一个“母系”家庭，三代女性的成长，无数的人生问题，自项目成立以来一直被观众期待的《烟花家族》终于来了。
由杨小培担任艺术总监、总制片人的家庭题材全景群剧《烟花人》，改编自豆瓣读***《她和她的岛屿》，讲述了孟家三姐妹和女儿们在遇到家庭和婚姻中的各种问题和困惑后，相互扶持、成长的温馨故事。 该节目的口号清楚地表明了要点：家是弱点和盔甲。
单看故事，很容易让人想起《百年孤独》中的一句话：在这个家庭里，每个人都是一座孤岛，他们之间的联系是那么密不可分，仿佛随时都被一场风暴吞噬。 然而，在这座寂寞的城堡里，每个人都在以自己的方式顽强地生活着，寻找着属于自己的幸福。
看完十集，你会发现“发现”是《烟火》的关键词。
中年女性如何应对婚姻危机？ 三十多岁的女人能主动掌握自己的命运吗？ 是向世人鞠躬，成为别人眼中的好女人模板吗？ 还是跟随内心的主张，成为新时代的“失控娜拉”？
《烟火》通过塑造全家福，将年轻女性的共同问题延伸到不同年龄段，捕捉她们的忍耐力，写出她们的探索。
播出后，《烟花人》在CVB中国视听大数据**期间的电视剧收视率统计上无与伦比，2月13日首播收视率破3，收视率份额12955%，酷云实时评分峰值超过242%，可谓在播出之初就火爆了。
家庭剧之所以繁荣了很长时间，是因为它为观众提供了生活感和受欢迎程度。 它们以烟花和人情为导向，塑造人物，建构矛盾，不仅蕴含着现代都市市场中传统家庭观念的演变，更直击生活痛点，极大地刺激了观众的共情和通感。
随着时代的发展，代际关系的变迁和新旧交融的家庭冲突，决定了家庭剧往往被拍成新奇。 《烟火》的创新之处在于，它设定了女性制定家庭规则和价值观的“母系家庭”背景，同时在视角和节奏上努力挖掘，走出了一条家庭剧的新路。
依旧跟随生活的流淌，细腻的风景和质感的画面还原了许多普通家庭的境遇; 它深入探讨了家庭生活的细枝末节，并描绘了家庭各种角色的方方面面，给观众一种真实感和沉浸感。
章节开头的一场家庭宴会，露出了孟家的面子，刺穿了孟家的衬里; 孟明薇（徐凡 饰）与李一瑾（马思春 饰）紧张的母女关系，折射出无数观众的家庭日常生活; 孟芸卿（梁静 饰）和女儿陶淑娜（孙倩 饰）相处如友，书写出理想的代际关系; 孟亦安（李小冉 饰）在事业和家庭之间摇摆不定，体现出现代独立女性对局外人不够的尴尬。
每个角色都代表着不同的人群，如此典型的人物抽样，其饱满立体的人物塑造，让观众情不自禁地跟着孟家同频共振，体会到生活的品味、职场，以及面对困难去尝试寻找新生活解决方案的勇气。
比如李一瑾下意识地希望通过婚姻来逃避过于紧张的家庭教育和氛围，但人生不是童话，完全依靠他人是不可能完全独立的，无论是代际冲突还是情感问题，都需要依靠自己重新找到生活的节奏。
单从这个角色可以看出，《烟花家族》摒弃了平常家庭剧中酷炫的剧情写作和善良解决方案，而是让她走向一个既真实又充满挑战的社会。
面对男友家庭的困难，她没有勇气和能力立即打脸; 面对父亲几乎缺席责任和母亲努力照顾一切的家庭困境，李一瑾没有一个大哥哥或姐姐可以遮风挡雨; 遭受爱情打击，孤身一人流浪异国他乡，却没有从天而降的白马王子......
