太原福山是我国明末清初具有崇高民族气貌的文化奇才人物，他精通文学、历史和哲学，擅长诗、书、画，尤其是书法、书法、绘画，书法高于尘、真、草、下、印全身细， 闻名于古今。
傅山的墨水留下了很多生命，后人爱如宝。 据说他的《千字经》一书，有四种印章，下属、开、草，四卷，同样规格，同样大小，开、草两卷是送给他的朋友，丹凤阁的主人戴凤忠先生。 只可惜只见草、凯、李三者可见，一本印书的下落依然不明。
2024年8月，《小开千字本》由当时的山西书局在原版大精印版中出版，《草书千字本》由赵正凯在中华人民共和国成立前当时的山西出版业收藏。 赵家藏于台湾，《草书千字本》一直由妻子邢茂华精心保管。 2024年，在时任太原市委宣传部副部长的推荐下，长子赵和志将该书捐赠给山西省博物馆，由山西人民出版社出版。
这是傅山先生晚年的作品，虽然作者声称“我的旧我像铁一样......眼眸璀璨，笔是猜想“，但仔细看，千字一气，飞落，字迹华丽，可谓是魅力十足的精品。 张太炎先生曾评论道：“傅公自称是强势压榨，他的草书就是它，小开是独特而古老的，学道后，毁硬是软的，但宝也是。 ”
傅山的《梨树千子文》由国民党高级军官收藏，2024年2月由山西省社会科学院编辑出版《傅山全集》时提供，后收录在《傅山书法全集》第2136页。
作为傅山书法爱好者，余先生仔细阅读了开、曹、李三种“千字文”，总觉得《梨书千字文》独具特色，颇具启发性。
傅山立书是以韩立为基础，熔铸印章，深深汲取韩立的精髓，借鉴过去开启当下，保持诚信创新，简约奔放，笔力强，方圆笔意，线条强烈，结构丰富多彩，形成了其官书的独特魅力。 清代郭尚贤在《方剑亭碑》中称赞傅山，说：“薛志杰先生是建国初的一流人物，天下十分重要。 王世珍曾在《赤北偶谈》中赞颂：“山、工分、金石篆刻。 《古鲁诗集》说是“一个奇具，和郑古口（郑彦）一样有名”，郑板桥也对傅立赞不绝口。
傅山之的《梨书千字文》共15页，每页6行，每行12个字，字距大，行距小，很符合传统梨书的章节布局，非常大气。 傅山对官书十分敬意，在《孔子碑》中他写道：“'拖延案急，长浪阴沉'，在书中颇有丝毫的言辞。 “抬头抬尾，捅恶系”，特指八点封法，犹如用刀，笔也力。 “（《霜红壁龛集》，散文集，第15卷）。
据文博事务专家吴连成先生介绍，“慢案急采、长波压风”四句话是程公穗《立书式》中的一句话，“慢案急挑，仰头抬尾”两个字是下属的二字， 八点选法，即正文雍子八法拂法，“长波毓惠弩，直穿邪系”是立书，八点法，也就是正书雍子八法，熟悉这四种语言，丽书的精妙之处，可以想一想多半。
在明代，随着考古学的发展，强调书法家必须能够理解印章。 冯方在《书方》中强调：“古大师的书必须封存，然后结构纯净古朴，这样才能变成坚固而轻松的。 傅山主张凯必须出自印章，他直言不讳地说：“正字不出自印章，也不是八分，就是奴性不够看。 因此，他经常在常规的字体中加入印章的结和笔法，非常简单。 比如故宫博物院收藏的《傅青古诗十九本主书》，虽然是阎真清的语气，但里面却有很多印章，正如小编评论的那样：“这篇文章是一本书，但印章的法则、印章的意义、下属的韵律、草的气势， 都有。 所有身体的整合可以说是一种自然的技能。 ”
总体来说，梨树的味道比较充足。 翻开第一页（见图2），只有24个字，其中梨书的特征很明显：“潘”、“荣”、“英”、“淮”、“袖”、“路”、“元”、“志”。
傅山是多面手，除了草书和正书外，他还精通汉立、张草、八分、小篆、古易等。 梨树最动人的是他的《梨树千字文》，有千字千面，千姿百态，无论纵横，无不精致。 综上所述，有三点：
一是追古。傅山在《霜红壁龛集》第22卷中说：“文字若与文字不同，文字就不像古人，即不是文字;如果文字是古人的印版，应该叫文业这是最难说的事情。 在《霜红龛藏：杂记》第26卷《论传家宝书法》中，他说：“（韩立的第一法）奇妙在于人们不知道这种方法的丑陋和简单。 《梨书千字本》中的“字里士印”字，篆书，古周的造型，书法大量混入《梨书》，虽然很难读，但古朴美观，给人以赏心悦目的感觉。
其次，据说要放弃公寓。 韩立的特点是扁平化，但傅山在论述“书的禁忌”时，却把“总是做宽而扁平的形状”作为禁忌之一。 在文章中，他写道：“写作不应该以宽泛扁平的形式写成。 就是同样宽平，如西、四、盘等，也去祭祀神明，使他们不觉得宽平是美妙的。 “（《霜红壁龛集》《杂记》第26卷） 鉴于这种观点，整个官书是垂直拉长的，完全使用了篆书的结。
这三者各不相同。 傅山是个奇怪的人，他的书法常常是变幻莫测的，难以阅读，有很多奇怪的字迹变化。 明末的文人还是“怪”的，傅山用写怪字作为克服笨拙的手段。 《千字经》经常被很多人书写甚至背诵，他在书写时用的奇字较多，自己创作的字数也很多，像《碧罗碑》这样变化多端，这成为他《梨书千字经》的一大特色。 他的许多官方文字都进行了大胆的转换，如“海”、“清”、“霜”等字，都把左右结构转为上下结构，一副独特的景象。 在《梨树千字文》中，傅山加大了“蚕头燕尾”的力度，燕尾写得像刀雕，一些比较复杂的字写得非常简单，让人难以捉摸。
在清代书法中，官书可以看作是“巍峨立”，而对于傅山的官书，则时有批评，而这些批评大多集中在“怪”上。 笔者认为，傅山先生的“怪”是出古而非古之所，古之不留奇，古之又新颖典雅，他践行了自己对韩立的论述：“韩立的不可思议之地，只是生硬笨拙，一开始就没有安排。 “（《霜红壁龛合集》，《杂记》，第27卷）。