贾玲当然不是一个成熟、天才、资深的导演，她的电影特点是没有技巧、没有努力、正能量、不冒犯任何群体，就像她以前的喜剧风格一样——只取笑自己，装丑，从不得罪别人。
当时，她是唯一一个被全民喜爱的女演员，她和所有帅哥组成CP，调侃他们，观众只觉得可爱不油腻。 但现在对她的评价正在发生变化，三年前《你好，李焕英》上映时，她获得了超出预期的票房和收视率，三年后，一群人仿佛醒悟了一样，开始对她进行大规模的批评。
她的新片在豆瓣上几乎都是低分，据说她推销自己的身材，制造焦虑; 有人质疑她的出手是AI，也有科普V嘲笑她靠打针和高科技**，即使看到她刻苦训练**; 有人说她靠**赚钱，并预言她团队的任何人都能成功; 有人在知道自己买了版权后说翻拍是抄袭，也有人夸赞原版布局，女主角有多棒。
虎圄打分今年春节档，《火辣辣》得分最低。 在成为电影导演并获得全球票房最高的女导演之前，贾玲几乎是一个没有差评的艺人，无论是在同性还是异性群体中。 她是无害的、快乐的、正义的、有德行的。
而当她**100斤，展现出强壮的肌肉，能扛起负重引体向上时，她似乎长出了无数的缺点和尖刺，这让很多人得罪了。
我想知道为什么？
女喜剧演员可以说是娱乐圈的一条悠闲赛道，全国没有五个人，少活多，贾玲是第一毛病。 她可以依附于一个民族剧团的名号，上综艺节目，演电视剧，躺着赚钱。
但商业片导演却完全不同，中国商业片规模小却竞争激烈，春节档如斗兽场，能进院的人数是固定的。 同时淘汰率非常高，往届票房大王冯小刚、宁浩、徐峥、成龙、周星驰......他们都是孤独的。
因为春档既残酷又有特殊的公平性，它要求观众真正为它买单，如果你付了钱，难免会感到有些心疼，心疼之后还想骂人，导演应该吃亏。 因为收费，观众有权利看到他们想看的东西，所以你不能对家庭友好，也不能在情感上产生共鸣。 但是他们没有商业电影导演的记忆过滤器，不管你过去有多成功，或者你有多烦人，他们都会明智地花钱。
上一次李焕英爆胎是意外，这一次贾玲显然是野心勃勃，有备而来，入侵了防守非常严密的领地，她不再是那个火爆的胖姑娘，而是参加比赛的对手，对她警惕的人会越来越多。
虽然她从来都不是女权代言人，但她现在就像一个女选手，在一场无性别的体育比赛中赢了男选手，会让很多人感到不舒服。
还有一个原因，电影圈关注的是家里的孩子，贾玲不属于这个圈子里的人，她是一个闯入者。 早些年西北圈、北京圈、上海圈都有电影，但其实不管是哪个圈子，大部分还是来自北京电影学院。
而贾玲毕业于中国戏曲相声专业，师从冯功，冯功在九十年代获得电影奖，活跃了一段时间，也就是贾玲进入这个行业之前。 她的资源集中在电视台和综艺节目上，这些人和电影圈的关系就像我写***做抖音一样，基本都是白手起家。
她更贴近演员当导演的潮流，包括陈思诚、大鹏、王宝强等人，除了大鹏，其他都是在传统电影行业培养的。 王宝强， 陈思成， 宁浩， 徐峥， 黄波......一切都在一个闭环中。
当然，贾玲也不是没有自己的优势，春节档需要一部高质量的电影，而她想要的是把握当下基本市场的情绪。 一个好的喜剧演员可以让大多数人产生共鸣，这是课堂上无法传授的天赋。
我不想强调她的性别，虽然如果她是男导演，有人会称她为中国阿米尔汗，而不是撬她松弛的皮肤和褶皱，怀疑她肌肉的真实性，毕竟彭语嫣和质子组大展肌肉的时候，都是让人羡慕和钦佩。
性别让贾玲更加挑剔，也被赋予了更宽广的道路。 绝大多数男导演还是不情愿，不擅长以女性为主角讲故事。 短命的小妞电影，从许景蕾到金一梦和白百鹤，还是关于白领美女的爱情。
现在唯一一个和贾玲一样的女性题材，同时兼顾票房的，就是只拍过一部电影的邵一辉。 起初，我以为贾玲只拍了一部电影，就会回到自己的舒适区做综艺，因为母女的故事掏空了她半辈子的积累，没想到她能从自己身上找到另一个题材。
然后该怎么办？ 应该有很多人和我有同样的问题。 贾玲在采访中表示，她的下一部电影是传销，不再消耗她的经验，而是触及社会现实。 这就是她要努力奋斗的战斗，它已经完成了，她是一个奇迹。
当贾玲穿着黑色皮大衣作为导演接受采访时，下面的很多评论都是，减肥后她不再善良爽朗，声音虚弱，声音变了，她不好笑，不是他们印象中的开心果。
有个朋友跟她接触过，说那次**采访中的贾玲才是真正的贾玲，说话不怎么动，面无表情，很少笑，也不讲笑话让大家开心。 她觉得贾玲现在的舞台有点像《功夫》时期的周星驰，在《功夫》之前，几乎没有人爆料说周星驰难干，性格孤僻，人们想象他机智诙谐，绝不孤独。
《功夫》用想象代替了喜剧，周星驰突然变成了另一个人，观众都接受不了他。 而现在瘦了的贾玲，其实就是原来的她。 在综艺节目中，她就是观众需要的。 大家都在怀疑她是否会有**的体重，也许，但她不会是喜剧明星的体重，她不应该是喜剧明星。
除了比演员更自主、更有主力之外，导演也更能活出更自由、更真实的模样。 通过拍戏和**，贾玲让他死了又重生了。