这是《烟花人》生命流淌与典型性的又一层体现，恰恰呼应了今天人们共鸣的命题：“没有吸血鬼父母、白马王子和金手指，一个普通的女人怎么能过这样的生活？ ”
我的灵魂在没有我的情况下出演了这部剧......“徐凡在演我妈妈”。从观众的讨论中可以看出，《烟花人》试图打破家庭剧创作的常规，是有风险的，但却是有效的。 正是如此细致逼真的刻画，调动了观众的同理心和说话的欲望。
《烟花家族》采用群像模式，主创设计了母女线、姐妹线、爷爷奶奶线、友情线、事业线、爱情线等多维度的人物关系，以亲情与女性独立之间的平衡，连接升华主题，有效引起观众共鸣，也走出了家庭剧的舒适区。
这体现了《烟花人》的另一个创作特点：防封。
首先，它不仅仅关注某个角色或某个群体，而是描绘了不同年龄和职业的女性的生活和困境。
比如孟明薇，她的自卑感和对女儿的过度关注从何而来？ 跛行的原因是什么？ 而陌生人般的与丈夫相处的方式又从何而来？ 将随着剧情的进展逐渐展开。
同样，孟云卿和丈夫的奇葩婚姻，孟亦安在职场与家庭之间的挣扎，都写得很详细，每个人都不是化妆的产物。
其次，过去的很多家庭剧叙事通常都具有很强的针对性，或者聚焦婆媳之间的矛盾，或者探讨教育话题，或者呈现养老的现状，既反映了社会变迁，又迎合了大众的期待，这使得这类剧的话题成为市场上的热门话题。
但不可否认的是，视角是聚焦的，叙事空间的局限性也暴露无遗，家庭剧的创作往往陷入主题优先、套路化、同质化的陷阱。 因此，如何进行多元化创新是突围的关键。
《烟花人》写的是家庭，然后走出家庭。 人物在家庭中得到的点点滴滴，将在校园和职场以另一种方式呈现，他们在社会上的经历也会反过来影响家庭关系。
李一瑾在家庭中的“相亲”压力，不可避免地影响了她的工作。 她的母亲欺骗她去相亲，这导致了她所说的重要合作; 陶淑娜对爱情的任性和执着，来自于母亲的鼓励教育和现实......婚姻
剧中人物活动的位置在家庭中，也在社会中，每个人都面临着各种各样的问题，而全景式的多线叙事和关系图从点到面，考验着主创的功底。
可以说，《烟花家族》走出了家庭剧的舒适区，实现了从人物关系、剧情密度到节奏轻松的叙事空间的全面突破。
最后，我想谈谈《烟花人》所体现的“内外共生”，这也是我感受最深的部分。
《烟花人》写的是代际创伤和血缘纽带，但在此基础上，特别注重在细节上强调“家的存在”，凸显矛盾之下无法掩饰的浓烈亲情。
孟家家主乔海云（宋春丽 饰）说：“我们孟家的女孩每年都要回家过年。 “哪怕在饭桌上有比较和不愉快，家庭团聚的意义也无法抹去。
在孟明伟和李一瑾的线上，有两张镜头令人印象深刻。
李亦瑾和男友见父母过得不好，就溜回家了，就算孟明薇又生气了，可是孩子在外面受委屈，赶紧给她端上了一碗热气腾腾的饭团。 别看这顿饭不愉快的事实，但孟明伟吵架里夹杂着的那句“你慢慢吃”，就把所有的嘴巴和苦恼都表现出来了。
李一瑾和孟明伟吵了一架，说出了最狠的一句话：“你不该当妈妈，不该生我。 孟明薇愣在**的另一端，镜头在流通，身后是李一瑾的奖状。 虽然只是片刻，但味道值得观众细细品味。
从这些剧情可以看出，《烟花人》并没有走二元对立的道路，大家不仅在寻找自我激励来解决困境，也有意无意地从家庭和家庭关系中获取力量。
影视剧必须与当下对话。 《烟花人》为年轻观众提供了“从活到活”的样本参考，同时写给长辈们的忠告，进而以“家庭文化”为核心，阐释幸福价值观。 它打破了家庭剧只有矛盾而没有感情的创作神话，在还原生活本貌的同时，与观众建立了牢固的情感联系，也让家庭群剧焕发出新的光彩。
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