自从成为奥斯卡获奖女演员后，杨紫琼在亚洲或中国的动作可能比好莱坞和国际电影更引人注目。
开年第一件事，就是美剧《兄弟之路》在她当上奶的好消息传出后，恰好登陆了网飞。 
兄弟俩的方式在剧中有两个主线。 一个是杨紫琼主演，以《西游记ABC》为基准，该剧在奥斯卡颁奖典礼后不久在Disney+播出，她只客串了一下。 另一个是在影片开头，Netflix和中国Netflix的台标动态切换，要知道，直到去年年底，《此刻》的开头也只有Netflix之后的小剧集（即剧集）。 信号非常明显，备受推崇的“兄弟之道”主要针对使用中文（更准确地说，是中国传统）的群体。 诚然，随着平台上华剧越来越多，尤其是《华灯》、《她和她的她》等有影响力的台剧，紧张程度与日俱增。 此外，《兄弟之路》首先是一个台湾家庭故事。 
她和她的她”。
为了保护年幼的儿子国林，杨紫琼的妻子萧寒隐姓埋名地带着他去了洛杉矶，留下大儿子国卫帮助父亲。 十五年后，身份从未被揭露的大孙子在倒下前被枪杀并念出妻子的名字，于是国卫来到洛杉矶，与断绝多年的母亲和弟弟见面。 单从剧情简介来看，这确实是一个非常中国、很中国的故事，我们自然看过很多，所以杨紫琼主演肯定是重中之重。 甚至可以说，《兄弟之路》的评价首先是针对杨紫琼的。 而对杨紫琼的评价，首先是针对亚洲之光（或者说亚裔美国人之光，华人之光）。 
《兄弟之路》的肤浅衡量标准，是她在这部剧中是否延续了亚洲的光芒。 答案当然是肯定的。 小韩不仅是适应了美国生活的台湾妈妈，还是个隐蔽的老大，在帮派的润滑油和保险圈之间做得很平衡，也干了当之无愧的领导。 扮演这样的角色，杨紫琼可以在柴火、米油、盐与子弹之间，在母亲、妻子与**之间，在善良与凶狠之间来回切换。 整部剧的长度，足以让她轻松蜕变和展现，也足以让她扩大和提升自己在同品类中的身份。 扮演这样的角色是有光明的。 
但衡量也有比较深层次的一面，那就是亚洲之光是否有突破。 也就是说，能够突破亚洲角色创作的相对单调，也是大众对她期待的方向，甚至是一个考核指标。 杨紫琼在好莱坞耕耘多年，无论是在获奖的《瞬息全宇宙》中，还是在新上映的《兄弟之路》中，都不乏具有亚洲专属符号的角色。 亚洲角色往往意味着传统家庭价值观的贯彻，即为家庭付出一切，但几乎不再有自我的存在，这也意味着不可避免的家庭冲突，以及人与自我之间的尖锐矛盾。 在杨紫琼的当下阶段，更有层次的角色往往是相对霸道冷酷但伤痕累累的母亲，面临改变的需要。 
《兄弟之路》中西方国家的生活背景或经历形成了鲜明的对比，个人主义和集体主义的嫉妒构成了主基调，让好莱坞的亚裔人物，甚至亚裔影视，完全可以主宰更现代的自己。 即使是像《Ride》这样的性喜剧也是如此，亚洲女性聚集在一起，甚至更多。 在很多情况下，亚裔角色很容易成为好莱坞主流的互补异色，比如《威尼斯恐怖之夜》，杨紫琼饰演的通灵者角色是非常典型的东方悬疑片，而作为配角，快速的线下凸显了影片对这一特征的刻板运用。 不过，杨紫琼擅长写作和武术的能力，依然能赋予她这些框架之外的英雄属性，所以即使她在《尚气与十环传奇》《变形金刚：超武崛起》等大片中客串，也算是继承了少有的动作女星风格。 说到同样戏份不多的《西游记》，就是民族仙观音菩萨了。 
西游记ABC
本来，这还不错，但作为奥斯卡影后，哪怕她已经60岁了，人们还是会希望她能有更多的亚裔角色，甚至实现突破，进而实现亚裔演员的整体发展。 尤其是次世代刘玉玲、吴咏琪、次世代奥卡菲娜屡屡突破，期待杨紫琼自然是值得期待的。 如今，逐渐脱下围裙的高级女性角色萧寒，在最大程度上还是会和《瞬息全宇宙》中的伊芙琳相提并论。 毕竟她们都是母亲，都想用爱拯救外面的世界，所以难免会被感叹或者扮演类似的角色。 事实上，两者之间有很大的区别。 对内，虽然被抛出了生活的坚韧，但外在，前者软弱，后者坚强，萧寒作为一个习惯了这个世界的人，本质上更喜欢在刀尖舔血，伊芙琳更多的是为了母亲，被迫到梁山，路线、选择、出口都大相径庭， 而到头来，如果伊芙琳是千帆，柳树是鲜艳的，萧寒更多的是一道过关，回归他的心。
