春节假期一临近，娱乐圈就会有两大**走红：一是哪部电影会成为春节档票房之王，二是哪部剧会成为银幕收视率之王和平台热度之王。
电影方面，今年的竞争太激烈了，悬念会持续到假期结束; 在戏剧方面，今年的竞争形势要明朗得多。 据郑小龙、刘樟木执导，高满堂、李周编剧的《灯塔专业版》数据显示，《南北》于2月6日在央视播出，灯塔专业版收视率破3%。
更让人觉得有潜力成为年度之王的是，该剧的前几集不是一上来就抛出临界点的操作，而是稳扎稳打的慢热型、成长型、耐久型。 收视率和网络广播的受欢迎程度可能会很高。
在爱奇艺平台看完6集后，我们首先会被《南到北》中的“大”震撼。 郑小龙和高满堂合作，镜头是一部大叙事、大时代、大群像、大情感的作品。
就连原著剧本，在文学的深度上，在社会观察的细致上，在生动的立体人物塑造上，都丝毫不逊色于那些获奖作品。 在追剧的过程中，笑声不断，每一集的片尾曲都响起，心里有一种“光舟渡过万山”的舒服感。
同时，这部剧通过大量细致入微的细节，营造出极其流畅的观影体验。 高满堂老师曾在大师班上分享自己的创作经验，在写作时总是站在观众的角度去体验自己写的情节和台词，一旦觉得剧情太流畅或台词太平淡，就会立即修改。
由此可见，《南到北》中的小戏小对白，都隐藏着戏剧性的起伏和人生的即兴创作。 这个冬天，很多南方人都体验到了额尔宾的魅力。 《从南到北》就像银幕上的《二斌》，让全国各地的观众快速融入东北文化的烟火，陪伴一代人的成长，见证一个国家的强大。
在中国，当人们想到铁路系统时，首先想到的是“大”。
根据国家统计局2022年公布的数据，全国在职铁路职工总数为204人56万人，包括来自铁路局、铁路运输企业、火车站、客运车厂、工务车厂、机车厂、车厂、电车厂、通讯厂等不同部门和职能的人员。 如果辐射到退休人员及其家属，“铁路人”总数将达到数千万。
作为乘客，与铁路相关的人数甚至更多。 根据中国中铁集团公布的数据，2023年该铁路共将运送36名乘客8亿人。 平均而言，它相当于 26列火车。
因此，当高满堂先生将自己的创作重点放在铁道人身上时，花了好几年的时间才大放异彩。 在凝聚和凝聚了大量实物之后，《南向北》中描绘的铁路超级群像就像夜晚的天空，星星、行星、流星、彗星，共同构成了一幅宏伟而绚丽的画面。
本剧选取王鑫（白景庭 饰）和马馵（丁永岱 饰）这对新老一代警察作为叙事第一切入点，协助维修队牛大力（刘冠林 饰）、剧组蔡小年（宋嘉腾 饰）、列车播音员姚玉玲（江 饰）等与王欣同龄的角色， 然后他们把大院里的许多家庭成员拉出来，编织出大系统中小人物的群像。
虽然中国人经常坐火车，但他们总觉得铁路系统是一个“封闭”的系统。 除了坐火车时能看到的乘务员，其他铁路人的工作、生活、心理状态，与普通观众还有一定的距离。 这凸显了切入点的重要性。
《南北》选择警察插手，可以说是一下子把整部剧都带了个生机。 因为警察经常要和各类乘客打交道，要面对各种棘手的情况，从大案子到小纠纷。
虽然大部分观众从未与警察打过交道，但王欣和马很快就成了观众的眼睛和耳朵，很好地引导着观众，观察着南北来往往的人，倾听那些与铁路同住的人。 它们为观众的遐想打开了空间，这也为该系列的可看性打开了空间。
马奎和王欣是师徒关系，所以在性格塑造上有很强的线性成长; 同时，王欣住在铁路大院里，所以他展示了在人物塑造中为区域带来积分的效果。
在前几集中，大院里的家庭成员经常出现在群戏中。 比如，女性家庭成员一边洗衣服一边等男方回来，很容易提高她们的“计划生育”意识。 再比如，全院聚在一起开会，非常郑重地讨论老吴家的“**几只鸡”等等。
这种小规模的群剧，迅速营造出火热的气氛。 这种火热的气氛，一方面来自东北人生活中的烟花，另一方面来自大家都属于铁路系统的熟悉感。
剧中人物之间叽叽喳喳的很多闲台词，如果单独拿出来，会显得很“闲”。 然而，正是这种“悠闲”的质感，带出了东北地区的生活节奏。 郑小龙和高满堂两位高手联手拍摄举重，拍摄轻松，拍摄无声。
诸如“新修的春天刺不透屁股”“我们能有什么样的私人关系”“那真是贼的话”等字眼，还原了东北人与生俱来的幽默基因，增强了人物的亲近感。 只需要三四集，就能让观众习惯他们独特的“不能让鼻息掉到地上”的风格。
这部剧从1978年的蒸汽机车时代开始，将发展到内燃机车和子弹头列车高铁时代，这意味着时代感的营造决定了剧集的可信度。
可以看出，主创对时代和历史非常尊重。 艺术和造型的深度，还原了40多年前的审美体系，奠定了基础。 除此之外，该系列并不依靠日历、口号、历史事件、流行歌曲等元素来对时代进行特别的提醒，而是将时代信息融入到人物的动作和台词中。
