最近关于春节的文章我写了太多，今天就来分析一下大洋彼岸的一部好莱坞电影。 那就是大卫·艾尔执导，杰森·斯坦森主演的动作片《养蜂人》，严格来说不算新片，因为它将于2024年1月12日在美国和中国上映。 
现在二月差不多过去了，居然是一部已经上映的老片了。 薄光君没有去电影院看，早早在网站看了这部电影，但因为春节档琐事繁忙，他没有看。 最近，我在网络平台上看了这部电影，只能说好莱坞动作片有点疯狂，直接实现了中国网酷文章中“龙王归来”和“兵王归来”的套路。 
严格来说，男主比兵王要强很多，直接击败了特勤局、FBI、特警、海豹突击队6队老兵、三角洲部队老兵、雇佣兵......就算是全美各地的一堆顶级精英**，也不够主角去打。 但是在动作场面上，也在动作设计上。 确实没有前几年的《王牌**》那么差，比另一部差），而近年来火爆的《追速》系列，在类型片层面更是深化并取得了突破。已经完全沦为像《红色通缉令》《灰人》那样的好莱坞流水线动作片（在某些方面不如它）。 表面上打击电汇欺诈，其实是拯救美国？ 这部好莱坞大片确实“太”了。
这个**的设定，就是现在很套路的那种好莱坞动作片模板，大概就是郭大森饰演的男主，属于为美国打工的退休顶级高手**（免费**），退休了，身边有一个非常好的邻居。 其他同类**对于一个无辜的女孩，为了一条狗，无论如何，为了任何东西。 结果，无辜者卷入此事并死亡，兵王卷土重来，杀死了各方。 这一次，郭大森的邻居因为电诈的积蓄自杀了，然后就开始打击电诈。 如果只是为了打击电汇诈骗也没关系，最多会战斗到底的老板就是那些黑帮集团、黑心资本家、外国邪恶势力、**腐败部门之类的。 
这个**男主电击的电诈公司背后，控制者是现任女**的儿子。 前中央情报局局长在他身边提供建议，而他从事电汇欺诈的原因，就是为了给母亲做政治捐款。 而演员的身份被设定为蜂巢的顶级主人，一个与**平行的顶级组织。 这一次，因为电诈，他觉得自己已经危及了整个蜂巢的安全，于是他开始四面八方杀戮。 从电汇诈骗公司、黑帮、中央情报局、联邦调查局、退役军人、雇佣兵，反正一路到美国，除了最后一位军师，几乎没有其他人。 
这部电影是《极速追击》的光头版，也是《杀手47》的大胡子版。 典型的B级电影或者R级电影的套路简单粗制滥造，只为看看郭达斯坦如何出拳和演戏设计。 不过，这个剧情完全是抄袭自《速追》，有点戏气（总觉得光头突然变成了转场的庄伟可）。 郭达斯坦的打斗场面是欧美动作明星中最美的，近战打斗很多，干净利落，但这部电影还是有很多问题。 总的来说，它很酷，但并不酷。 永远是第二行，从来不是第一行？ 为什么杰森斯坦森的电影快要来了？ 
郭大森是中国观众的老朋友，但如果你留心的话会发现，他属于好莱坞动作演员的一线，但动作片总是排在第二线，也就是说，主演的电影从来都不是顶级投资，都是B级动作片。 究其原因，他的动作片从《人贩子》初期开始就走这条B级动作片路线，他比一般不是动作演员的好莱坞动作大片演员更能发挥，而这个系列的导演还是袁奎和港牌动作设计，所以他发挥了最大的优势。 
但随后很多动作片都打人一脸不欢喜，有枪战却不激烈，动作设计水平又不是香港导演的作品，你会觉得他战斗力很高。 小兵、中兵或老板都不足以让他战斗。 反正看起来挺酷的，但是我不记得有什么动作设计了，也没有留下任何经典的动作场面。 这个“养蜂人”也是一样，那些枪战没什么好看的。 不管他把反派扔下什么样的军队，都把他打倒两三次，最后大BOSS还能打几下，感觉还不如《速追》的决战那么有辨识度。 
如果说《极速追杀》系列是10分，我个人觉得养蜂人大概是7分左右，差距主要在于剧中有点科幻和战斗力飘忽不定，凡是极速系列中有战斗力的人都配得上自己对应场景带来的塑造，小兵是第二， 老板来来回回。但《养蜂人》的塑造却很拉人，前一秒还说养蜂人怎么这么厉害，下一秒就把现在的养蜂人当猪一样杀了。 如果能接受这种战力崩盘，你还是可以看一看的。 
