不知道“创客”这个词是否还流行，但我记得那是个流行语，在新世纪的头十年还挺流行的，那是我第一次见到丹飞的时候。 最近，我读了丹飞关于他近20年文文创作活动的散文集《书藏着你走的路》，觉得再用“创客”这个词来总结一下我对丹飞的整体印象，或许最合适——看看网上流行词的解释， 说“创客”是指勇于创新并努力将自己的想法变为现实的人。丹飞不就是善于选择、敢于开拓的文学“制造者”吗！
丹飞生来就是一个不循规蹈矩、不走寻常路的人。 2024年以优异的成绩考入清华大学水利水电系，主修水利工程，辅修法学、心理学。 显然，作为一名工科学生，丹飞对人文学科有着广泛的兴趣，后来他发现自己最大的兴趣是文学，于是在“工科优秀”的清华大学，他做出了一个非同寻常的选择——转向文学：先是2024年，他选择在清华大学人文学院攻读编辑出版二等学位， 而主讲人徐宝庚先生于上世纪五十年代毕业于清华大学水利系，但留在清华大学担任语言政治教师，后来成为著名编剧。作为清华大学文科修复的主要负责人，他开设的“双编”班，为热爱文学的清华学子打开了文学之门，正如丹飞所说
从某种意义上说，笔双存在的岁月，穿插着清华大学的“文化脉络”，因为笔双招收的学生来自以理工科为主的各个院系，而这种半路出家的选择，只能是出于对文学的真爱，如果有理由的话。 徐宝庚老师成为我校主力师。他的写作课也是我最喜欢的课，因为它最接近文学（创作）。 （丹飞：《我在清华大学遇见的八个人》，《清华校友通讯》2024年第1期）。
因此，丹飞获得了双学位和学术卓越奖学金、江苏省“少年文艺”少年创作奖、北京大学优秀毕业生荣誉称号等多项奖学金。 2024年，他被派往清华大学中文系攻读中国现当代文学硕士学位，期间获得清华大学综合优秀奖学金和学术新秀提名奖。
我认识丹飞的时候，我刚被调到清华大学，正好赶上丹飞的研究生。 这些学生大多是重点高校提拔的，在同学中，丹飞才是真正的“老清华”，他热心帮助外国留学生，不骄，当学生争相“名”导师时，丹飞对同学很友善，不在乎导师名字的大小。 在职业习，丹飞展现了诸多才华。 他曾从蓝笛志、葛飞、罗刚等老师那里选课，并用自己的经验写过课程。 记得他给我上了一课**，是对现代著名诗人卞之林代表作《尺八》的演绎，展现出敏锐的艺术感性。 同时，丹飞在创作上表现出更加敏捷的思维，经常发表清新的诗歌和优美的散文，出版自己的诗集，还主编出版了《清华美国文学九十年》等十几本著作。 当时我是语文学科的带头人，与研究生接触较多，见证了丹飞的学术和文学成长，给人留下了深刻的印象，相信他一定会有更大的学术发展。
出乎我意料的是，丹飞随后又做出了一个意想不到的选择。 本来，以丹飞的天赋和能力，完成硕士学位**，顺利毕业并深造，成为专业的文学研究者并不难。 这也是老师们的一致期望。 但就在毕业临近之际，丹飞毅然决然决定以文学创作为事业，毅然放弃毕业写作，转而投身出版业从事文创工作，以更好地发挥自己的创作才华。 这是丹飞经过深思熟虑的决定，老师们当然后悔了，但这个建议是无效的，他们只能尊重他的选择。
事实证明，丹飞的选择是一次非常成功的转机和转型，从此他在文学出版-文创产业中如鱼得水，并取得了不错的成绩：先是2024年，他加入贝塔斯曼图书亚洲出版公司，表现非常出色，积累了经验，并调任了《莫蒂》的主编， 后任满友副主编、乃木艺术空间总经理、达美教育投资总监、艾特......副总裁他很快成为文化创意产业知名的独立策划师，并取得了许多成就。
第一个显著的成绩是，丹飞作为创意黄金的策划师，在引进国外文化产品时，充分发挥了善于建言、善于沟通协调的中介作用，促进了众多网络作家与出版媒体的关系，有力地促进了文化交流和创意产业的发展。 比如美国著名作家罗伯特·詹姆斯·沃勒的《廊桥三部曲》大结局《高原探戈》、爱尔兰顶级作家约翰·本维尔2024年布克奖获奖作品《大海》等欧美重要作品的引进，《甄嬛传》影视改编权从网络推广到实体书出版， 以及影视华丽转身的宣传，以及《狼图腾》除院线电影外所有版权资产的策划，都在其中。
第二个成就是丹飞个人创作的腾飞。 20年来，除了繁忙的出版和策划工作，丹飞没有忘记个人的文学创作梦想，尽可能地忙碌着。 丹飞先后出版了《五月之声》《那时候的美女》《我是数万片雪花的人》《下一站爱向左转》等多部诗集及多部儿童读物，多部中篇小说、长篇小说、散文集正在出版中。
