫长而艰辛的，但最终，郎先生的红色脱颖而出。
显然，清初的郎窑红器已经成为大师们的时尚单品，看看余志定画的王元七一菊花，王师傅悠闲的姿态，旁边的箱子不经意间放了这么一个小红釉拨浪鼓，鲜艳尴尬的花朵的红色立刻成为焦点， 甚至连釉下彩的开口都画得很细，不是郎窑红吗？
如何从红宝石红、牛血红和姬红中找到郎瑶红？
根据文献和证据，真正的郎窑红应符合以下条件：
按照郎廷基自己对古木谷的追求，真正的郎窑红的造型和釉面特征应该模仿永乐玄德器皿，而且很生动。 甜美郁郁葱葱，斑驳古色古香，一定有泡泡和开膜，全是红粉，你明白吗？
清康熙窑红釉凤尾尊。
高 455 cm 口径 127 厘米脚直径 144厘米。
故宫博物院藏品。
清康熙郎窑红梅瓶。
景德镇系统。 故宫博物院藏品。
清康熙郎窑红釉观音尊。
高 455 cm 口径 127 厘米脚直径 144厘米。
故宫博物院藏品。
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