1949年9月，在中华人民共和国成立前夕，**作出重要指示：“开国大典将在天安门广场举行。 “此时，紧张的筹备工作即将全面展开，尤其是天安门楼的讲台，将迎来史上最大规模的阅兵。
除了必要的翻修工作外，该组织还计划悬挂天安门门楼主席的肖像。 在此之前，北京市经历了许多动荡，天安门广场上挂着许多人物，如袁世凯、孙中山和蒋介石。
天安门广场解放后，中共的***朱先生、**等代表人物依次被吊死。 这些**虽然是临时从旧片中捡到的，被冲刷出来挂在城墙上，但那是因为当时条件有限，我们党把中国共产党思想的宣传放在首位，并没有过多注意**的适当性。
但是，这是不同的，因为我们党已经在全国掌权，即将建立一个新中国。 对于饱受战争摧残的中国人民来说，这是他们见证历史的重要时刻。
1.*深受群众爱戴，**作为我们党的领袖，他的**也要符合我们党的气质，既庄严又具有威慑力。 于是，独立肖像的第一版诞生了。
2.* 选画像的过程并不容易，不仅要符合我们党的气质，还要让人民满意。 那么，**的肖像是如何选择的呢？
哪一个使人们有最大的意见？ 哪对持续时间最长？ 让我们揭开这一切。 3.新中国的筹备工作有条不紊地进行，在选择第一个中国的问题上却没有进展。
作为我们党的领袖，他需要符合我们党的气质，既庄严又具有威慑力。 因此，如何选择一幅既符合我们党的气质又能代表人民群众意志的肖像，就成了难题。
**为保证开办仪式的顺利进行，特邀熟练摄影师到丰泽园为***拍照。 根据组织的要求，需要拍摄多个***正面清除**，但***坚持拍摄生活照片。
第一次拍摄完成后，它被送到了***的办公室。 **看着桌上的几本**，他觉得有些不好意思，于是带着这些**来到菊香书屋，让***亲自挑选。
然而，他所见过的少数人中，没有一个令他满意。
如果是**的随机快照，中国和世界人民会如何看待***？ 他们会认为他是什么样的人？ 于是，他吩咐有关部门，试着找一个过去的延安**或视频，**几乎是正面自然的**。
经过同志们的不懈努力，一个珍贵的**终于浮出水面。 **戴着一顶红星八角帽，面带微笑，目光向前，表情庄重和蔼。
而这**的背后，隐藏着一个感人的故事。 原来，**中的***正在和朱锐同志谈论炮兵学校的筹备工作，两人在河边散步，被摄影师拍了下来。
不过，**当时对此他一无所知，直到朱睿在东北解放期间不幸去世，他才在朱睿同志的遗物中发现了这个**。
这不仅是中国人同朱锐同志友谊的见证，也是他们为中国革命事业共同奋斗的缩影。
1949年9月30日，主席和总理在天安门楼合影留念。 **看了看**，意味深长地说：“就用这个吧。 ”
这一幕让***想起了许多过去的事件。 于是，他把制作这幅**的任务交给了画家周灵召。 周灵钊当时只有30岁，正处于画技巅峰。
接到这个命令后，他紧张得彻夜未眠。 第二天，他带着妻子带着画板和颜料，来到天安门广场楼上的一个小隔间，开始了紧张的创作。
因为这张**是合影，周灵钊先裁剪了**，然后放大了董事长的部分，最后开始一点一点的塑造，然后一点一点的着色。
经过几天的努力，1949年9月30日，主席的肖像终于完成。
在董事长肖像的开头，**去城塔上的“工作室”检查周凌照的作品，觉得董事长的表情画得很好，但领口没有扎起来，不够庄重。
周星驰表示，董事长一向追求自然随和，敞开领口可能更符合董事长的意愿。 但***强调，这个**应该被全世界的人看到，最好是庄严。
于是，周灵昭夫妇开始修改这幅画，直到深夜才完成。 最后，工作人员小心翼翼地将董事长的雕像挂在塔上。
**无独有偶，**收到了其他领导对***肖像的推荐信，信中指出肖像底部的“为人民服务”字样过于显眼，不够正式。
接到指示后，周灵钊夫妇立即起身，提着画笔和颜料盒再次来到天安门楼前。 在聚光灯下，夫妻俩踩在梯子上，用油漆盖住了“为人民服务”的字样，并加了一个按钮让他们放心。
在开国大典前夕，周灵钊夫妇没有闭上眼睛。 他们既兴奋又有点担心，因为他们知道组织可能会给他们带来一些东西。
终于，在1949年10月1日，他们加入了国立美术学院代表团，站在天安门广场上，仰望着城楼，感到无比自豪。
然而，几个月后，在访问苏联期间，该组织重新检查了带有红星的八角形帽子，但发现了一些问题。 他们决定重新画一遍。
