“他们没有犯任何错误，但他们不得不承担完全负担不起的改革代价。 通过改革，经济慢慢走过了转型的阵痛。 但工人和他们的家人就这样走上了死胡同。 ”故事片《下海》聚焦于站在巴黎街头的中国女性，向人们讲述中国东北裁员浪潮背后的苦涩和无助。
上世纪90年代末，中国面临国有企业改革，数万国有企业面临转型，2000多万职工面临下岗困境。
大多数下岗工人受教育程度不高除了维持生计的技能外，他们没有其他技能。
他们成为改革的牺牲品，面临生存的困境。
有些人听说在国外可以找到好工作，认为国外是他们的出路。
张丽娜在那个时代是一个低级的东北人。
她下岗失业，孩子还在上学，突然失去收入，对全家来说都是一个巨大的打击。
在走私者的怂恿下，她萌生了去法国工作的想法为了达到这个目的，她和丈夫向亲戚朋友借钱，独自一人去了巴黎。
因为张丽娜的学历不高，只能做保姆。
然而，当她到达法国时，她发现在这里做保姆的月薪只有500欧元，远低于传闻中的2000欧元。
这还不是最可悲的，更可悲的是，大多数做保姆的中国人都面临着被雇主剥削和压迫的困境。
他们可能受到侮辱、压迫，甚至人身自由受到限制，有时还被指控偷窃。
但面对这种不平等的待遇，他们无力反抗，只能忍气吞声，因为他们必须活下去。
刚到法国时受到雇主不公平打压的张丽娜非常生气，拿到自己的工资后就不再做保姆了。
然而，她无法回到家乡，因为她此行的目的是赚很多钱，以便她还清债务。
她曾向丈夫发誓，她将在巴黎扬名立万但谁能想到，现在的她陷入了困境。
在她绝望的时候，东北人李玉梅的出现，给她带来了希望和痛苦。
李玉梅是巴黎的街头女孩见张丽娜无处可去，便将她带回宿舍
宿舍里挤满了来法国打工的中国妇女。
起初，张丽娜对他们这些流浪汉感到厌恶，甚至不愿意和她们一起吃饭。
她拼命找工作，却连一份辛苦的工作都找不到，钱花的越来越少，回家成了奢侈。
她开始考虑要不要站在街上接他们这样的顾客，最后在现实的逼迫下，张丽娜还是选择了这条路。
一开始也很困难，但慢慢地，她逐渐习惯了她站在巴黎的街道上，化着妆，眼神飘忽不定。
当她遇到“潜在客户”时，她会熟练地用手指比划着说**，只要**合适，她就能快速谈判。
这份“工作”给她带来了可观的收入，她还清了家里的债务，买了新房子和商店。
远在国内的丈夫也觉得妻子很能干，心里为妻子感到骄傲。
每次和老公说话**，她都会卸妆打扮朴素，仿佛两人都没变。
本来，丽娜打算赚够钱开店当老板娘，回家过上好日子，但随着丹丹的到来，一切都被打乱了。
家乡的亲戚们羡慕丽娜一家越来越好一个亲戚让他的妻子丹丹去法国找丽娜赚大钱。
可是钱怎么可能这么容易赚，丹丹误以为丽娜不愿意告诉他赚钱的方法，丽娜也只好说实话。
经过一番挣扎，丹丹也走上了“出海”之路，但她终究还是无法接受这样的生活，心里很煎熬。
这样长期下去可不是什么办法，于是丽娜早早地带着丹丹回了中国，在法国结束了自己的生命。
在她和丈夫回来的第一个晚上，莉娜在自我厌恶中洗了很长时间的澡。
她咬紧牙关，抚摸着自己的每一寸皮肤，仿佛要把自己从原来的样子中剥离出来。
本来两人打算隐瞒那段不堪的往事，但丹丹终究还是没有承受压力，坦白了一切。
起初，莉娜的丈夫完全无法接受，不仅与她吵架并离家出走，丽娜还是找到了他。
最后，他们俩在出租屋里一起做饭像所有正常的夫妻一样，生活还在继续。
张丽娜的故事结束了，但留在法国的女人的故事却没有结束。
