除了所有的爱情创作套路，还有什么样的故事能打动人心呢？首先，编剧对爱情，甚至爱情，还是要有兴趣和信念的。
作者 | zzt
标题图片 |爱的营地
国产电视剧，无论是“现在的傀儡”还是“古代的傀儡”，似乎都在围绕“爱情”这个主题设置剧情，但好爱难得，好恋人难得。
云河数据报告《2023年Q3电视剧网播表现及用户分析》观察到，“爱情+”主题占据了头部市场。 虽然年轻人在“不谈恋爱”上有着深厚的实心，但在对爱情影视剧的欣赏上，却从未冷淡过。
图片“长相思”）。
作为第三季度国产爱情剧的代表，《长相思》掀起了一场现象级的社会讨论。 因为前两集的男女主都耐人寻味，尤其是被处以千方百计的折磨之后，奄奄一息的男主在吃花之间选择了后者，而我则花了一夜的价钱当了个贵族VIP会员，只为能看清旧伤痊愈的男主的真面目。 然而，随着故事情节的展开，观众却觉得爱情来得莫名其妙，动机不明，行为中充满了夫妻之间的嫉妒、拉扯、渴望等，“甜蜜”和“虐待”交织在一起，误会和心结反复出现，但在“深入”的行为背后，“爱不知该怎么办”。
我和影评朋友谈起这部剧时，感叹其爱情观的贴标签和幼稚化，“骨科”“救人”“世仇”“家庭使命”，在角色上，是几十年前的“一个女人和许多男人”，“通过吸血的感觉来增强肉体与性的联系”， 喜欢校园青春痛苦的爱情理念**。我们猜想，真正成熟、复杂的爱情，其实是很难写的。 比起“呜咽”，“崩溃”和“酷文”更容易操作，虽然前者更接近爱情故事的难忘曲折。
乍一看像是爱情故事，其实与爱情无关
很多爱情电影和电视，乍一看似乎是爱情故事，但仔细想想，其实和爱情无关。
一些从业者为了“虐”而“虐”，在人物设计上设置了很多障碍、误会，做太多的歪理事，戏剧冲突非同寻常，在剧本创作上其实很陈词滥调、重复。 比如近十年风靡一时的“古傀儡”，主要诞生于女频网**——男救女、女救男，男主肩负着拯救老百姓的使命，女主为了突破桎梏而打破禁忌，失态和世仇并不少见， 而“双重死亡”和丧偶孤独也很常见。而“现在夫妻”的爱情很粗俗，《Top》短短几集就陷入了婆婆和妈妈的争执、第三方的干预、家里长辈的干预等等。 虽然不再有“车祸、绝症、失忆三重奏”，但很多爱情剧还是没能让观众对爱情故事产生任何共鸣。
图片：《我的世界里的烟花》）。
有邂逅，有人，有情节，有障碍，有误会，有和解，有配角的烦恼或催促，但爱情在哪里？ 角色本身首先应该是一个值得被爱的人，并且有理由被他人欣赏和爱戴。 如果剧本在塑造一个“可爱”的角色上有缺陷，那么找流量明星和“好看的皮肤”来掩盖它，就是试图掩盖它。 2023年，多部爱情剧将“爆火”。 以《我的世界里的烟花》为例，主角有很多身份光环加持，比如消防员，这个职业本来就有很多原型故事和很多想象，但最终在男主演技和薄弱剧本的刻意“配合”下，面对所谓的“甜蜜时刻”“不要太爱你”“快点！ 等等。 在时代的进步下，瘦弱的“霸道总裁”被淘汰了，况且，这个“霸气总裁”对待工作总是用惊人的言语，既没有商业成熟度，也没有处理亲密关系的能力，甚至还有“歪嘴龙王女婿”的利落节奏和鬼兽个性。
编剧没有能力让观众爱上这个角色，而是强行安排对方爱死。 编剧对观众来说就是“强迫恋爱”——本来在繁重的工作任务的情况下，长辈和同龄人的催促就已经属于“强迫恋爱”的范畴。
