今天就给大家讲讲**仿瓷器的字写和造型。 **指从1912年到1949年的378年。 我们先来看看瓷器在烧制这个阶段的特点。
一般来说，瓷器的生产水平普遍较高，与以往不同的是，这一时期的产品有明显的现代生产痕迹。 **为了提高生产效率，各窑厂不同程度地采用机械化或半机械化加工方法，而不是手工制作，所以轮胎土细，车身整齐，厚度比较均匀，旋切非常准确，铁星少。
由于第一阶段技术水平的提高，窑温较高，温差较小，窑内器皿受火烧得比较均匀，烧制的瓷一般可以完全瓷化，不易变形，胎体牢固。 这一时期的釉料都是机械加工的，釉料均匀干净，非常光滑柔软。
此外，当时瓷色材料的纯度有了明显的提高，杂质也少了，使得色泽鲜艳，光泽度好。 此外，第二次入窑时常使用小窑，温度、时间和火向都能很好地控制，几乎没有色面烧焦现象。
* 仿古瓷器在当时非常流行，这使得当时的仿写风格也非常流行。 **仿作风格涉及的年代跨度非常大，从目前能看到的文物来看，最早的都是到宋代，直到清末，玄通、袁世凯的红仙，时间跨度近900年，还有一些捏造的底段。 其中，大部分是仿制清关。
由于仿制款式众多，情况复杂，在具体鉴别过程中必须将器皿的形状、釉面、装饰等元素紧密结合起来进行综合评价，不应局限于段落，有偏颇。
综上所述**瓷仿风格，主要有三种形式，一是仿古瓷上的仿古模型，二是对**瓷的寄托，第三是制作。 让我们一一解释和分析它们。
首先，我们来谈谈古董瓷器上古董的模型，说白了，仿制是哪个朝代哪个代瓷器，下面一段写在仿制品上应该标上年代，无论是类型、饰品还是釉料，都是按照仿制品作为蓝图制作的。 这种器皿上的铭文是真正的仿制品。 比如很有名的**时期仿康熙苏三色牡丹花纹碗，其底部段落就写有“康熙清年”青白双线凯段。
其次，我们来谈谈**瓷器上的寄托钱，也就是说，制作的器皿并没有刻意模仿前朝的某种瓷器，而是最下面一段写的是前朝的名字。 此类别属于寄售资金。
第三段是虚构的段落，前朝显然没有这种钱，却不在乎随意乱涂乱画。 对陶瓷稍有了解的人可以很容易地判断出其真伪。
以上三种情况，第一种比较高，有时候甚至会让一些业内人士感到困惑，但后两种都是比较低级的仿制，如果是吸睛的话，还真不该。
要想仿照前朝器皿的基本风格，就必须了解当时书法的特点。 以下是每个朝代字体特征的简要总结。
如前所述，明朝的底体大致分为三个阶段。
第一阶段是从洪武到洪治时期，继承了元朝的风格，多为赵帝。 洪治时期，使用正规字体，偶有篆书，字体比较小，笔画细长柔和。
第二阶段是从正德到嘉靖的时期，从正规楷体到宋体，直到万历之后，宋体字的形成，成为字体的责任。
第三阶段是玄德时期以后，根据这一阶段的考察，段落的底部是用沈度“太阁式”小楷体创作的。
清朝的底体比较复杂。 清康熙年间，底段主要采用正楷，康熙59年，新造的珐琅瓷写在“康熙帝制”的正楷上，首次使用“帝制”二字，书写宋体字。
雍正年间，宋文字盛行，篆书也出现，开创了雍正王朝以后各朝各朝流行的篆书文体的先河。 雍正早期的宋式风格是横与纵、横与纵，中期以后横与纵大致相同，字迹十分工整。
乾隆底段的字体与正楷和篆楷结合使用，以篆楷为主。
嘉庆年间，重建了官窑，将正楷和篆书一起使用，也出现了篆模。
从道光开始，瓷器正字一直盛行到玄通时期。 官窑一向使用正规的字体，篆书一般只用在篆上。
鉴定大师钱伟鹏老师从瓷烧工艺中解读，他认为由于烧制工艺和技术原因，篆书底部在烧制过程中难以控制字体笔直，无法体现篆字的横向和纵向美感，这也是篆书只用于那个阶段篆的主要原因。
让我们来看看模仿的具体例子。 我们先来看看道光御器中的“神德堂制”正字，再与下面一段的仿品对比一下，奥秘一目了然。
这种风格的主要特点是侧面书写，字体美观，横竖笔画相同，书写过程中有轻微的“抖动”感。 我们来看看**仿神德堂字体，虽然也是边线，但笔画有力有力，横向有竖，笔触笔直。 当两个物体放在一起时，可以清楚地看到它们之间的差异。
这是另一个例子。 曾有藏友拿出两件**仿同治瓷，一件是粉彩八仙图帽管，虽然其底部是通治窑的流行印章，但似乎收藏的字体过于工整，不邋遢，有些篆字写得不符合同治窑的特点， “大”字写成“贝壳”，“清”字三点水是竖笔画，色泽不够清爽。另一个是**仿同治胭脂红群鹤图案板，看其底部段落，同治王朝四字楷段的布局比较严谨，字写有力，有一种笨拙的感觉。 仿制文字虽然有力，但感觉很死板，“同”字不像底宽窄特点的真模，“系统”字下的“衣服”横着画太明显，与真品有很大的区别。
*仿同治瓷底还有一个特点，就是部分器皿有“同治年”四个字的正字，边框为双圈。 而且我们都知道，同治时期末期的那段，基本是没有框架的，看到一帧的时候，要特别注意。 这个关键点也是判断文物是代代还是仿制的重要特征之一。
民间**仿光绪器皎的较多，主要有“清代光绪年制”六字正段，也有“光绪年制”四字正段、六字双框印、四字双框印和四虞阴文印。
曾有藏友提供瓶底粉彩图，看似文笔流畅，线条充满韵味，说明作者确实有非凡的书法造诣，但实际上光绪时期没有这样的知识，可以确认属于**捏造风格。
最后我们总结一下，**仿字体主要有以下特点：
一是字体略显扁平，字形不好，缺乏细腻帅气的风格;
二是笔触粗细不均匀，结硬，看起来别扭;
三是浓郁的紫蓝白，应该是现代工业钻井材料造成的;
第四，红色颜色较浅，导致文字不够清晰。
以上内容并不全面，大致是**粗瓷仿制模型的一些典型特征，总结一下供大家在鉴别时参考。