这是一部很酷的剧，《归来**》被三成反击，爱情片堪比武侠片？看完《火辣辣的》，除了贾玲的变身，印象最深的是：
乐莹“三”莉莉，从“闺蜜”到“敌友”，躺在床上乔珊身上的李雪琴，让我不寒而栗。
被乐英抓的那一幕发生在饭桌上，李雪琴跪在地上，心跳不停。
李雪琴展现了惊人的演技，她真的很渴望能够演得如此精彩。
喜剧往往注重对比，但最不像晚辈的演员李雪琴却扮演了晚辈，为喜剧增添了笑点。
这个忐忑不安的“三儿子”，让我想起了备受争议的“三儿子”楚志娟（王宁 饰）。
观众惊讶地发现，过去小辈的形象一般都是由妖娆女演员来演绎，如今却由冉冉升起的演员李雪琴演绎，赋予了角色不一样的极致风格。
只讨论“小三”形象的流变问题，并没有贬低李雪芹等女演员的意思。
《如果跑步是我的生命》（以下简称《跑步》）中的后辈与原搭档的对比，引起了自我和观众的一些判断：为什么这个女人不再适合扮演后辈了？
在《蜗牛屋》中，海藻出轨老爷子宋思明算是正常剧情，但一旦性别颠倒，审判的焦点就转移到了晚辈的年龄和长相上，这又是不是又陷入了刻板印象？
不过，与其担心谁配谁不配的问题，或者跳进被审视的陷阱，不如多给情妇们多说几句，**为什么选择这个男人的动机。
也就是说，不仅要检查情妇的外表，还要检查他们成为三人的动机，因为这种道德上不光彩的角色需要有足够的动机来解释它的存在。
一旦你对动机有了深入的了解，你就会发现，现在的后辈，恐怕只剩下“疯狂”的武器了。 数了过去女后辈的形象，不难发现，观众认为楚志娟之流正在崛起也就不足为奇了。
从90年代末第一部婚外情剧到现在，脱颖而出的三个角色都是：98年《来来去去》中许青饰演的林珠，99年《牵手》中于飞鸿饰演的王淳，以及《蜗牛屋》中的海藻，《回家》中的艾莉，《我的前半生》中的玲玲， 《三十岁》中的林悠悠，现在是楚志娟。
对比鲜明，从显眼的妖娆商品到普通的路人。 与原来的比赛相比，颜值逐渐从绝对碾压原来的比赛过渡到远不如原来的比赛。 （以上是基于世俗审美的评价，并不代表我主要**女性的外表方法） 在《来来去去》中，陆丽萍饰演的老干部是原配，是潮妹林珠。
当然，这期间电视剧的类型从男主变成了女主，焦点人物也从出轨的男人变成了妻子，所以对晚辈的态度自然也不同了。 这种态度的转变大致可以分为：无奈——厌恶——看戏。 起初，存在道德矛盾，然后是深深的仇恨，即使它很遥远。 而现在，是原搭档和小辈联手收拾渣男，比武侠片还要热闹。 这符合时代风采的变化。 让我们从第一种情况开始。
90年代末，电视台首次播出婚外恋电视剧《来来去去》和《牵手》，被认为是第一个理解“三儿”字的人。 在这些剧中，俞飞鸿和许青饰演的女情妇，大概是最受欢迎的角色之一。 观众甚至在《牵手》播出时就写信给电视台抱怨：“你怎么能选这么清纯好看的女孩来演小三呢？ 可想而知，观众可能想骂于飞鸿却骂不出来，只能向电视台发泄不满。
角色的选择实际上反映了创作者的意图。 这两个三儿子，除了涉及与已婚男人关系的“污点”外，基本都是以正面人物甚至女主角的方式塑造的。 他们“坠落”的动机是典型的电影：被爱情的激情所诱惑。 他们真的很喜欢男主，剧中的男主吴若甫和蒲存心都是“一朵花”，出类拔萃，稳重，风度翩翩。
林珠爱上了蒲存信饰演的康伟业，是因为被他的能力和性格所吸引：冷静时深沉、稳重、内敛，但一旦坠入爱河，就会展现出雷霆万钧、深情霸道的一面。 林竹觉得，这种魅力，是年轻人不具备的。