《爱如营》是一部“大作”，将在2023年热搜上骂一顿。 本来男女主都很热门，演技和颜值都还不错，但看到第三集的时候，用网络流行语的话来说，就是“屡伤重重”。女主是财经记者，性格开朗，偶尔狡猾，工作积极主动，准备认真，作为记者，想看看这个职业是如何被偶像戏剧化的，爱情故事是如何编排的。 然后，不可思议的事情发生了：财经记者采访了不到30岁的公司总裁，出于完成工作的一些动机，他莫名其妙地对男主产生了好印象。 她的工作甚至没有任何编辑独立性，而是深夜去总裁家，在对方的要求下，她一字一句地改成了对方想要的稿件。 网友总结，这个故事是关于“五位美女记者与干爹”的偶像剧。
亲密关系不是任务，生活更重要。
体验更广阔的世界。
2023年看了几十部爱情影视剧，有个观察：不管是从数据报上，还是从身边朋友的反馈来看，对爱情剧充满兴趣和热情的，得都是单身。 爱情剧有时是亲密和情感的代餐，每当有爱情剧上线时，我的单身朋友都会口口相传，互相鼓励**。 前几集往往因为网文的炫酷特性和不平凡的设定而“快速上手”，但虚弱和“粉红到黑”几乎是一模一样的心理路径。
最近，浪漫剧观众中流行着一句话：“健康的爱情很重要，但畸形的爱情真的很精彩。 从讲故事的角度来看，这是真的。 当我在互联网上搜索“如何写一个爱情故事”时，其中一个关键的创作思路是“为主人公和他的爱人制造障碍”。 障碍包括外部和内部。 外部障碍是：社会障碍、距离、三角恋或对手、不赞成朋友或家人、工作或个人责任、身体限制或畸形、外部事件。 内部障碍包括：情绪包袱、不安全感或自我怀疑、沟通不畅或误解、个人缺陷、相互冲突的野心、不忠或对他人的吸引力。 爱情故事设置了这些障碍，以克服它们并找到真正的亲密感和归属感。
图片“小喜悦”）。
国内编剧似乎非常相信“只要有足够多的苦头分担，感情就会日复一日”的创作逻辑。 《护心》是去年比较喜欢的“古傀儡”，设定真的很好玩，后期的影视效果也很好，但是后期男女主不断吃亏，不断误会，分而治之，让人觉得这些障碍对故事情节辅助作用的边际效应在下降， 而且是重复的，麻木的，让我最终放弃了这部剧。
很多“古傀儡”都是很有先例的，作者会编一套类似的仙魔命令，比如仙人不能谈恋爱，仙人也要考，仙娥可以进神宫通考，两个种族不能谈恋爱，两个种族必须结婚。 这些障碍都是凭空捏造的，让人难以理解，所以当角色被障碍打扰，陷入禁忌之爱时，观众往往不得不说服自己：这些“罗密欧”和“朱丽叶”的变体，确实令人震惊和感动。 这样的爱情故事，如果能感同身受，就能充分受益于观众的慷慨。
在爱情故事中塑造一个角色时，你自然不能用现实世界中理想的伴侣特质来塑造它。 但满身瑕疵的主角，要想赢得观众的喜爱，恐怕还是要有值得一看的。 至于一些还落后于时代美学的人物特质，比如“直男巨蟹座”、“暴政”、“霸道总裁”、“难沟通”、“巨婴”、“说同样的话”等，观众已经不再像过去那样容易坠入爱河。
图片“彝念观山”）。
所以，当《一念观山》播出时，我颇为惊喜。 在宣传方面，这不是一个“古老的傀儡”，而是一个“江湖之子的传说”。 然而，从相遇、了解彼此的人生经历和理想，守护、攻击、配合，再到为了同一个目标一起抵御危险、解决困难、共同经历成长，男女主们非常具体地描述了“坠入爱河”的逻辑和过程。 男主的角色设定为正直、不傻、忠心耿耿、有同志情谊、有生存智慧、同理心和同情心、善良、尊重女性，除了传统爱情故事中男性角色的功底（武功强、人脉广、工作出色等能力）、生活经历（出身于家庭）、颜值（富帅）， 等等。
这样的人对观众很有吸引力，每当他们解开一个谜题并进入下一个情节时，角色就会成长，观众对角色的喜爱也会增长。 当网友问男主为什么不接受女主时，编剧写了这样一句台词：“她一定吃了很多苦。 我也想善待她，让她知道，这个世界上除了刺杀（女主是刺客），除了生孩子，还有很多有趣的事情，还有很多事情值得她去看。 ”
这回应了爱情剧主要观众在不断提升的理想爱情观——亲密不是任务，生活更重要，体验更广阔的世界，体验生活的丰富和厚重。