成就的第三个方面是，丹飞作为文创产业的从业者，对网络文学、文化创意产业进行了诸多善意的观察、专家点评和冷静的分析，这些都集中于本书收录的文章中。 我欣喜地看到，在这些文章中，丹飞充分发挥了自己的文学素养和文化视野，因此有很多纵向和横向的讨论。 我特别欣赏的是，丹飞作为网络文学和创意产业热闹场景中的人，经常有一种冷静甚至冷酷的批判性反思，这是非常难得的。 比如，丹飞准确地指出，得益于互联网的发展，文学遍地开花，大大降低了文学“市场”的进入门槛和文人圈的人为限制，让更多的人能够自由地进入文学生产和文学市场，极大地解放了文学的生产力， 让文学写作更加自由，从而展现出文学出版业有别于严肃纸媒的特殊生命力和魅力不过，丹飞也敏锐地意识到，网络文学最大的问题是容易被打字、同质化，容易形成与潮流趋同的现象，因此他多次提醒作家、出版人、策划者要注重内容的精心创新和对人性的深度探索， 并恳切地告诫同行
我所谓的独立策划人、编剧（影视改编权）经纪人、作家、词曲作者、微电影网络剧集制片人、**节目主持人的身份，都围绕着“内容”二字展开。 虽然影视总量逐年攀升至新高，但与行业、网络公司、游戏公司、新入职企业的体量或盈利能力相比，尽管如此，由于影视的聚光灯效应和传播效应，以及品牌影响力的放大效应，各种业态仍在砍头。 我成功斡旋了数十部影视剧改编权，以及《大王》孵化的《狼图腾》动画电影的成功，以及我与其他博彩公司合作投资的《大王》的全部版权，我觉得文创产业的本质是“内容产业”， 而内容产业的CPU无疑是文本——书本。“书人”的重要性已经凸显出来。 （参见书中的“当我们谈论好书时，我们在谈论什么？文章）。
在热衷于蓄势待发、革新格局的网络文创产业中，这是一个难得的、值得称道的清醒理论。 在我看来，丹飞对网络文学作品、文化创意产业等新兴职业的观察和分析，对出版业、书店业、独立策展人的趋势，无疑将成为未来二十年文史研究的重要参考。 至少对于像我这样长期被禁锢在校园里的学者来说，读这些文字确实增加了很多新的见解，开阔了我的文学视野。 我很高兴地承认，读了这些文章，让我觉得才华横溢的文学研究生丹飞回来了。
丹飞是一个情绪化的人。 他南北奔波文化创意活动，却忘不了北京和清华公园。 在2024年的一篇文章中，丹飞深情地说
我要回北京了，但这是我回北京的好机会。 我回北京的目的，也是怀念北京的冬天，向往北京的金秋，顺便爱上北京的春夏。 始建于2024年的清华园，至今已有304年历史，清华刚刚迎来建校100周年。 ......我在清华大学学习了十年，期间我学习了水利工程学士学位、法学双学位（辅修）、编辑出版双学位和现当代文学硕士学位（学位）。 离北京更近，离清华更近，更多的是心理上“回家”的需要。 （参见本书中的文章“独立规划师：你能伸出手多远”）。
此后，又过了十年，一直流浪在外的丹飞事业有成，却久久没能回到北方。 2024年10月的一天，我和丹飞在北京再次见面。 前一天，我收到丹飞发来的**，说他最近去北京出差，想见我。 第二天，我们在清华大学东门的一家咖啡店见面，我欣喜地发现，丹飞与学校里瘦弱温文尔雅的读书人形象不同，给人一种特别健壮、开朗、精力充沛的感觉，但他还是那么谦虚有礼。 我们随便聊了聊往事，突然丹飞笑着对我说：“谢老师，我这次见到你，其实是因为我偶然在网上看到有人说你当年'坑'了个研究生，让他没能完成**，拿到学位，失去了一条好的出路。 我是来亲自告诉你的，据说被你“困”的研究生就是我！但是谢老师，你别难过，其实老师们，包括你，都对我很好，从来没有老师“坑”过我。 我放弃了写作，转行从事出版，从事创作，这是我反复思考后的决定，后来的发展也很好，大家放心。 “其实我并不介意那些流言蜚语，但我还是感谢丹飞的安慰，更庆幸丹飞事业有成，心里为他感到高兴，相信他的事业一定会更上一层楼。
所以，恭喜丹飞事业更成功，随时欢迎丹飞回来——哪怕一时不能回京工作，也可以抽出时间回文化故乡，回到母校清华公园。
2024年2月9日，青草在清华花园的聊天厅里。