大时代在这部剧中更像是一种法律约束，管理着人物的思想、言行。 例如，铁路开始推广新的“四面八方”设备。 如果剧中的人物只是打扮，那就是对时代的简单提醒。
这部剧中，人物换装后，引出一个小故事——爱美的姚玉玲私下里把新**的腰部改得更细了。 用现代的话来说，就是把宽松的款式改成修身的版型。 这个小小的举动，随后引发了一系列事件，而这些事情的逻辑，就是因为时代的特殊规矩——买布需要布票，如果布票不够，就得借用或交换粮票。
这一系列以布票为核心的场景，带出了王欣、姚雨玲、牛大力、马颜（金晨饰）在国营店站柜台的关系。 这组人物关系是即将贯穿几个主要时代的长期叙事中非常重要的一部分。
这部剧在叙事结构上也有一大特点，虽然可以分为“车上”和“车下”两个物理空间，但两者之间却没有分离感。 公交车上的故事有单元剧的色彩，乘客的故事或王鑫遇到的案件将形成叙事闭环。
比如王迅饰演的特朗普丢包人，倪大红饰演的逃票“惯犯”老瞎子，都是汽车故事线中的人物，比如王晓丽等人分工分工的盗窃团伙，鲍贝尔饰演的餐桌败蛋， 都与独立案件有关，推动了王欣和马逵经验在新老一代警察中的传承。
相对来说，车下的故事通常围绕着大院里的人物展开的时间较长。 比如牛大利，一不小心就把偷鸡这个小错误变成了整个大院的密切关注
回过头来看，我们会发现，“蛋王案”其实早在第二集就已经开始埋下了伏笔。 当时，王欣发现“蛋王”爬上了他家的餐桌，他和爱鸡如命的老吴媳妇打了一架。
第三集，当牛大理邀请姚玉玲和王欣吃野鸡时，观众跟着牛大丽喜欢姚玉玲的台词走，很难意识到这只野鸡可能就是“蛋王”。 所以当得知“蛋王”失踪后，这条铺砌的故事情节上演了一场“合理”的反转。
这还没完，高满堂先生用娴熟的技巧，将反转的戏剧冲突推向了另一个层次。 牛大力三人合拢回来的鸡是瘟疫鸡，老吴家的鸡都被杀了。 这有点“出乎意料”的事情。
大院开会**“时，大家的想法各不相同，还有王欣被指派调查真相时的尴尬，让人捧腹大笑。
《从南到北》的主线是时代的发展，剧中的人物更是体验了各个时代最具代表性的故事。 车上的故事和车下的故事穿插推进，有机地融合在一起，形成轻松的节奏，也拓展了情感表达和主题的空间。
《南北》采用了国产经典长剧的框架，不靠各种剧情钩子来吊起观众的胃口。 作为一部现实题材受众广泛的国剧，这部剧绝对不会以真凶、复仇、任务完成等令人耳目一新的体验为目标。
经过40年的积淀，列车上的各式各样的众生，大院里人们的温暖和温暖，将形成“时代的列车”的隐喻，从而体现出国家的飞速发展和人民生活的巨大变化。
整体框架的稳定性是《南北》进入剧王候选人的基础板块，主创在叙事节奏和时代相关性方面所追求的全新处理方式，更是惊人加分项。
很多剧的主角都是“不打就不认识”，但王欣和马奎在这部剧中先演了一出“打架就不认识”的戏。 两人第一次在火车上相遇，王欣误以为马逵是逃犯，一场激烈的斗争以马逵逃脱而告终。 两人第二次见面，王欣在毫无准备的情况下果断出手，成功给他戴上了手铐。
经过两番打架，两人初步完成了“相识”，但深层次的“相识”却被耽搁了。 尤其是在第四集中，两人的矛盾愈演愈烈。 主创也借此机会提出了这部剧新旧传承的故事情节主题：老一辈谈纪律，新生辈谈态度。
纪律和态度，在某些情况下，是碰撞的，但在经历了磨合之后，它们可以被整合。 什么时候融化？ 融化的机会是什么？ 成为观众追剧的一大动力。
目前，剧中很多角色的成长弧线还处于起步阶段，但可以看出主创会注入更多时代、环境、人性的因素。
虽然已经更新的前6集都是1978年，但经过主创的处理，过去的时代也可以与现在联系起来。
例如，一对准夫妇因为在火车上丢失了作为结婚礼物的手表而差点分手。 丢失手表的方式（袋子被切开）和将手表用作结婚礼物的方式已经很遥远了，但导致它的两人之间的争吵在很大程度上是现在时。
起初，观众看的是过去的热闹，看的时候发现是现在的痛点。 原本如胶水的两人，因为一根导火索点燃了他们的怒火，在不断倒苦水的过程中，不经意间继续给对方补刀，差点就要分手了。 这背后的剧情，对于现在的观众来说，还真是不陌生。
就在这对准情侣的故事告一段落后，另一对由屠松岩和王元科饰演的异地恋情侣又出现了。 虽然这个故事还没有完全展开，但与当今年轻人的联系是显而易见的。
目前，《南到北》的剧情都在1978年的蒸汽机车时代，观众已经建立了对角色的熟悉度，沉浸在角色的生活圈中，愿意陪伴角色的成长。 高满堂深入铁路系统抽取素材，郑小龙细致巧妙呈现，让观众不仅被剧中的“大”所震撼，也为剧中的“小”所震撼。
后续剧情将推进到内燃机车和子弹头列车高铁时代，铁路系统将迎来巨大变革，剧体验中的量变必然会累积，在某些节点引起质变。 高开高走的“南北”，将成为春节假期电视观众的完美伴侣。
温满族囤积]。