我觉得这部电影有两点很有意思，一是电影中提到的FBI的所有合作机构都不愿意承认养蜂人的存在。 侧面表明，“养蜂人”的秘密其实并不是秘密，所有主要的安全机构都应该知道这个计划。 第二点是，中情局和联邦调查局在得知是养蜂人再次行动后，都在努力保持中立，即使知道**处于危险之中，他们也不敢做出“边站”动。 电影表现的其实各个部门其实都承担起了“养蜂人”的职能，在一定程度上相互监督，养蜂人作为公平正义意志的体现，不受干涉，一旦剧中的CIA和FIB介入（超出职责范围）干预养蜂人的执法， 他们很可能被其他养蜂人和部门机构认为是腐败的，并被淘汰。节目中的所有 FIB 和 CIA 都试图以规则范围内的方式处理问题，他们不敢越界。 在整个蜂巢系统中，唯一能限制养蜂人的就是养蜂人。 好莱坞电影成为美国的“样板剧”
其实这部电影的剧情没有分析，电影中有一个很有意思的概念，那就是“独立于系统的【养蜂人】组织”，这和《速追》、《小人物》和《复仇者联盟》中的大陆酒店**外部组织是一样的。 近年来，很多欧美动作片都会构建一个不受**制度限制，或者有相当权利执行一些特殊任务的组织，比如《007系列》中的军情六处、《王牌**》中的金斯曼等，潜入其他国家进行超越国际法的暗杀或营救，或者置身于法律体制之外，监督整个国家的秩序。
这类类型的电影会描绘这些“神秘组织”存在的必要性，因为当存在法律和制度无法解决的问题时，只有绕过或直接跳过法律和制度的“神秘组织”才能解决这些问题。 这些问题的本质是：当公权不受制度控制，私权利益受到法律侵犯时，普通公民面对强大的权力应该怎么做？ 导演通过电影中**女士儿子的权力所体现的公共权力的腐败，抛出了这个隐含而深刻的问题，实际上通过养蜂人的行动回答了这个问题：真正的公平和正义需要通过理想主义的手段来实现。 养蜂人对公共权力的克制，显示了局长理想的权力结构：建立一个独立于法律和制度的组织来监督和纠正整个国家的秩序。
很多人认为影片的剧情经不起推敲，一个人怎么可能杀这么多武装敌人，如果说三个佣兵是因为养蜂人惊人的战斗力和要遵循的逻辑，就通过仓库里的地形解决了，那么一路杀到**别墅顶楼，绝对是一部没有任何现实逻辑的爽片剧情。 看看这个问题，这取决于进入的角度是什么，如果它来自杰森。 从斯坦森经典的单人复仇大战来看，这场战斗的设计确实缺乏很多合理性。 但从更深层次的象征性角度来看，养蜂人作为一种赋予权力的私人权利，是一种可以抵抗公共权力的象征。
一路杀敌的过程，就是用理想主义的手段解决公共权力问题的具体体现。 对养蜂人与一个敌人实现力量的过程的演绎只是次要的，详细具体的战术细节只是手段和工具，其主要目的是为观众呈现一个拥有权力和抵抗公共权力能力的私人权力形象。 因此，即使艺术对峙过程充满戏剧性，即使养蜂人已经失去了人类战斗力的理性，从象征性的理想主义手段来看，这种艺术处理恰恰是合理的。
养蜂人的个人形象是追求公平正义的意志的体现，影片展现了导演通过养蜂人的“执法过程”构建的理想主义权力秩序的运作，即通过建立独立于法律和制度的组织来监督和纠正整个国家的秩序。 个人英雄主义只是《养蜂人》的表象，它内心真正想表达的是导演对权力、制度、法律的思考。
这其实和超级英雄电影的核心和设定是一样的，在某种程度上表达了当下的美国文化，至少在美国电影中现实中的某种投射，挺有意思的。 毕竟，我们先不说电影中一个摆脱了**（并依赖）、**或其他什么的顶级杀手。 反正像超级英雄一样，没有现实，真的成了美国的典范。 最重要的是，这些**绝大多数都不是新的，也不是很好看。