11月29日，由HI Design与杜塞尔多夫展览（上海）**中国店内展会主办方联合主办，国内20余家设计及品牌机构参与的“局限与可能性——商业空间轻量化建设的灵感与线索”发布会在上海新国际博览中心隆重开幕。同日下午，还举办了“局限与可能性——商业空间轻量化建设的启示与线索”论坛。 论坛邀请了展览空间设计师、未来北方联合创始人罗双华;白振琪，裸楼更新建筑事务所创始人;工厂创始人冯炳兴;负责该建筑的著名建筑师刘全权;mostore创始人李宏珍;HI Design创始人白伟宁及六位分享嘉宾参与了主题分享和讨论。 通过具体项目的实践，大家从不同角度分享了自己对商业空间轻量化的理解。 未来商业零售空间会越来越轻吗？一起来看看嘉宾们的分享总结
分享嘉宾合影，嗨设计，白卫宁——
轻量化并不意味着低成本和轻量化。
面对日益激烈的竞争格局和日益增加的不确定性，品牌和空间的运营商需要更快、更敏捷地应对这一变化。 所以轻量化商业空间的本质在于，它是在效率提升方面满足需求和应对变化的需求和策略随着物理空间价值的变化，这种需求将变得越来越需要。 我们也可以在一些流行的商业项目中看到和感受到这种趋势。 例如，商业空间变得更加轻盈，2平方米的咖啡店是MANNER品牌最小的单元。 流动摊位文化开始回归街头和社区，业态复杂化、商业街区碎片化招商引资、策展商业增多、灰色空间......我们可以支持很多项目看到模块化和空间插件的概念，用户参与和自由编辑的需求，社交零售和内容的多样性，多种业态和边界的消解，商业空间格局的解放和自由，弹出式市场和流动的商业，长期的、循环的和可持续的、弹性的、变化的和不定义的、嵌入式的商务、买方式的百货公司， 城市与商业更新等，这些流行的商业理念和空间运营诉求背后隐藏着一个核心概念，那就是变化与不确定性，而轻量级的方式可以解决这一需求。 因此，可能会有一种误解，认为轻量级很便宜，但不一定。 其本质也是解决问题，满足效率提升需求，应对变化的一种方式。
北方未来FON Studio罗双华 ——
思考商业空间的轻盈
罗双华，Future North联合创始人。
我对商业空间“轻盈”的理解可以分为几类首先是经营理念的轻盈。 比如我们做一个多抓二手回收书店，一家做二手书的店，虽然他们也卖，但主营业务基本都在顶端，线下门店更多的是展示功能。
我理解第二轻度是商业格式中的一种轻量级。例如，嵌入式业务。 我们之前做的两杯咖啡，这杯刚好嵌在一家酒店的一角，整个店只有10平米。 但两杯两杯的特点是，它会嵌入到很多新兴的商业实体中，所以它的整个运作是一种轻量级的。 
三是商业空间设计的轻量化，比如使用一些轻量化材料、可移动材料、可编辑材料等。 比如这次展览，因为只有两天的时间建房，而且面积只有400个，所以我们在设计的时候就想着如何尽快搭建起来，我们想用模块化，但又不想太有序，所以我们想到把一些地方挖空，在街区里产生穿梭感， 然后每个参与的机构或设计师都像这个街区的每家企业一样。裸楼更新：白振琪——
裸楼系统设计试验
白振琪，裸楼更新建筑事务所创始人;我认为轻，归根结底，就是每个人都应该拥抱变化，不管是重的还是轻的，其实最重要的是如何谈论这个变化。 我们公司，在一些品牌、商业和建筑领域，一直在做一些探索，如何以建筑、室内的形式改变产品的形式。
变更本身就是设计者为什么要做出变更，最重要的是系统化的思考，这是底层变更逻辑的输出。 在这个非常不确定、非常动荡的时代，当店主可能连我都不知道要做什么的时候，他会找一个设计师，然后设计师就不知道该为你做什么了，那我就先给你改，先给你留空，其实最后， 这一点将落在如何使这个空间更好地空白上。包括为什么会有模块化。 我认为，当我们谈论轻盈和变化时，我们最终会服务于可能性，留下空白。
其实，在光明与变化的背后，我们讲的更多的是一个系统，整个门店的系统，语言的思考，整个系统的表达到这可能是我们项目的一个特点，也是对整体完整性的体现。
所以你可以看到裸项目，其实是有一条线的，这个项目可以看到那个项目的影子，而那个项目可以看到那个项目的影子。 很多人会问我，你是怎么变成这种风格的？当我说风格时，它实际上是对某件事的长期价值观的统一，它就变成了风格。
