“霞鳖县灵阳溪至石潭”。
- 唐代李白
涩海滩很吵，两座山上到处都是猿猴。
如果白浪在雪中卷起，则不允许抬起侧脚。
渔夫和船夫拿着数千便士。
这是对涩谷一个叫的地方的描述。 那里的河水潺潺流淌，两边的山上到处都是活泼的猿猴。 河面上的白浪滚，连小船都很难靠边站。 在这样的河流中，渔民和船夫努力弯曲他们的便士，但便士经常被水流的力量打破。
李白的诗充满了对自然和动态场景的生动描写。 第一句话“涉浅滩铃声”直接描绘了河流在岩石海滩上流淌的声音，生动而响亮。 《两只山脚猿》描绘了一幅栩栩如生的山猿景象，展现了一种自然而狂野的美。
第二句“白浪如雪”，将白浪比作滚滚的雪花，生动地表达了河流的浩瀚壮丽，也暗示了河流的湍急是小船无法轻易穿越的。 “侧向立足”进一步强调了河流的湍急和航行的难度。
最后一行“渔夫和船夫，举起一千便士”，描绘了渔民和船夫与自然作斗争，即使在困难的情况下，他们也坚持与河流作斗争，展现了人类不屈不挠的精神。
整首诗通过对涉河的描写，展现了大自然的壮丽和人类生活的艰辛，也折射出李白对自然山水的深厚感情和对人类生活的深切关怀。 通过这样的描写，李白不仅在描绘一个特定的地理景观，更是借助这个景观表达了他对生命和自然的理解和感知。
“芥菜池中的佛龛”。
- 宋代何竹
墙间，魏翔、毕平忠、张世宗回来留下文字，都是我的死者。
青麦想熏莽，浩浩荡荡的东风在夜晚更是疯狂。
微路断桥寻古庙，短篱笆高树被水平池塘隔开。
门开得没有扫杨树雨，晚上烧柏香。
归根结底，忘记服务的疲惫，死者的铭文充满了走廊。
在墙上，我找到了魏翔、毕平忠、张世宗留下的话，他们都是我的老朋友。
麦子长得郁郁葱葱，快要吐穗了，傍晚的东风越来越强。
我沿着小路走，穿过断桥，找到一座古老的寺庙，它被短栅栏和高大的树木与池塘隔开。
当门被打开时，我还没来得及扫除杨树的花絮，就点燃了柏树的香。
在这里可以暂时忘记旅途的疲惫，走廊上到处都是老朋友留下的话语。
这首诗通过对芥菜池佛寺的细腻描写，展现了诗人在芥菜池佛寺的所见所感。 诗人首先提到了几位死者留下的笔迹，这不仅是对友谊的怀念，也为接下来的描写增添了一层历史文化背景。 诗中的麦子、东风、古庙、断桥、杨花雨、柏香等元素，营造出既宁静又充满生机的环境。 尤其是提到“开门不扫杨花雨，夜烧柏香”，更能感受到诗人追求心灵净化与安宁的渴望。 整首诗不仅描绘了古庙的美丽自然景象和宁静，更表达了诗人对往日友情的怀念和对内心平静的追求。
“登虞甘谷县”。
- 唐代刘长青
寂寞之城与白云同在，永恒荒凉在楚水西边。
官楼空无一人，女墙夜里还在哭。
平坦的沙滩淡淡迷人，夕阳亭对客人来说很低。
鸟儿们不知道山谷是怎么变的，早黄时分就去益阳溪！
这座孤寂的城市高大到可以与白云并肩站立，位于中水的西侧，永远荒凉。
官府府屋里空无一人，长满了秋草，只剩下城墙的女墙，晚上还能听到乌鸦的叫声。
一望无际的平坦沙地让人感到茫然和迷茫，夕阳斜斜地照在路人身上，显得格外低落。
鸟儿们不知道山谷变了，它们早上来了，傍晚就飞到了益阳溪！