王淳与吴若甫饰演的钟睿有过一段恋情，除了爱情的正常发展，钟睿在处理事情时展现了让王淳尊重的是什么。 为了共同的信念，他们甚至相继离开了公司，可以说是同样的疾苦。 再加上钟睿在王淳面前模糊了妻子的存在，两人在冲动的激情下发生了一段感情。
两人把三人的动机摆在桌面上，也就是情有可原。 他们性格温和，事前、事前和事后都挣扎过。
王淳保持相对清醒，指责钟睿自私，在见到原配夏晓雪（江文丽饰）后，评价她的美貌和智慧。 除了年轻，他承认自己比不上她，最后主动选择离开。
林珠曾经一心一意地投入到爱情中，但一旦和康伟业在一起，她曾经仰慕的男人的能力和魅力就大打折扣了。 再加上生活的停滞不前和原伴侣的指责，她最终选择了杀死孩子离开。
许青后来在《妙语》上分享，林珠并不在乎当晚辈，因为男主和原配都是介绍性婚姻，后来没有恋爱。 林珠也没有**，男主主动寻求与原伴侣离婚。 这个观念很符合林珠，因为她本身就是一个过于浪漫和不切实际的小资产阶级。
不管是林珠还是王淳，都可以说是他们成为第三者的动机愚蠢幼稚，很难说是可耻和危险的。 观众对他们的宽容责骂可见一斑，但对海苔的认知却比较复杂。
海苔和坏老公生活在一起，以后可能会变成整天吵架换钱的姐姐姐夫，还是献给能满足自己欲望的已婚老板？
这是一个在影视剧中划清界限，但在现实世界中却模糊不清的选择。 骂海藻糊涂，但他也知道宋思明给的**太大了。
《归来**》中的艾莉不再被动地被刻画成一个暧昧甚至刺穿现实复杂性的人，或者她似乎是专门为女主复仇剧设计的恶毒女二。
艾莉成为情妇的动机有一点反抗米恩被驱逐的暗示，她是由品茹的家人抚养长大的，因为她觉得自己受到了不同的对待，所以她想拿走品茹的东西来弥补她的不足（她觉得这些东西本应属于她）。
艾莉的复仇心态，为了私欲，可能在心理上是可以解释的，在心理上可能是可以解释的，但它在道德上占了上风，甚至是黑暗和不合时宜的。
当然，从流量来看，《回家》无疑是最成功的婚外恋剧。
它开启了一套三件套的婚外恋剧，供以后的剧集模仿：原本的复仇题材，以及著名的梗子、著名的场景（**等）。
继《品茹的衣橱》和《你好飒爽》之后，林有悠在《三十岁》中舔了徐欢山冰淇淋，在《奔跑》中褚志娟“喜欢芝士味”等前沿茶学，持续为观众冲击着三观。
**和私下大张旗鼓地展示出来，有问候吃瓜的人的意思。
这叫主动玷污三的动机。
回家后，小三的动力是什么？ 凌玲因为陈俊生的好条件而想升职被提升养大，江 习想在《好事成双成对》中被提升养大，楚志娟大概是寂寞了，林悠悠莫名其妙地爱上了徐欢山。
基本价值观和传统价值观之间有明显的区别。
乐莹需要在前期靠闺蜜抢男友，在的婚礼上当伴娘，才能突出最后反击的胜利，这在一定程度上让她们这些小辈成为了大女主逆袭的幕后推手。 然而，凌玲和林悠悠却成了观众讨厌的作弊男的提供者，自然而然地站在了原场的对立面。 江 习和楚志娟把男人当成工具，配合原来的伴侣打击出轨的男人，这符合女性团结的理念。 前者自然会引起厌恶，而后者则令人愉悦。
虽然第20条的拍摄镜头反映了某种社会情绪，但只是为了一时的快乐。 与《来来去去》和《牵手》中的男主不同，《蜗牛屋》之后的出轨男人基本都显得卑鄙无耻。
在《三十岁》中，徐欢山表现得无能，《奔跑吧》中的秦风是巨婴，而《好事成双成对》中的魏明是渣男的典范，甚至还有**摇晃的习惯。 而小辈则成了剧情的推动者，帮助女主复仇，为观众提供情绪的发泄，甚至满足了他们对血腥剧情的好奇心和追求。