设立生产领域***园区冯冰玉——
家具、空间和生活都可以玩。
生产领域创始人冯炳轩说可编辑家具是我们自己提出的一个词，但我们的初衷不在于一种家具，而在于一种生活基础设施，通过它我们可以创造和表达自己。
可编辑家具的定义之一是，它有点像你在手机上安装一个应用程序，你不必设计手机，但你可以改变壁纸，你可以改变铃声，你可以嫁接很多你想要的其他插件。 所以可编辑家具的定义很简单，就是可以自己编辑定制的家具。 可编辑家具我相信未来绝对不是工厂在做的事情，它肯定会成为一种趋势。 我们所有的室内设计师和建筑师实际上都有制作家具的能力，因为这只不过是从一米到一毫米的问题。
相较于传统的模块化家具，可编辑家具更像是一种需要慢慢来的操作，因为它非常精细，它允许你做这些重复的编辑操作，又该如何定义呢？就像你玩游戏一样，你也不需要成为程序员。 因此，当您玩这些家具或玩具时，您自己不一定非得是设计师。
在思考轻量化这个话题时，我们到底在做什么，可教育性能给这个社会带来什么样的价值。 随着社会**的发展，我们能热切地感受到那种变化，以前的品牌空间是用来卖商品的，而不是用来呈现自身价值的。但现在的品牌空间 2版本 0 是三维广告。 但是你有没有想过 30 品牌空间和家居空间应该是什么？实际上，这是他的麦克风。
已知建筑：刘全权——
轻巧而具有变革性的纸张
我相信每个具体项目背后都有自己的原因，对于设计师来说，这背后的原因其实很重要。 福克书店是一家艺术书店。 因此，它不是像阅览室那样的书店，而是策展型的艺术书店。 因此，我理解业主的意图是举办展览给大家看。 所以它不是像普通书店那样的书架，它需要有非常重要的展示效果，店主也希望展示空间是可变的。
另一方面，由于平行机构是艺术机构，他们的办公地点可能会发生变化。 因此，对于这个空间，除了地板之外，我们做了硬装，以弥补这个空间的高度差，其余的都是可移动的家具和一些可以轻松拆卸的装置，包括入口门。 
基于以上两点，我们提出了纸的概念和折纸的技术。 纸本身就是一种材料，它是一种非常有趣、非常轻的材料。 至于这篇论文是怎么落地的，我们其实花了很多心思。 我们尝试了一些新的东西，在杜邦纸上呈现。
第二个想法是在模块化和预制化方面，其优点是，首先，它大大缩短了现场施工周期我在工厂预制后，可以在现场快速加工。 同时，对于平行院的文化空间，由于他们在楼上工作，周围都是办公室，所以我们必须相对安静，相对无尘地完成这个项目。
最后，关于可持续建筑，我个人认为，从设计理念、模块化、场地多功能性、材料选择等方面，都是一种可持续设计。
Mostore 李洪珍——
模块化，可与未来的移动商店进行扩展。
mostore创始人李宏珍，我们是移动店概念，朋友叫我圈子，车圈圈子，朋友开玩笑说我们是一家车企。 我们的第一款产品是受朋友委托为他们的面包店制作面包车的。 当我制造这辆车时，我有一种感觉，某种DNA在移动，然后那个DNA到底是什么一开始，我不是很了解，但后来我们合作了oatly，回想起我刚才说的DNA，直到我看到这个**。
这是苏寒辰在北宋时期的《商人画》。独轮车是它的商业道具，在特别有限的空间里，陈列着各种各样的东西。 还有卖冰水的，可以理解为古代手倒咖啡摊。 还有宠物是卖的，也是在一个特别限量的道具里，然后我做了个东西挂在外面，收起来的时候就了这个道具的中间，开门的时候就是一家非常非常有钱的小店。每个人都是不同的。
我今天带来的产品其实是一辆小型车。 你为什么刚开始给你看“商家图片”？因为商人是宋代商业相对繁荣的时代的一种商业模式。 今天的主题是局限性和可能性，我们的局限性是如何在有限的空间内完成产品展示的可能性。 收起来的时候，其实是一个50厘米×50厘米的小盒子，中间还有一些可扩展的组件，全部组装好后可以展开成一个3米5长的展示面。 然后在这个销售场景结束后，我们也想让这个产品能够延长它的使用寿命。 因此，以后拆解后，也可以变成独立的小件家具。
论坛现场回顾——
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