以往介绍了工件标记中的切割、打孔和疤痕，还介绍了工件标记和装饰在鉴定中的意义，阐述了工件标记与皮壳的关系。
从本章开始，我们将逐渐进入贝壳的话题。
有些朋友可能会问，为什么皮壳在写完工作标记后停了这么久。
这里要说对不起，但是当我准备写的时候，我发现我一想就心动不已，但不知道从哪里开始，所以我停了下来。 经过近半年的深入研究和标本对比，我渐渐感受到了贝壳的魅力，并萌生了把它写下来的想法。
八卦一点，进入整体。
首先，贝壳到底是什么，它是如何形成的，以及如何看到它。
据我了解，皮壳是玉石在玉石加工全过程中的切割、粗塑性、观赏加工、研磨、抛光、埋藏的全过程的表现，我将其理解为皮壳。 这些痕迹有不同厚度和不同位置，会形成各种叠加和抵消，然后在使用过程中会出现一些磕碰和划痕，在埋藏过程中会有一些附着和侵蚀，形成各种无法改善的表面表现。
了解它是什么，它是如何形成的，以及你如何准确地识别它？
工作标志是基础，使用是有影响力的，埋葬促进变革，这太复杂了。
是的，理解和识别皮肤外壳会困难得多，但有一个非常核心的背景：合理。
如何理解这种合理性？
简单来说，光气、侵蚀、抛光痕迹，都符合玉石本身当前位置的性能，也符合玉石加工和埋藏环境的逻辑。
比如大家更容易理解，作品其实是一个逻辑问题，作品标记是加工过程的第一次出现，颜色是完成后埋地环境的样子，有时间顺序。 如果作品被破坏，则证明在作品之前，它要么是新的，要么是修改的。 这是合乎逻辑的声音。
还有一个常见的合理性问题，一些较大的平面空间在阴线或工作痕迹上明显优于光气，皮肤壳的性能差异很大。 这也有一定的合理性。 因为平整部分更容易打磨，多次和不同粒径的抛光打磨会使玉石光气更好，而在阴线或装饰上，由于空间太小，工具和操作空间有限，光气较差，工作标记的特征性能可能会有一些残留。 这是合理的。 反倒是肯定有人怀疑这块玉有问题。
其实，在玉石加工、使用、埋葬的整个过程中，有很多类似的合理性，比如工艺误差导致的性能差异，位置限制导致的性能差异，甚至工匠心态的差异等等，所以我们必须了解工作标记、工艺，学习历史知识，了解不同年代玉石的工艺和工匠心态， 不同的时期，不同的工具。
这样，我们就可以在识别过程中发现问题，并为基础能力提供支持。
除了上面提到的合理性外，壳部分总结了两个关键词，壳的厚度和不平整度。
厚重是从纵向的深浅来理解的，最初的切割痕迹是大、粗、粗布研磨成型，然后加工装饰，最后研磨抛光，再使用，一步一步使玉石表面更光滑、光气更亮，现代抛光镜光等也是从粗到细一步的抛光形成的。 然后，在古代，由于工具限制、时间成本等原因，可能会导致前一次切割的部分工痕被打磨，抛光后残留; 或装饰加工的疤痕和磨痕残留在后续抛光过程中; 如果被下一步的工具磨损，则偏移，同时会有残留物; 虽然有些切割痕迹还没有完全抹去，但经过后续的抛光，已经打磨成细光，虽然有突起或凹槽，但还是有一些位置在抛光后被打磨，这些凹凸细的光叠加在一起，形成了最终的加工效果。 再加上人工磨损使用，以及埋葬后的侵蚀，最终形成了我们常见的皮壳性能。 根据此过程分层，如下所示：
1.顶层，新出土的凹坑和划痕;
2.一段时间的颠簸和划痕;
3 旧色调;
4.埋藏在土壤中形成的侵蚀、结晶等。
5 进入土壤前的痕迹、颠簸和划痕。
6 抛光痕迹残留。
7.残留研磨痕迹。
8.装饰加工痕迹残留。
9.切割或加工粗磨残渣。
上面的可能是在纸浆之上，如果能一层一层地寻找，在看下一层的时候把上一层的痕迹放在一边，当然，不是每块玉石都有那么多层，但是试着把层层分开，那么就很容易理解所谓的贝壳厚度了。
说到不均匀性，不均匀性其实是比较容易理解的。 在大空间或大范围内，由于位置不同、装饰不同、加工方法不同和外部影响因素，皮革外壳在不同位置的表现参差不齐，细节不同; 例如，侧面一般是切割痕迹; 例如，孔是管钻或毛毡钻的痕迹; 比如，饰品是石器或者打磨痕迹，虽然最终会打磨打磨，但痕迹不一致，如果意见是玉石的所有位置都与光相似，加工痕迹相似，那么肯定会让人感到不舒服。 在小范围、小空间内，贝壳的不平整主要体现出玉砂或抛光材料的无序性，虽然基础基本相同，但砂砾或抛光工具可能会无序，尤其是玉砂会更加明显，加水后玉砂的自由状态， 工匠给的力是向前和向下，但玉砂和玉石的力只是向下，因为它不是固定的，向前可能会有不规则的运动来改变位置。因此，导致小面积抛光的痕迹也是不均匀的。
以上都是简单说明的，先用复习的逻辑，我们就有了基本的认识，再逐步分解，细化解释。