当我读到这部《云梦泽》（国内版）和《人生异国》（海外版）的作品时，我有些怀疑。 一部超过50万字的作品，是展示三个时代的一种方式，也是跨越千里空间的一种方式。 我读的时候确实有过过山车般的经历，从国外开始，在叙述的前几章到主人公老阳仁的葬礼，两位妻子被骨灰埋葬，中间还有几章，然后就跌入了上世纪三四十年代的底层。
据我了解，冯志明先生一直从事通俗文学、武侠文学、网络文学的开发与运营，策划、编辑过畅销书。 看来这**不走平常的路，是不是怕作品火了？ 或者你想创造一个创新？ 我们在《白鹿平原》中已经讨论过，这种以家庭为背景，跨越历史，穿透人性的写作，是一种宏大的叙事结构。 但如果把《云梦泽》写成这样，从30年前开始，就是一部巨著，似乎不可能用三十万、四十万字来完成。
他以人物为主角，专心书写他们的命运，把精彩的部分展现出来，是一种零碎的写作。 这样写，好像浪费了很多素材，他也不在乎，这是这部作品的一个突出特点。
我会从多个角度反复写一件事，比如分析传教士穆勒和三娘的关系，是怎么来的，又是怎么发展起来的，甚至从传教士冲动的多血统性格特征来写。他还交代了穆勒也有一个难以放弃的金发女友，并分析了自己对自己信仰的调整，以及水帮人物对他们的看法，以及穆勒和三娘的心理状态，甚至在当代，让贞儿和尹志宏谈谈这方面的一些想法。 这种多人视角的写作，根据叙述者的视角而变化，各种陈述也各不相同，作者显然很喜欢把一件事一个接一个地讲出来。 丰富作品的层次是第二个特点。
《云梦泽》的作者是作品中的将军**手，他在笔下调度了各种人物，并悄悄地操纵着这些人物的生死，而这部作品似乎也在讲述一个奇特的故事，如果有一点悬念，甩掉一点包袱，应该会更吸睛。 他似乎更想突破这一点，让作者融入其中，与人物对话，撕开一些事件和人物的背景让读者看到。 更何况，作者自己把写作的一些理由写进了自己的作品中，这不是现代主义的写作技巧，仿佛在玩弄写作技巧。 冯志明先生认为，他还没有突破中国文学创作的固定范式。 以《红楼梦》为例，这部世界名著不就是这样写的吗？ 不仅如此，还把宝黛和两人的来历说清楚了。 比如刘奶奶进入大观园的时候，作者写道，宁国府和荣国府里有几百人，每天都有几十件事情，像是乱七八糟的，很难理清线索，还不如从一个和这府子有关系的人入手——这不是袁**的写法， 而且它足够现代。它把故事讲得如此真实，写得如此逼真，这不是意识流，而是生命流。 这样一来，也算是他的特征之一了。 他甚至认为，《红楼梦》也包含了各种写作技巧，是**文本的集合。
从当代视角来看，《云梦泽》中上世纪三四十年代的戏剧，颇有分量。 毕竟时间跨久，当代人读起来会觉得啰嗦乏味。 如何叙述它确实需要做很多工作。 这个**很体面地解决了这个问题，就是采用了当代的视角，使叙述的故事生动生动，又有一种不拘一格的跳跃式讲述，使作品充满灵性，形象与当代的结合，尤为难得。
创造应该遵循非常规和无限法则两个原则，才能创新并具有持久的生命力。
武汉，2021 年 9 月 15 日。
2021年11月8日修订。