在《一念观山》中，男女主进入恋爱关系后，发现彼此的人生理想与对方的理想背道而驰，但又不能“在一起”放弃，于是经历了一场真正的拉锯战。 这比“虐恋”更接近现实生活，后者充满了民族仇恨、家庭仇恨等暴力矛盾。 化解爱情的不是健忘症、世仇、大灾难等，但有时只是非常普通的问题和分歧。 这时，女主提议：“要想长久下去，就不能在发呆中跳过一个又一个问题。 这在《古偶》中是罕见的，甚至在《当下傀儡》中——在不合格的爱情剧中，爱情总是无中生有地结合在一起，而且非常戏剧化。
无论是人物还是台词，人物都给了观众很多机会，让观众慢慢发展出欣赏和喜欢的情感，爱情并不仓促和突兀，每一个障碍都指向爱情中可能出现的问题——比如自我与人际关系的搏斗，以及可能带来的憧憬——比如互相扶持，开启另一种人生体验。 这种人被爱是令人信服的，这种爱被产生、延续、成长也是令人信服的。 甚至，比起幼稚、荒谬、肤浅、来回撕扯，靠极端事件和猛烈对比来推进故事的发展，这才算是好爱了。
如果你没有建立一个好的爱情观，你就无法想象一个好的爱情故事
为什么很少有爱情故事能让人觉得创作者很懂爱情，很懂爱情，对爱情有成熟的看法，懂得爱情中“随风潜入黑夜，默默滋润事物”的复杂，懂得“有勇气面对真实的对方，有勇气面对真实的自己”的复杂性， 并将这种关系转化为了解自己和提高自己的机会“？那是因为创作者自己没有经历过好爱人好爱，社会上样本也很少，他还没有建立起好的爱情观，所以他自然无法想象一个好的爱情故事。
图片“鹤亭”）。
其中，《鹤阁》是另一部作品，先是门对门，一见钟情，誓言和联盟，非常顺利地打开，然后女主为了给父亲和哥哥报仇而捏造自己的身份，接近男主当丫鬟。 在这个过程中，女主压抑着自己的爱情，陷入了虐恋，两人看到了对方更丰富、更真实、更复杂、更痛苦甚至残酷的一面，完成了从“白月光”到“真面目”的认知。
然而，在经历了这一切之后，爱情和亲密关系才刚刚进入真正成熟的阶段。 究竟什么是好爱？ 是前期的爱情，彼此拜为纯洁洁白的月光，还是后期一起经历过悲欢离合，失望又信任，展现出疲惫的姿态？ 毫无疑问，作者写的是每一次皱眉，每一次表演，每一寸微妙的爱情起伏。
罗密欧与朱丽叶）。
在传统的爱情故事中，有一些常见的模式：两个性格或背景截然不同的角色发现自己被对方吸引，尽管（或因为）他们不同; 一两个角色隐藏了他们的真实身份，并在他们的浪漫关系中制造了复杂性（莎士比亚喜欢这一点）; 角色被误认为是其他人，导致意想不到的浪漫并发症（例如代替朋友相亲）; 禁忌之爱或“不幸福的恋人”，由于家庭、团体或文化障碍而被认为不可接受或命运多舛的恋情（《罗密欧与朱丽叶》、《春夜》）; 让角色假装恋爱只是彼此发展真正关系的伏笔（不同类型的契约关系）; 当角色回到家乡时，他们要么重燃旧情，要么结识新朋友（例如最近的“欢迎回到桑达里”）; 从朋友开始的角色逐渐对彼此产生了浪漫的感情; 从敌人到恋人，在故事开始时处于冲突或竞争中但最终坠入爱河的角色; 第二次浪漫的机会，以前的恋人通常在克服过去的问题或误解后重聚（“忏悔夫妻”）; 一见钟情，角色一见面就坠入爱河，为激情和旋风般的浪漫奠定了基础; 灰姑娘的故事，一个来自较低社会或经济背景的角色爱上了一个来自较高背景的人; 灾难性的爱情，灾难性的事件，如洛杉矶的火山爆发，或刺客试图**他们，或被半个王国的士兵追赶，都可以成为角色坠入爱河的催化剂。
除了所有的爱情创作套路，还有什么样的故事能打动人心呢？首先，编剧对爱情，甚至爱情，还是要有兴趣和信念的。
操作：小野，排版：李淑英。