举个最直接的例子，在《来来去去》中，原伴侣被同事告知，丈夫在酒店与美女幽会，一怒之下赶到酒店**，却发现前台通知两人已经离开。 我们知道，中国人一直喜欢看**剧，但该剧避免出现肾上腺素飙升的场景，也没有提前判断任何角色。 毕竟一旦上演，就等于当众鞭打小辈，除了可以满足观众的好奇心之外，对剧情没有任何帮助。 然而，在后面的剧集中，不仅要**，还要公开、创新，而且要以更独特的方式**。
林爽在《好事成双成对》中通过美甲发现了丈夫的婚外情。 在观察丈夫的同事时，她发现了涂有美甲的指甲帽，并以送咖啡的名义观察他们。
*的剧情扣人心弦，尤其是《快跑》中，透过室外电梯的角度很棘手，就连**人都是尴尬的婆婆。
这样一来，情妇和出轨的情节开始变得像喜剧一样荒诞，充满了对比和惊悚效果。
我对李雪芹这样的女演员没什么看法，但如果从资本的角度来看，选择这些非典型美女的目的是什么？ 不可能是为了拓宽大众的审美，对吧？
这就是《蜗牛屋》之后小辈形象的问题：在20多年前的婚外恋剧中，每个人都有可恨可怜的地方，三人被困在一张网里，无法挣脱。 只有坦诚面对既定事实，才有可能解决困境。
《蜗牛屋》之后的婚外恋剧变成了“奸女”轮流浸猪笼，最初是小三一个人沉浸在猪笼里，后来出轨的男人沉浸在猪笼里。
《花》的作者金玉成曾对《十三邀》中对人性的简单化和武断的标签提出异议。 他说，如果按照今天的标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基会被贴上渣男的标签。
你用这么简单的词语来概括人性如此复杂的变化，真是可怜。
前几天，我重温了电影《甜蜜的蜂蜜》，发现李明饰演的男主和女主曼玉在香港擀床单的时候，并没有和天津的女朋友分手。 突然，一个念头突然出现在我的脑海中：这不是我现在所说的渣男吗？
整部**看完整部电影后，我才意识到，把这个复杂的男主形容为渣滓，实在是太肤浅了。 如果期望每个人都是白皙无瑕的，那么世界上就不会有遗憾，没有故事，甚至没有电影。
我们对命运、人性、人际关系、情感的深刻理解，源于敢于展现现实，以谦逊的态度，以善良和真诚对待人物的“不完美”的作品。
《蜗牛屋》是如何透过纸的背面描绘宋思明与海藻的关系的？ 海藻妈妈说得很精彩：
宋思明只是在用海藻。
炫耀他的成功。
海藻的爱不是宋本人。
相反，它被宋的光环照亮了。
一种快乐的状态，她可以得到她需要的一切。
《来来去去》和《牵手》这两部男主大剧，虽然受时局限制，但创作思路却非常成熟。
记得剧中有一句话，直白地交代了三个人的利益关系，虽然话说得直白，却是那么现实：
我忍受的是他创业的艰辛过程，而你享受的是他创业的成果。
男主康伟业的蜕变，始于他变得富有，因为他不再需要分担他痛苦的妻子，他有资本去追求自己的激情。 而原来的妻子又怎么会心甘情愿呢？ 这场争执一直是她和丈夫利益之间的斗争。 林珠虽然执着于这个因素，但她还是被情感和理智所感动，并没有把自己的不满发泄在林珠身上。
很多事情是你改变不了的，它们是由性质、兴趣和人性的变化决定的。 在《蜗牛居》中，对男女附身的观察呈现出不同的视角，小北被海藻的姐夫告诉：
占有对于一个人来说就像战场，一旦完成，虽然取得了胜利，但不会用太久，很快就会被退......而对女性的占有，就类似于细菌的蚕食、蜘蛛网的扩张、棉花糖的扩张，只有经过多年的积累才会显现出来。
每个人都有自己的委屈，都表现出自私和冷漠，真正的理解、宽容和理解，只有在看到暧昧的地方的基础上才能实现。
《来来去去》在结尾处以谦卑的态度将主人公的命运托付给观众。
观众朋友们，能帮主角选择一条新的人生道路吗？
是的，我们怎么能从电视剧中找到问题的答案。
但如果答案已经确定，那就等着观众自己揭开谜底。
国内小辈怎么可能不发狂呢？