想必参观过陶瓷博物馆的人都有这样的感觉，当他们被成千上万的瓷器艺术品包围时，总有一种说不出的震撼。 在明朝官窑的展区，在陈列历代最好的产品中，有一件中国陶瓷史上不可错过的杰作，那就是著名的龙坛。
明代大龙缸的烧制工艺非常复杂，技术难度极高，工艺非常繁琐，烧制工艺非常繁琐，种类繁多，复杂，收率很低。 皇帝曾下诏修窑口，专门烧大龙坛，派陶官坐帝窑厂，可以说是“以国财、天下资源，聚集全国技艺工匠，汇聚学者智慧”。
大龙罐所消耗的人力、物力和财力超过了历史上任何种类的瓷器。 虽然花费了不少心血打造了上千个龙罐，但至今，世界上仍然没有一个完整的青花龙罐。
为了让世人重见大龙坛风采，让千年瓷文化传承下去，中国陶瓷博物馆特此发起“国宝重建行动”，由第18代“窑神仙斌”孙〔童颂英〕老师和故宫博物院官方窑瓷指定传承人〔杨世奇〕师傅， 以陶瓷史上重要的“大龙罐”为创作原型，历经长时间克服诸多难题，完美再现青花龙罐原貌与魅力，打造出史诗级官窑杰作《御龙罐》！
让皇帝的器皿再次献给皇帝府，让国宝成为国宝，官窑的大龙罐托付工匠的辛勤劳动，凝聚千百年来制瓷的智慧。 《御龙坛》的制作也凸显了中国瓷器的血脉，一经发布就吸引了无数顶级亮点的关注！
名师与天家团体，铸成
《御龙坛》的制作由第18代“窑神童斌”孙[佟颂英]领衔。 作为窑炉神童，老师多年来一直致力于古代制瓷技艺的传承，取得了难以超越的辉煌成就。
现在他是同工窑的老板。
陶瓷手绘国家一流。
江西省陶瓷手绘技艺大师。
景德镇陶瓷艺术家协会副理事长。
景德镇艺术陶瓷研究交流中心主任。
景德镇陶瓷工艺技能传承培训青花项目讲师。
他被评为“中国收藏家最喜欢的陶瓷艺术大师”。
佟松英师傅坚持官方窑瓷技艺，多年来在传承和创作上始终如一，这次对于皇家龙罐的制作更是煞费苦心，不仅通过无数古籍找到了古瓷修复技术，还多次与故宫博物院研究院张淑芬老师一起在馆内研究龙坛的魅力， 为了最大程度的还原龙罐本身的原有特性。
与此同时，另一位“御龙罐”大师杨士奇也为古瓷的修复做出了最大的努力，杨士奇作为故宫博物院官方指定的古瓷修复大师，研究古瓷多年，对各种古瓷制作工艺极为熟悉， 并多次受邀参与紫禁城文物修复工作，瓷艺成就极为辉煌！
两位大师竭尽全力沿袭古老的制瓷技艺，让失传数百年的百年大龙坛窑技重新焕发了制瓷的精髓，锻造出如此史无前例的皇家瓷器杰作。
制作难，烧制难
青花龙坛是窑炉中烧瓷最长的窑炉，工艺非常繁琐，尺寸非常大，由于设计独特，导致烧制前后的体积收缩率很高，控制不好，在烧制过程中极易开裂。
为了保证龙坦克的无瑕疵，老师们煞费苦心，经过数百次的试验和测量，终于掌握了龙坦克生产和射击的数据，但即便如此，整体产量还是很低。
另一方面，要想完美还原青花龙罐的魅力和造型，就必须对造型和釉色有严格的要求。 两位师傅多次阅读古籍，了解到青花龙罐在烧制时不应受到空气湿度和温度变化过大的影响，否则很难达到最佳的显色性。 如此严格的要求，也让御龙罐的烧制变得非常困难。
皇家龙罐在装饰设计上，完美还原了原有的图案，整体造型与精神，细节更加细致，口部的卷曲草纹，主体腹部画有两条龙，一条龙在前珍珠，一条龙紧随其后，也符合当下和平繁荣的世界， 祖国的繁荣昌盛，人民的幸福和健康的伟大盛况！
由官方机构监督
除了精益求精的制作，努力还原青花龙罐的原貌外，皇家龙坛还得到了御窑博物馆和中国陶瓷博物馆两大官方机构的监理。 同时作为瓷器，为保证“御龙坛”的精良制作，中国陶瓷博物馆副馆长【徐道生】、文化馆研究馆馆长御窑遗址馆长【朱山】全程监督，确保“青白龙坛”是当今时代重兵器的品质之王和权威！
皇家龙坛作为古往今来世界第一筒，凝聚了千年瓷器制作的智慧，彰显了千年窑火的技艺，可以说是极为端庄、极为精致、极为丰富，完美再现了皇家瓷器的风格，展现了千年瓷器艺术的巅峰魅力。 其成功再烧，复活了百年大龙坛窑的特技，其高贵的身份和工艺难度可以说是震撼了收藏界！