新年正月，国内娱乐似乎与“雪”同页。 有“张万森，下雪了”，一句话和一场雪，让《一闪一闪的星星》在元旦期间拿下了6亿多的票房，成为档期冠军。 随后，《横店雪爆剧》的话题冲上了热搜第一名，剧组晒出路透社在雪地里的照片，粉丝们投票押注。 
看着眼前的《甄嬛传》和《步步流传》朱玉，《横店雪爆剧》仿佛成了真话预言。 说实话，Sir也很好奇国产娱乐横店版的《瑞雪兆丰年》能不能行。 毕竟横店现在有近二十个左右的剧组，大大小小的，总有一个能出圈好看的吧？ 但。 Sir忍不住倒了一盆冷水。 一场雪只能是锦上添花，不能“刻进去”。 
今天，Sir将回顾一下经典的著名雪景。 看看为什么雪是格外浪漫的。 为什么它总是代表一种特殊的命运，甚至是命运？ 或者不要想那么多。 赶快收集这波经典影视剧的下雪天写真模板，让你拍今年的冬日氛围大片。 （不，不，不，你不会和先生在一起，灯光会冷却而不是下雪） 01 雪与爱 说到雪，首先想到的是什么？ 这是世界上最早的第一场雪中小新娘和鬼叔叔的初吻，绿意盎然，匆匆忙忙。 
是双门洞里初度萌发一颗春心的少年少女，在第一场雪落下时，急忙向自己喜欢的人表白。 
这是横堂濑之介和他的情人祥子在一个下雪的圣诞之夜尴尬地接吻，快乐地旋转着。 初雪，初恋，初吻。 在爱情故事中，似乎很难找到其他任何东西来取代雪诺——它是如此的新鲜和白色，就像生命中最纯真的感情一样。 即使他离开了年轻时初恋的领域，雪与爱情的关系依然不变。 例如，雪爱。 想想看。 在湿滑的雪地里，一不小心就容易摔倒在屁股上，前面有一个人，只要跟着他的脚步走，就可以减少摔倒的风险。 这种细心的脚印，也用行动表明“未来的日子会一直伴随着你”。 即使知道这是用化肥铺成的假雪，演员之间流动的感情也能让假雪胜过真雪 在冰冷的雪地里，有一个人躺在雪地上，用自己的身体当冷膏，给发烧的热心人降温，仅此而已。 
这样的雪地情谊，怎能不让剧中人动心，让外人发疯呢？ 而雪与爱的感情被发挥到极致，无非是“一步一步”。若曦的爱情熄灭了，爱情深浅，都离不开雪的出现。 14年前横店的一场雪，成就了若曦和巴叶在雪地里前行的著名场景，也是《八喜之恋》初发芽的地方。 两人走在厚厚的雪地里一尺深一尺浅，若曦踉踉跄跄，差点摔倒，八爷立刻上前扶着他。 羞涩是若曦立刻缩回去的手，喜欢是八爷主动伸出的手。 雪地里的扶手，胜过无数的“爱的魔阵” 也正是在这一刻，原本觉得自己飘如雪花的若曦，第一次意识到八爷对自己有感情，无奈中不由自主地感动了。 除夕夜的雪夜相约，是两个伤心的人的短暂交错，他们此刻没有互相取暖，各自为自己的伤痛而伤心。 这似乎预示着下一场雪来临时两人分道扬镳。 若曦和八爷在雪地里分手了。 两人在雪地里走近。 若曦知道八爷会在争夺继承人的战斗中败诉惨死，让八爷在皇位和爱情之间做出选择。 八爷拒绝了爱情，选择了王位。 这是八喜爱情的终结，两人在雪地里远去。 曾经映照着两人的暖冷雪，在这里成了正直的衬里，与人物心中的悲伤相得益彰。 但也正是在这场雪地里，《四喜之恋》的暗流汹涌。 同样的差点倒下，同样的伸出手来坚持，同样的大雪落下。 若曦的爱情方向是雪花满满的。 但雪的背景颜色毕竟是冷的。 于是雪的出现，一直预示着若曦的爱情悲剧。 若曦提醒八爷要提防四爷，被四爷“误会”若曦和十四爷有关系，十四爷为了给四爷发火，故意让若曦擦汗。 这些为思喜的爱情埋下祸根的一幕，都发生在雪地里。 
现在回头看这场雪，仿佛是命运的注脚。 对于若曦来说，她的命运永远离不开爱情。 但对于另一位清宫廷剧女主来说，她的命运却是雪地里一个个地告别真爱。 然后，改变和加强。 02 雪夜变雪，红梅、树枝上挂着小雕像。 双手合十许愿。 