在这首诗中，刘长青巧妙地运用了对自然风光和古城遗址的描写，表达了他对历史的沉思和对时间流逝的情感。 诗的开头，《论孤城与白云》营造出一种疏离与寂寞的氛围，随后描绘的荒凉景象和空荡荡的官埂，进一步加深了这种感觉。 诗歌《女墙还在夜哭》《平沙妩媚妲哗 最后，通过“鸟儿不知谷变，早黄去益阳溪”的叙述，强调了自然界的活力与人类历史变迁的鲜明对比。 全诗既有深刻的思想，又有细腻的情感，表现了诗人对过去与现实、自然与人性的深刻理解和感受。
“离开亭堰和风景如画的风景”。
- 宋代张宇
周边江山如诗如画，秋日风光别致。
洪水和蓝天在哪里？ 冷光的光芒一起闪耀。
地花洲岛，覆盖竹篱笆小屋。
云帆高高挂，烟酒旗低垂。
多少个六朝兴起，浪费了多少个，都是八卦打柴。
倚在地板上，红日寂静无声。
整个国家美如画，秋景格外别致。
那蓝色透明的水面以**结束？ 阳光明媚的天气后的冷光相互照耀。
长满虎杖和隐岐花的岛屿从竹篱笆环绕的茅草屋中若隐若现。
远处，旅行者的风帆悬挂在云层上，烟雾之外低垂着酒旗。
许多关于六朝兴衰的故事，都成了渔民和樵夫休息时对话的内容。
我惊奇地靠在楼上，看着太阳静静地下沉。
在这首诗中，张宇巧妙地描绘了江山秋风，将自然美景与历史遗迹相结合，展现出一种超凡脱俗的审美情趣。
诗歌《如诗如画的河山带》的开头，立即勾勒出一幅宁静而广阔的江山图景。 随后，诗人以“水泛，蓝天破晓”的问题开始。 “寒光熠熠”进一步描绘了秋天天气的清新和美丽。
通过对塔峪、帝化、竹屋的描写，展现了人与自然和谐共生的景象。 “风帆在云中，烟外酒旗低”这句话赋予画面生动的动感美感，让人感受到旅途的寂寞和遥远。
诗的后半部分化作深厚的历史情感，“多少六朝兴衰，全都进了渔柴八卦”，表达了诗人对历史变迁和珍惜平凡生活的感悟。
最后以《满怀希望的倚靠在地板上，红日静静地落下》结束，不仅描绘了壮丽的夕阳景象，更隐含着对过去历史的沉思和对未来的不确定感。
全诗不仅有秋国清新之美，又有对沧桑沧桑的深刻反思，展现了诗人深邃的思想情感和独特的审美眼光。
“琵琶”。
- 范成达，宋代
琵琶楼头绣花覆盖，赤澜桥外绿溪斜流。
天上没有风柳，地上也没有雨海棠梨。
覆盖着绿松石瓦的屋顶上覆盖着绣花窗帘以阻挡阳光，红色栏杆旁边，有一条蜿蜒的绿色溪流。
即使没有风，柳树的柳絮也飞满了天空; 即使不下雨，梨花也会覆盖地面。
范成达在《琵琶》中用简洁的笔触勾勒出一幅充满春天的景象。 诗的开头，“琵琶楼头绣旗”，通过对琵琶和绣旗的描写，不仅描绘了建筑的美感，还营造出清凉祥和的氛围。 紧随其后的是“赤澜桥外的绿溪坡”，通过赤澜与青溪的对比，增加了风景的生动性和层次感。
在诗的后半部分，“无风的柳树遍天，花满地无雨”，通过对柳絮和秋海棠梨花的描写，展现了春天的生机与美丽。 柳絮即使没有风也能飞满天空，梨花即使没有下雨也能绽放到地上，这些细节不仅描绘了一幅充满生机的春景，更传达了一种自然之美无需外力即可展现的意境。
整首诗，简洁明了，生动地捕捉了春天的美丽。 通过这些四行诗，范成达不仅展现了他细腻的观察力，也表达了他对自然美的热爱和赞美。 《琵琶》以其清新精致的意象，成为宋代诗歌描写春景的典范。