瞬息万变的宇宙”。
融合的地方更集中于人物回归自我后对自我的追寻和对外界更加宽容的态度，是欧美普世价值的直观体现。 话题一到这里，西方平台上各种华剧的矛头就尖锐地冒了出来——不管是拍东方故事还是西方故事，西方创作者能不能拍好东方故事。 于是，讨论就不可避免地转向了有没有像，有没有中国主创，有没有算是友军，有没有刻板印象，有没有剥削中国人形象的欲望，东方思想是否必须让位于西方思想等等。 而且因为《兄弟之路》具有很强的喜剧品质，进攻动作的幅度更大，难免火上浇油。 
美剧《兄弟之路》确实在本质上唱出了西方的主调，但并没有谁压倒谁的兴趣，也没有深深的需求。 传统东方家庭的罪恶，尤其是重男轻女的**，确实被批判为不完整，但家庭成员之间的信任和互助也闪耀着光芒。 与此相对应的是，西方的自我意识一度高涨，重要玩家都在正视和确认自己的欲望，并尽力保持一致，而与此同时，代表美国心态的国林，却因为过于自私而一再傻傻挖坑，没有反思余地的平衡。 说一个笑话再次落入难以忍受的痛苦的敏感地带，就是无视自由创作的整个语境，他们同样嘲笑所有的身份标签。 当然，关于刻板印象的刻板笑话属于创作平庸甚至无能，不属于同一个评判领域。 多亏了《兄弟之路》，喜剧层面有很多有趣的元素。 这很像美剧《初到仙女》、《奥卡菲娜是皇后区的诺拉》或电影《猜小姐》。 
《初到者》第一季。
国维的硬汉杀手特质和他对厨房的狂热嗜好形成了鲜明的对比。 国林懦弱拼搏的姿态，比起危险的环境，能有喜剧效果，再加上死去的朋友TK霉的运气吃到极致，效果就更好了。 装猪吃老虎的格蕾丝，还有那些充满喜剧气质的黑社会角色，五六两姐妹，刘海大乾女干明星，还有一群卧虎藏龙的马尤阿姨，都挺有意思的——如果你愿意让他们有趣的话——再加上一些巧合， 一些意外的碰撞，一些即兴的玩法，大龙凤凰可以成为笑柄。即使是酷炫的打斗场面也与这些日常乐趣混合在一起。 很多场景都是在厨房里，锅碗瓢盆甚至钓烤鸭的钩子，都可以发挥得淋漓尽致，甚至在孩子们的生日派对上，**歹徒们都把自己塞进了怪异可爱的恐龙套装，这也是这部剧的特色代表。 
《兄弟之道》 《兄弟之道》说白了，它不是美味佳肴和酒，而是快餐，快餐讲究方便、无脑、无负担的快乐，不负责精致的使用，一旦炸薯条的生土豆产地不在某处， 或者番茄酱的番茄的番茄的主人有一些谬误，快餐甚至快餐的价值都已经丧失。事实上，在豆瓣上，饱受诟病的《兄弟之路》已经从6分攀升至7分，而在IMDB上，目前有7分8分。 这也是观众之间一些差异的视觉反映。 当然，对西方出品的华语剧挑剔是可以理解的，不管是因为它难得，是因为它被珍惜，还是因为警惕，因为累了。 毕竟，这些创作，随着流媒体**的扩张和倾斜，尤其是网飞，已经变得越来越集中和突出。 《西游记》没有完全改动和发布足够，不够饱满，没有时间混杂和奇怪，浪费演员阵容，非常集体地宣告这个故事的废话。 与之形成鲜明对比的是金球奖得主《愤怒的人生》，巧妙地将两种语境融为一体，不愧是一部近年露出诡计的亚裔美国作品。
《愤怒人生》中间的《兄弟之路》也算是黑帮、家庭、喜剧等传统优势类型的融合，而主角杨紫琼毕竟代表了主流中女性、高龄、非主流种族的激烈反抗，想要从良心快餐中汲取一些营养也不是没有道理的。 网飞符合这些对西方更有价值的东方营养元素，分别是《谁是受害者》《灯火通明》《模仿罪犯》《梦想家》《她和她的她》，以及与《此时此地》一起挤出来的《怪物》，目前止步于此。
《光之开端》第三季。
短期来看，这两个元素在西方也会既熟悉又陌生，期待杨紫琼的新三部《阿凡达》、《星际迷航：31区》为她的《星际迷航：31区》特别批注，也期待除了《兄弟之路》之外，还会出现更多有趣、表现力强的中国剧。 这一天不会太远。