“四猿”是指徐伟在明代创作的一组杂剧，即《鱼阳巷》《女花木兰》《女冠军》《翠香梦》。 《四声猿》取自李道远的《水经笔记》“猿三声尖叫，泪水沾满衣裳”，四声更是一首令人心碎的歌，所以“四声猿”的名字奠定了整部剧的基调。 在《四只猿猴》中，《鱼阳巷》的成就最高，是典型的单折短剧。 有徐伟才华在《四人猿》中难以展现的悲哀，表情爽朗，艺术独创性对后人影响很大。 明代杂剧与元代杂剧相比，在数量和质量上相对减少和退化，但在形式上有一定的演变
一在结构上，明代杂剧突破了四重一楔元杂剧的纲领，结构相对自由。在《四只猿猴》中，只有《女冠军》是五折，其余都是一两折。 与元杂剧相比，节目简单，结构精致，剧本篇幅大大缩短。
二. 二.第二在曲调上，元杂剧用的是北方歌，而明杂剧则同时使用南北歌，还有南杂戏专门用南歌。徐伟的《四只猿》突破了南北边界，将南方戏曲运用到杂剧创作中，完成了早期的杂剧集。 《女冠军》率先开创了南方戏曲写杂剧的先河，南戏杂剧从此蓬勃发展。
第三在演唱手法上，明杂剧将元杂剧中一个角色的演唱模式一拍即合时而二重唱，时而圆润，时而合唱，似乎更自由。 在《四只猿猴》中，原著和最后一本书都没有名字，也就是说，剧中对固定角色的演唱没有限制。 因为剧本短小精悍，戏剧性冲突性强，二重唱和合唱模式也很多。
第四元杂剧的片名一般在一出戏的结尾，明朝杂剧有的将其推进到第一折，有的采用南方戏曲中“分末开”的形式来引情节。 “四只猿”将标题放在第一折的前面。 开门见山，指出主题，让读者和观众及时了解剧情。
总之，以《四猿》为代表的明代杂剧，在难以达到元杂剧的艺术成就时，转向了元杂剧在形式上取得突破将南曲吸收到杂剧的创作中，在结构、旋律、演唱手法上与元杂曲有着明显的区别。 可以说，明杂剧是中国戏剧发展史上的一个重要阶段，影响深远。
[李凡关键词：结构、曲调、演唱方式，直截了当，形式上的突破
【李凡说：明代杂剧的艺术突破主要体现在形式上，主要体现在结构、曲调、演唱方式和主题安排上，在回答类似问题时，既要把握明代杂剧的历史突破，又要了解《四猿》的内容和结构特点，这是对大家阅读和知识储备的极大考验， 我们应该特别注意。