《第二十条》又回到了张艺谋的现实主义路线——我一打开影评写作文稿，写下这句话，立刻意识到自己好像说了什么不准确的话。
总的来说，现实主义似乎不是他的主要标签。 他最著名的特征，“颜色”，似乎更具视觉和感官。
但是，如果忽略张艺谋作品中的现实主义，那么就很容易忽视他作品的重要艺术力量，以及他与时代和社会的紧密联系。
且不说他在上个世纪拍摄的一系列现实主义电影，比如《我的父亲和母亲》《无人失踪》《秋菊打官司》等等，甚至在大片时代开启之后，他也拍过《孤行千里》《一秒钟》等现实主义大作。
《二十条》和张艺谋之前的作品一样，仍然与时代问题息息相关。
第二十条包含三个案例，一个是王永强和郝修平反杀村霸的案件，一个是主人公韩明的儿子和教主任的儿子的校园欺凌案，一个是张桂军过度防卫的相对简短的案例。
这三起案件都包含“正当防卫或正当勇气”的因素，也与当前社会问题中公众关注的基层黑恶势力、校园霸凌、正义勇为或正当防卫标准等话题密切相关。
更重要的是，这三个案例都谈到了继承。 王永强和郝秀平为了给女儿看病，欠下了村霸的高利贷，这导致了后来的**，韩明为了儿子反复对付张译饰演的教务主任，而张桂君执着请愿的精神动机之一，也是他的女儿。
同样，这个**也遵循了《秋菊的官司》中“秋菊”的人物设计，引发了热议的公众讨论，甚至引发了相关的法律探索。 其中，高野饰演的韩明同事陆玲玲、马丽饰演的韩明妻子李茂娟、张桂君的女儿都或多或少都有“一筋”角色。
当年，《秋菊的官司》让大家记住了那句“我只想要一个解释”。 然而，当年的剧情是，秋菊和基层权威村长终于达成了理智和解，但迟来的“解释”却让她陷入了困境。
今天，第20条出台时，社会环境更加复杂，人们对公平正义和道德的期望更加迫切。
在看电影的过程中，我不得不承认，我一直处于一种忧虑和期待的状态。 首先，各种喜剧场面和插科打诨无疑会冲淡影片的真实感，让人想起去年《满江红》的笑料和悲剧底色的结合。
这还是我之前总结的，也是中国电影在蓝线路上一直背负着突破以往电影范式，尤其是好莱坞创造的类型范式的历史使命。 中国电影的“融合类型片”之路，不仅被郭凡、温牧野、饶晓志、韩嫣等“80后导演”所主导，而且张艺谋这个已经处于巅峰时期的“老牛”依旧“老强”，不得不佩服。
这种情况发生得越多，我就越担心这部电影的严肃性和现实主义最终会淹没在插科打诨的氛围中，成为一种消遣。
不过好在影片最后终于卷土重来，用主人公韩明在听证会上的一句话，将情感、理性、法律三条路径融合在一起，将三起案件及其主角融合在一起，成功感同身受，突出主题，张艺谋的基本功依然存在。
这种手法其实很常见，也是好莱坞类型片中常见的手法，最近一次是在艾伦·索金的《芝加哥七绅士》中。
但是，第20条存在一些差异，这些差异源于中美两国不同的制度背景、法律和社会文化。
下面我们摘录一位豆瓣影评人对《秋菊的官司》的评价：
Accattone观看了 2018-10-02 11：11：07
张艺谋最耐人寻味的作品，不管主线剧情合理与否，邱菊为何如此苦涩地追求“表态”（作者故意省略了事因，通过别人的口切入了秋菊的坚持，可以看出剧情只是一个切入点） 此外， 通过邱菊漫不经心的目光，张敏锐地捕捉到了转型时代日益分离的城县乡，能有这样一部转型期纪实风格的杰作，艺术与社会的重大意义给我留下了深刻的印象，再说说秋菊的来来回回，她和村长的倔强，大概是让我们不解的。其实是改革开放中被抛弃者的心态的体现，他们长期坚持着朴素幼稚却又牢固形成的价值观，而在这种无意识的坚持中，秋菊想说（小人物的尊严）和共同的金钱（实用的、功利的）对立，甚至定义了法律的“新事物”， 机构和律师 - 个人价值（说）和一般价值（金钱）的交易场所。这样一来，真实立体的人物和他们的追求和原则，有笑有泪，既无比美丽又经久不衰。
从某种程度上说，《秋菊的官司》是中国城乡社会变迁、农业文明进入工业文明转型期的时代缩影。
在第20条中，法律无疑是核心。 这也可以从标题中看出。
虽然韩明的演讲在影片的故事中扮演了“绝地逆袭”和“力挽狂澜”的角色，但作为观众的我们心里知道，类似的纠葛早已萦绕在我们的脑海中，社会矛盾的逐渐尖锐化和人生问题的复杂性让我们越来越需要内在的支持， 而冰冷的法律显然需要更加人性化、更现代地去解释和实施，以符合社会的发展趋势和人民的期望。
所以，“什么是法律，难道不是公平正义吗？ 什么是公平正义，难道不是老百姓内心的期待吗？ 虽然有耸人听闻的嫌疑，但确实是发自肺腑的呼唤。 所有这些直接的表情和手臂，都在喊出人们内心的声音，所以这部电影的真实感很强，社会价值深远。
更重要的是，影片在很多地方都提到了继承问题。 影片中，韩明用一连串的“扑克牌词”，向儿子展示上重点高中、考上好大学的重要性，以及向张主任“鞠躬”的必要性。
然而，这种“考上好大学比什么都重要”的模式，准确地说，考试成绩大于一切，所有的社会资源甚至法律纠纷都以此为核心来解决问题，真的健康、可持续吗？
张艺谋无疑给观众提出了疑问，尤其是面对张导这样细腻的利己主义者，更是加剧了观众的疑虑。 不过，张艺谋也为观众质疑了这一点，不仅剧情最终反转，还设置了江启明侄子的角色，这也说明张艺谋对下一代寄予了更多的希望，也提醒了我们“德、智、体格全面发展”的重要性，这对当下的“只有考试成绩论”是积极的冲击。
所以，《二十条》无疑是春节档的一部重磅作品，三十年前的邱菊踉踉跄跄地走进城里抱怨，成了韩明一贯的顺从，在关键时刻挺身而出，举起双臂，这就是时代精神，是平民精神的胜利。 另外，虽然高烨之前觉得她的台词有点“幼稚”，但这个不太流畅的音符凸显了她所扮演角色的性格特征，也是另一个村子。 社会的核心期望和价值观，就是由无数普通人建构和继承的。