雪、红梅，再次双手合十许愿。 只不过，这一次多了飘舞的蝴蝶，诱人的花香和吃瓜的人。 同样大雪飘落，少年笑得像一朵花，看穿红尘的少女一脸愁容羡慕。 深情的小夫妻躲在温暖的房间里，你磨墨为我写字，于是他们相爱了。 14年前横店的大雪，也造就了《甄嬛传》中许多经典场景（当然，上面提到的雪中还有果子狸）。 更值得感动的是，里面的雪景，不仅是红墙绿瓦的一块美，更是甄嬛性格变换的一颗纽扣。 剧中的每一场雪，都收紧了甄嬛的每一次变化。 一美园的第一场雪，不仅为甄嬛、皇帝和国君王之间不解之缘铺平了道路，也给甄嬛在宫中留下了第一道影子。 她对着红梅小雕像许下心愿：一祝父母和妹妹身体健康，一切顺利 第二个愿望在宫里平安 第三个愿望是祈求家人健康，平安安居乐业，愿愿做个一心一意的人。 剧中第二场雪落下的时候，正是甄嬛和皇帝对彼此有最纯洁、最真挚感情的时候。 此时的甄嬛在流产失去孩子后并没有气馁，找到“婉婉青”也没有气馁，也没有一步步的算计和阴谋。 她叫他“四郎”，他回应她的“桓欢”，春儿的姐姐和姐夫。 
然而，这种雪地里的闺房快感，正是当甄嬛的纯真气质和感情达到抛物线的最高点时，从此，她迎来了自己的下落，或者说“变质”。 其实还不如说，就算甄嬛和皇上关系最纯洁、最真实，还是有裂痕的——闯入红梅的春儿，只是把自己放在“姐姐”的位置上，看着姐姐和姐夫的爱，转眼间，她就成了“姐夫”的新宠。 
而这雪中的三个女人，春儿、甄嬛、美庄，也是宫中妾室处境的“三位一体”：淳儿是甄嬛的过去，超凡脱俗，懵懂无辜; 梅庄是甄嬛的未来，她见识过冷热的世界，心里难过又失落。 甄嬛此刻，那一派妃子，不就是春儿的未来，美庄和华华妃等人的过去吗？
下一场雪是雪地里重抚的场景，揭示了牛葫芦和甄嬛的前身。 这可以说是甄嬛第一次煞费苦心谋反皇帝，两人关系中的纯洁和真实从来都不一样。 不过，Sir更想说的，是甄嬛这场雪之后的变化。 下面我们来看看甄嬛除了利用旧场面争夺宠爱之外，还做了什么。 她去给扶查贵族讲了陆皇后让齐夫人成为**的故事，扶察贵族从此发疯了。 她利用温怡挑起曹勤墨和华妃的关系，把曹勤墨拉入自己的阵营。
瑾曦指出，甄嬛变了——小少爷的行为似乎和以前不一样了。
同时，改变的还是剧中的雪景——不再是飘动、柔软的雪花，而是锋利锋利的溜冰鞋，就像此时的甄嬛一样。
说实话，甄嬛此时表现出来的手段和狠辣，就算没有后续的黑化回归，也足以让人相信她能在后宫中生存下来，永远保持自己的荣华富贵。 不过，主创们还是为她安排了另一场雪。 凌云峰的一场雪，是甄嬛和国君王的爱情，也是甄嬛对皇帝的彻底爱。 她心中的爱人不再是大胖橙，而是果子狸。 自从这些大雪发生后，甄嬛的性情和感情发生了根本性的反转。 桓欢变成了牛葫芦甄桓。
或许是因为宫斗剧中的积雪，大多落在了皇城的古城墙上，于是就成了与封建皇权媾和的巨大困境。 它迫使被困在其中的人们去改变、去战斗、去挣扎。 白茫茫的广袤，真是干净，更别说大雪，更何况在历史的命运中挣扎的徒劳和失落。
《金枝的欲望》《甄嬛传》《步步》 03 雪与自我 离开古装剧，来到现代领域，雪不仅是爱情故事中的浪漫催化剂，更是跳出历史和社会的个人生活体验。 只可惜，能达到这个境界的影视佳作并不多。 好在还是有影视大作能达到这个层次的。 Sir想专注于两部电影，《情书》和《一代宗师》。 在《一代宗师》中，梁朝伟饰演的叶问有一段独白：如果人生分为四个季节，那么我的家就像从春天到冬天。
这句话所指的“生命之冬”，也适用于《情书》中的渡边博子和藤井秀（女），以及《宗师》中的宫治。 而他们生命中冬天最具体、最外化的形象就是雪。 在《情书》中，除了藤井修的高中回忆，一直笼罩在冰雪之中。 在《宗师》中，龚二父亲的离家、离婚、复仇也发生在东北雪原。
但他们的冬天生活，以及他们对他们的态度，却大不相同。 在《情书》中，爱人的死亡和对爱情的怀疑是第一层雪，直接落在渡边博子的心中。 这层与爱情有关的雪，落在藤井树上，是一种不同的味道，正是开门的那一刻，与雪地中年轻人羞涩而惊讶的眼神相遇。 然而，有一层更深、更厚、更冷的雪不分青红皂白地覆盖着他们（甚至电影中的每个人），那就是死亡的阴影。 秋叶先生在雪屋里说：如果我希望我能离开大山，我会......我很害怕。