1950年，为了保护中国，促进国民经济的复苏，决定访问苏联。 虽然这个决定让一些人不满，但周灵昭夫妇知道这是必要的一步。
为了迎接***，苏联特意将红军八角帽**，将“延安风”的八角帽**扩大到一块木板上，与斯大林的军装并排展示。
不过，这一举动，却让随行的中共人员觉得有些不妥。 斯大林的**让人感到既气势恢宏又威严，与***生活的随意照片形成鲜明对比，给人一种“软弱”的感觉。
虽然***本人对此并不在意，但从气势和国家形象上来说，这给党组织留下了一些印象。 更不用说如果这个**传到西方，他们会说什么。
访问结束后回国后，信息总局副局长兼新闻图片局局长Sakhon Li立即向该组织提交了为该组织制定长期标准的请求。
然而，由于他没有足够的时间与摄影师合作拍摄，而他本人也不愿意刻意摆姿势拍照，组织不得不多方游说，希望他能考虑到国际形象问题，抽出时间配合摄影师的工作。
经过一番努力，**终于答应了，摄影师带着设备来到了中南海。 但是，由于当时条件很差，院子里的光线不好，摄影师拍到的**都不能作为标准**。
经过多方考虑，陈士林先生被选为标准修图师。 抗日战争期间，他专注于摄影，在洗**和修复胶片方面拥有丰富的技能。
在接到为***制作标准照片的任务之前，陈士林先生一直在为香港的名人和名人修理**。 如今，国家需要通过新华社**发送大量的新闻和宣传，但缺乏专业的审校人才，所以陈士林先生的专业知识尤为重要。
陈士林先生在香港工作时，应邀到新华社工作，承担了为中国制作标准照片的重要任务。 他从与模特的合影中找到了灵感，**中***的表情自然端庄，脸部略微偏近四分之三，非常适合标准照片。
然而，后台有一个模型工人，这给标准照片的制作带来了挑战。 为了解决这个问题，陈士林老师找到了第一类的底片，用刀一点一点地把别人磨掉，然后用画笔一点一点地填充背景，终于成功拍出了这张完美的标准照片底片。
**称赞天安门主席的画像，亲自交给***审阅，**看完后满意地说：“就是这样。 * 随后，印制了50多张，分发给亲友、外国客人，全国各大出版社印制了2000多万册，甚至第五套人民币也印上了这本**。
这张标准照片很受欢迎，在国庆一周年那天，工作人员将标准照片的第一版挂在天安门楼上，吸引群众前来观看。
1951年，陈士林同志接到一个新任务，就是拍一张“第二张”**标准照片，这次的要求是要有一张正脸。
陈士林先生利用手中的资源，从与其他人的合影中找了一张合适的**，但这张**是用手摇老式相机拍摄的，使用美国黑白航空胶片，整体画质很暗。
为了保证***的质量，陈士林先生将负片放大到12英寸，将底片的背景改为白色，并对***的脸部进行了精细的修剪。
最后，陈士林先生拍了第二张标准照片。 **洗净后先送组织审核，审核通过后交给油漆工制作更换。
在《**选集》第一卷即将出版时，决定使用第二张标准照片作为该书的扉页。 这个**从1951年到1959年一直使用，但并不广为人知，因为它只挂在劳动节和国庆节。
在庆祝中华人民共和国成立十周年前一个月，陈士林先生再次接到***的订单，为***制作第三版标准照片，以展现他光芒四射的精神。
在拍完清晰的侧影后，陈士林对其进行了深入的修改，包括调整明暗关系和放大的细节，使其看起来自然而鲜明。
最终，这张**被***认可，并被大量印刷，并作为第三张标准照片发表在《人物**》上。
在天安门广场悬挂了6年多的***，由于群众的疑虑，被迫卸货。 市民对这幅画像有很多疑问，比如“为什么只有一只耳朵？ ”
为什么脸不是在你面前，而是在它旁边？ 等等，引起了组织的注意。 在听取群众意见后，组织找到陈士林先生重新制作了第四版标准照片。
然而，摄影师在使用长焦镜头拍摄时，由于操作失误，只拍了一张1英寸的底片，这给陈士林带来了大量的修改工作。 经过一周的修复，标准照片的第四版终于完成了。
1967年，**的第四张标准照片挂在天安门广场的塔楼上，市民们纷纷表示赞赏，就连***的女儿也对陈士林先生的版画的精益求精给予了高度评价。
这个特别之处在于，无论从哪个角度，你都能看到***在盯着你看。 时至今日，随着科技的不断进步，虽然公司的肖像经历了多次修改和翻拍，但仍然遵循着陈士林先生精心制作的第四标准照片模板。