诗人简介
李一良（1966- ），诗人、翻译家。 他出生于湖北农村，现居武汉，在一家电信公司工作。 1984年开始发表诗歌作品，散布在各种相关期刊上，并收集出版了诗集《逆行》。 业余时间从事欧美文学翻译工作，出版过《无尽：扎加耶夫斯基诗选》《永恒的敌人》《看不见的手》《希克梅特诗选》《另一位美人》《猎人之年》等。
1. 你是哪一年开始写诗的？ 最初是什么激发了你写诗的灵感？
从哪一年开始？ 我记不太清楚了，因为我最初的暗恋对象是**，阅读和写作。 印象最深的是读了《青春之歌》，其中引用了海涅的一首诗（当时的中国教科书里也有他的《西里西亚纺织工人》），其中的情感和感受引起了我的注意，于是我一遍又一遍地玩它，直到我能背诵为止，家里还有一本海涅的《新诗》， 所以我也读了，模仿写台词，这不该算是写，但模仿的冲动是无辜的。那是1979年的春天。 当时《天安门诗集》影响很大，家里也有一本，看完才意识到诗歌要有节奏、有韵律、有激情，别的没什么可学的。 另一件令我印象深刻的事情是，我在舅舅家读了《诗刊》（当时是一本小书）上的《将军做不到》这首诗，觉得写得这么大胆，楼梯的布置也很新颖。 我的兴趣主要是**阅读，这在当时很流行**，可以抓住阅读的。 那是一个阅读资源非常匮乏的时代，没有文化生活。 作为乡里一个不甘寂寞的孤独少年，他甚至不知道自己就是现在所说的“文艺青年”。 两年后，我考进县城读高中，高考的压力挤压了阅读时间，如果不是严重偏离课堂（其实我没有意识到），我应该做题了。 不过，那时候，爱情发生了，课后的我热情是学习艾青的《诗选》，江光慈的《哀悼的中国》，甚至手抄了大部分《飞鸟》（因为没有完整的书）。 说到写诗的灵感，答案已经很明显了：读书和坠入爱河。
2008年，他参加了汶川**筹款活动，朗诵了自己的诗歌。
2.请选择2-3位对你的诗歌创作影响最大的古今中外诗人或艺术家。
现在理性地看这个，第一个，我还是觉得应该是北岛。 在他出国之前，我在笔记本上反复阅读和抄写他的诗歌，大部分都能背下来，我也认真研究诗歌，一一弄清楚，印象深刻，大概是1989年。 这期间，还有另外两位诗人，波德莱尔和惠特曼，享受着类似的“待遇”，但只有通过阅读，而且是各种译本和各种版本，只要能拿到手，就一定会认真阅读。 他们都是诗人，在我的诗歌观的形成中发挥了巨大的作用，他们帮助我定义了什么是“诗歌”以及“诗歌”应该是什么样子。 当然，随着视野的逐渐开阔，这个定义被无限放大，自由度越来越大，对“具体问题的具体分析”的判断也越来越必要。
2018年参加泸州诗酒国际周朗诵诗歌。
3. 请提供您自创作以来的 10 部杰作的标题。
《一间自己的房间》《与美国诗人的距离》《散步》《一个孩子》《如果我老了》《逆行》《绝句》《我不知道......“我有”和“简历”。
在海南澄迈，我和吴思敬先生合影留念。
4.你是用波浪写诗，还是反复修改，还是有其他的写作方式？
两种方法都有，过去波澜较多，现在反复修订较多。
5. 你如何看待你的生活和事业与你的诗歌写作之间的关系？
职业是生活的一部分，职业与我的诗歌写作无关。 生活无处不在，生活包含诗歌，诗歌的理想状态似乎能够处理生活中的一切，但这并不意味着只要行是诗，就有区别。 诗歌一直是我生活中非常重要的一部分，但它从来都不是唯一的一部分。
1. 这从来都不是全部。 我真的不看不起那些把诗歌当成“唯一”的人，我也没有找到有人这样做，诗歌可以这么好。
在家里的沙发上休息。
6.你注意诗歌评论的**章节吗？ 你写诗歌评论、评论和研究文章吗？
我一直很关注诗歌批评，尤其是诗歌理论、诗人研究、诗人自述，在这方面我也写过一些文章，但不多，主要是针对形势。 我没有成为理论家或批评家，但我对理论和评论感兴趣，这是我“寻求真理的意志”所驱动的。
7. 您如何评价当前的中国诗歌界？
充其量，这很正常，很正常。 都是一样的，中国和美国，美国和波兰，波兰和以色列。 诗歌正日益成为一门小众艺术。 在不好的方向上，我们现在在“四个现代化”中更加严重：情况更严重：情况是江湖，是交流圈，是审美气质，是写作的同质化。 人人都讨厌江湖的圈子，谁也置身事外; 每个人都厌恶诗歌中的哥们精神，没有人能免于哥们的精神; 人人都崇尚差异性、个性、独创性，谁也逃不出同质化的陷阱。 归根结底，写作的动机不能说是很纯粹的，写作的视野和经验还是很有限的，跟风速成名还是有市场的。 独立诗人很少见，真正的诗人也很少。 诗人活在时间里，时间无形中淘汰和选择诗人。
在武汉理工大学大声朗读诗歌。
8.写下你认为最重要的三个诗歌写作要素。
首先是作家的“气质”，用我们古人的话来说，就是气质和真气质，这是最基本、最重要的; 没有这个，俗话说，“它不是那种材料”，就像跳舞不是那种材料，唱歌也不是那种材料一样。 诗人的气质不是所谓外向或内敛的问题，而是他是否具有彻底、坦率、不媚俗的果断鲜明的特点，缺乏真正的气质，至多能成为一个好的工匠。 其次是所谓的天赋，包括敏感度（也可以说是气质的一部分）、语言能力、艺术表现力，这些都有先天成分，但主要取决于后天。 天赋，天赋，天赋，诸葛亮就是这么聪明的人也说：“只有这样，你才得学。 天才不能说缺席，但极为罕见。 第三，我认为是视野，包括经验、生活经验、写作资源等各个方面，从根本上定义了一个作家的格局。 “法律在它之上，它就在其中”，法律是什么？ 如果我们更广泛地理解“法”的对象、内容和范围，那就是经验、生活经验和各种写作资源。 从一首诗到另一首诗，大多是“二手”的，说不定会让人成为技术上的小专家，毕竟经不起时间的磨擦; 造就诗人的仍然是鲜血，是真实的材料，没有什么是空洞的。
读书多的人可以有很多气质