博子和在场的其他人沉默了一会儿。 另一方面，雪是一种玛德琳蛋糕，让人想起博子和藤井对死亡的普鲁斯特效应。 对于博子来说，是她的未婚夫突然死在了雪山里; 对于藤井修来说，是他的父亲在一个雪夜错过了救援时间，病逝。 雪和死亡在他们的情感记忆中是密不可分的; 死亡也成为《情书》中大雪的象征意义之一。 当他们走在生命的白雪皑皑的冬天时，他们其实是在走在死亡的问题上——我们应该如何面对死亡？ 《情书》通过再现过去的死亡过程，告诉我们答案。 《情书》的开场。 博子躺在一望无际的雪地上，画面中有一大片黑白，仿佛是世间仅存的**。 另一方面，博子正试图接近死亡——屏住呼吸，通过物理实验体验未婚夫被雪山窒息的濒死感。 藤井在大雪中被爷爷抬到医院的那部分，恰逢父亲生病去世前的过程。 同样的流感变成了严重的疾病，大雪封路，救护车无法开进去，爷爷（父亲）只好倔强地冒着大雪将生病的孩子抬到医院抢救。
而这一次，他们都走过了大雪，悲剧没有再次发生：家人的勇敢让藤井逃脱了死亡的魔掌; 求生的本能让博子在下一秒大口大口地喘着粗气。 岩井俊二似乎在用这句话来表达他会活着死去，活得好。 但看着死去的藤井树（男）通过两个女孩的回忆和怀念“复活”，博子对着埋葬未婚夫的雪山大喊“你好吗”，藤井树（女）看着雪地里冻僵的蜻蜓问道：爸爸死了吧？
岩井俊二更想表达的是《挪威的森林》中的一句话：死亡不是生命的对立面，而是作为生命的一部分是永恒的。 换句话说，只要不被遗忘，死亡就会成为另一种生命，植根于人们的记忆中。 而这一切，只有在经历了在大雪（死亡）中行走的个人理解之后，我们才能放下它，迎来生命的春天。 与《情书》的浮露不同，在《一代宗师》中，龚二选择不放过生命的冬天。 她最后一次出场，就是在雪地里练拳：所谓的大时代，只是一个选择去，还是离开我，选择留在属于我的岁月里，那是我最快乐的一天。
她的雪和寒冷的冬天，有情感上的创伤，有亲情，有民族仇恨，但也有家族的传承和过去的辉煌。 在国际版《一代宗师》的结尾，除了在宫二的雪地里练拳外，王家卫还加入了宫二少女时在雪地里练拳，以及对父亲和武术的记忆。
更何况，她就是龚若梅。 梅花因严寒而芬芳，冬为春; 冷雪是最好的肥料。 口中“我是天意”的龚若梅，凭着她的倔强和坚强，在每一次寒雪中，她竭尽全力绽放，把寒冬变成自己的故乡。 在雪地里为他的父亲举行葬礼，谁挡住了杀死谁的路。 在大雪纷飞的夜晚为父亲报仇，拿回属于龚家的东西。
即使时代的齿轮已经滚滚而来，驶向新的春天，但距离只差一个转身的龚若梅，还是选择退到自己的那片雪天。龚二的雪从历史、政治、社会等宏大命题中逃脱，在私人叙事中回归人生选择。
我说了那么多雪。 这就是问题所在。 我们只是在谈论雪吗？ 在《金枝的欲望》《甄嬛传》《步步》等经典古装剧中，雪与中国宏观的传统美学息息相关。 《情书》《雪国》等日本电影中的雪与死亡意志有关，体现了日本的哀悼美学。 《一代宗师》中的雪，是一个从现代性视角包罗时代、包罗个人的冬天，表达了作者对宏大时代的低语复述，有自己独特的亮点。 在去年热播的国剧《漫长的季节》中，观众千万不要忘记最后穿越时空的那场雪，像是对时代迟到的判断。
这样一来，连接风景、爱情和耳语语言的雪不仅美丽？ 它更耐用、更易读、更有嚼劲。 然而，在以《横店雪爆剧》为营销点的内娱中，雪却成了预制菜的调味料，专门负责改善色香，单调单调。 这能改变国产娱乐预制菜的本质吗？
观众所向往的，真的只是横店的雪花吗？ 分享一个故事。 在《甄嬛传》拍摄期间，导演郑小龙看到横店的雪后，立即安排了剧中所有的雪景，并要求：“一定要通过，谁都不准犯错。 ”
金曦阿姨的演员孙倩曾说过，她当时是赤脚拍戏的。 因为布鞋粘在雪地上，其他演员也已经到位，所以戏已经动起来了。 在喊着停下来和坚持住之间，她选择踢开鞋子，赤脚在雪地上拍摄整个场景。
现在回头看《甄嬛传》中的雪景，其中的惊艳、细致、到位，让人很难相信这是突如其来的极端情况的产物。 雪景和人物成长线如此嵌套，不仅雪离不开，还有演员的用心、导演的排期和编剧的巧思。 这些都不是。 雪再美再厚，终究也只是泡沫。
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