在电影中，越往后走，越能感受到淡淡的苦涩。
这个故事没有深入探讨谁应对这场悲剧负责，也没有试图兜售痛苦或夸大悲哀他没有站在上帝的角度和同情心。
一切都是尖锐的，所有痛苦的挣扎都化作一种苦涩感贯穿整个故事，不求同情的理解，只为观众能够看到。
莉娜的悲剧是她自己的选择，但也受到各种因素的驱使。
裁员的浪潮、出国的狂热、沉重的债务、异国他乡的艰难生活等等，都促使她做出了这样的选择。
她也是不屈不挠，为了不出海，即使工资低，她也愿意找一份体力活，但现实并没有给她机会。
所以短短几个月，她也被迫成为街头女郎。
不知道该说这是命运的缘故，还是现实的迫害，还是小人物的悲哀。
时代潮下，老百姓反抗与否都难以保障。
在这个全民跑步的时代，我们不能只关注那些成功的人而忽视那些被击中的人。
莉娜的经历就是这样，不了解她的人会认为她，知道整个过程的人会陷入深深的沉思。
没有经历过那个时代的人很难感同身受。
但经历过的人会知道，丽娜家是那个时代的影子，也是千万下岗职工的影子他们坚强地活着，默默地吞下了所有的痛苦。
莉娜的故事是一个时代的缩影，从玉梅到丽娜再到丹丹，这些女性的经历惊人地相似。
他们严重低估了生存和工作的艰辛，把海外淘金当成救命稻草，不得不借钱。
但是他们不懂逻辑，也控制不了逻辑，赚大钱怎么可能像他们想的那么简单。
他们把这一切当成自己的生命线，但从他们借高利贷的那一刻起，悲剧就被悄悄书写了。
在时代的浪潮中，小人物拼命反抗，但还是会被折磨得遍体鳞伤，成为笑话。
这部电影的真相是，它既不批评也不评价，只是陈述。
为了突出真实性，导演奥利维尔·梅斯特特意采用了纪实的手法。
使用手持相机使图片稍微抖动一下希望虚构的元素能够融入现实，让现实更有力量。
导演在接受采访时说：“在中国生活期间，我发现每个中国人都渴望更美好的未来，愿意为实现自己的梦想做出牺牲和妥协。 尽管社会面临生存压力，但选择权掌握在个人手中。 我希望更多的人意识到什么对他们来说最重要，无论是家庭、梦想还是其他无关紧要的事情。 ”影片聚焦这些边缘化群体，导演以满满的尊重记录他们的喜怒哀乐。
这部电影既不盲目卖耸人听闻的消费，也没有用奇特的情节来取悦观众。
不提倡嘲笑穷人不嘲笑的病态观念，直面行业，而是展现了自己的苦涩、坚强和勇敢。
主人公张丽娜选择成为街头女孩，但她并没有对生活失去信心，也没有沉溺于黑暗的深渊。
她很坚强，相信总有一天她能够回家团聚，与丈夫和孩子过上美好的生活她所忍受的艰辛、屈辱和痛苦将成为过去。
古人曰：“苍辽知礼，衣足其所知荣辱。 ”
人生性善良，谁愿意承担生活中的诸多困难，所以不要做那些被生活压垮的人，因为谁能保证自己永远不会被生活打败呢？
不过，站在屏幕前，冷冷地看着别人的生活可能会感到难以置信如果我们处于他们的处境，我们可能无法做得更好。
此前，法国公布了令人震惊的数据：
在法国，超过90%的中国性工作者在中国有孩子他们的平均年龄为42岁，从27岁到63岁不等。
这个群体从 90 年代的 500-700 人发展到 2016 年的 1,300 人，他们一次的工资低至 20-60 欧元，有时甚至更少。
《活着》里有这样一句话：“我知道富贵的命窄如手掌，却不知是否也宽如地？ ”如何生活的选择取决于个人，但对一些人来说，生活是唯一的选择。
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