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如今韩国电影市场全面萎缩，资金断，创作者外流，业内人士预测，2025年将消失。 即使是原本被认为票房有保障的知名导演的作品，也很难赢得观众的青睐。
当地观众对韩国电影失去了兴趣，这是韩国电影市场最真实的写照。
韩国电影的惨淡局面，主要是由于Netflix的强力挤压。 Netflix的高薪让韩国电影人才纷纷涌向Netflix，本来就资金紧张的韩国电影制作一落千丈。
网飞出品的韩剧频频爆，转移了全球观众的注意力，本土电影的热度逐渐下降。 如今，韩国成了Netflix的输血工厂，韩国电影的主体性也丢失了。
从电影制作到创新，从票房到话题性，韩国电影的表现持续下滑。 观众对韩国电影的期待和惊喜感在不断消失，韩国电影的热度也在下降。
如果这种情况继续下去，到2025年韩国电影将完全消失并非不可能。
让我们回到 2021 年，当时韩国电影业在大流行期间已经处于低迷状态。 当时，韩国票房前10名的电影几乎全部来自好莱坞大片，只有少数本土电影上榜。
韩国电影界原本以为疫情造成的特殊时期终将过去，本土电影的未来会逐渐变得清晰。 然而，疫情阴霾逐渐散去后，韩国电影的处境非但没有好转，反而变得更加困难——去年在韩国上映的100部国产电影中，只有8部盈利。
2021年，韩国电影市场的形势比往年更加悲惨，能盈利的电影数量屈指可数。
疫情结束后，韩国电影业的低迷局面不仅没有好转，反而愈演愈烈，这引起了整个电影行业的恐慌和对未来发展前景的担忧。
在韩国电影业低迷、前景黯淡的时候，周润发受邀参加釜山电影节。 他是第一个认真谈香港电影面临的困境的人：自97年回归以来，由于种种变化，香港电影业为了维持自身的生存，不得不盯上了中国大陆这个巨大的市场。
因此，香港电影在创作时要时刻考虑中国审查制度的方向，难以取得突破。
说到这里，周润发突然脸上露出了笑容，开始欣赏韩国电影。 他称赞韩国电影拍摄了多种题材，也得到了韩国的大力支持。
这让周润发感到羡慕，同时也为韩国电影在推动亚洲电影的发展而感到高兴。
当他的话传到观众的耳朵里时，他们不禁皱起了眉头。 因为此时此刻，韩国电影已经处于资金枯竭、创作枯萎的状态，正在接近强弩的尽头。
周润发的赞美与现实脱节，让人难以置信。
周润发的言论令人难以置信，也让我们开始思考一个问题：韩国电影在亚洲的实际影响力是什么？ 要回答这个问题，我们需要考察一下亚洲电影业的历史成就。
首先，日本电影是亚洲电影中最好的电影之一。 从大师黑泽明到另一位大师小津安二郎，再到现在的是枝裕和，日本电影赢得了奥斯卡、金棕榈奖和金熊奖等无数奖项。
中国电影紧随其后，获得6项金熊奖、1项金棕榈奖和3项金狮奖，成就排名亚洲第二。
在奥斯卡最佳外语片评选中，至今还没有韩国电影获得该奖项，而日本曾四次获得该奖项，中国获得过两次该奖项。
韩国电影要想称霸亚洲，至少要超越伊朗。
诚然，伊朗电影的影响力在排名中排名第三，而不是韩国。 伊朗在欧洲三大电影节上共获得五项最高奖项，远远超过韩国。
不仅在奖项上超越了韩国，伊朗还拥有阿巴斯这样的世界级电影大师，而韩国在这方面相形见绌。
因此，从历史成就来看，韩国电影要想成为亚洲最具影响力的电影，还有很长的路要走，目前处于低迷状态也就不足为奇了。
伊朗电影一直是世界电影舞台上的一盏明灯，尤其是在过去的几十年里，并取得了惊人的成绩。 接下来，让我们简要回顾一下伊朗电影的辉煌历史。
伊朗电影曾获得金熊奖和金狮奖，这是五个一线电影节的最高荣誉，在亚洲电影界名列前茅。
伊朗电影在戛纳电影节上取得了巨大的成功，阿斯哈尔·法哈蒂的《绿蛇》获得了金棕榈奖，马吉德·马吉迪的《午夜旅人》获得了威尼斯电影节的金狮奖。
这些成就远远超出了韩国电影。
伊朗电影最引以为豪的是，他们拥有大师级艺术家阿巴斯·基亚罗斯塔米（Abbas Kiarostami）。 他在电影美学领域的开创性工作被誉为“电影的终结”，足以被誉为世界电影史上的巨人。
韩国电影界从未有过能与这部作品相媲美的大师级导演。
伊朗电影的成就不仅体现在电影奖项上，还体现在艺术成就和全球影响力上。 如果韩国想称霸亚洲，它至少需要超越伊朗，但它离这个目标还很远。
在最近的一次采访中，周润发表达了对韩国电影的高度评价，也提到了香港电影面临的困难。 他认为，香港电影的困境主要来自于中国大陆的审查制度，这无疑带有一定的主观性，虽然中国大陆的审查制度对电影的题材和内容有一定的限制，但这并不意味着目前香港电影的困境主要来自于此。
香港电影在内地市场的份额正在萎缩，这是香港电影业值得深思的问题。 问题的核心在于，香港电影还没有真正融入内地市场，还停留在商业利益的思维中，单纯地想占内地观众的市场，没有真正了解和迎合内地观众的需求和口味。
香港电影工作者应该反思如何在主题、形式和语言上创新，而不是重蹈覆辙，以打开局面。 无论大陆的审查制度多么严格，它都没有限制电影的创新思维。
虽然内地的审查制度很严格，但对电影的创新思维没有限制。
当然，真正的融合也需要心态的改变。 香港电影人应摒弃过去的优越感，向内地同行学习，共同探索两地合拍新模式。
只有真正融入内地市场，香港电影才能重振内地。
综上所述，周润发在釜山电影节上的这番言论出人意料，不仅让韩国电影陷入困境，也对香港电影产生了不好的影响。 他试图粉饰两地电影的困境，但结果却弄巧成拙。
如今，韩国和香港电影都处于发展的低谷，迫切需要反思和创新。 电影业的从业人员不能再互相拉美掩盖问题，而必须直面困境，寻找突破口。
只有不断开拓进取，才有可能创造新的辉煌。
面对当下的困境，韩国和香港的电影人需要保持清醒和自信，因为每个时代都有自己独特的故事，电影的春天终将再次到来。