新宿区房地产艺术博物馆由大成设计、规划师、建筑师和工程师设计。
该项目涉及将1976年在内田正三设计的日本财产保险公司大楼（原安田Kosai Venue Building）42楼开业的东乡诚尔纪念日本高野美术馆（原东乡诚尔美术馆）搬迁到总部大楼脚下的新SOMPO美术馆。
市区更新不重建 -自20世纪70年代以来，项目所在的西新宿地区作为立体城市基础设施进行了系统开发，商业、住宿和旅游等各种城市功能作为东京发展的重要基地发挥了重要作用。 住房集中在高层建筑区周围。 西新宿地区是最早建造此类高层建筑的地区之一，目前正在通过传统重建以外的方法更新城市。 由于高层建筑脚下缺乏繁华的氛围是该地区的问题之一，《西新宿地区城镇发展指南》概述了该地区的城镇发展政策，这也旨在创造新的繁华氛围。 根据指南中指出的政策，该项目有望成为新宿的“艺术地标”，传播文化和艺术。 根据城市规划的规定，通过修改现有特定街区的墙线，并用现有总部大楼的内部空间替换部分有效开放空间，确保了新博物馆的位置。 此外，集体建筑设计系统允许在同一地点的总部大楼附近建造一个独立的博物馆。 根据城市规划的规定，通过修改现有特定街区的墙线，并用现有总部大楼的内部空间替换部分有效开放空间，确保了新博物馆的位置。 此外，集体建筑设计系统允许在同一地点的总部大楼附近建造一个独立的博物馆。 根据城市规划的规定，通过修改现有特定街区的墙线，并用现有总部大楼的内部空间替换部分有效开放空间，确保了新博物馆的位置。 此外，集体建筑设计系统允许在同一地点的总部大楼附近建造一个独立的博物馆。
建筑是一门与城市相连的艺术—— 我们的目标是创造一个具有雕塑外观的艺术博物馆，而不是传统的形式，以实现令人难忘的建筑设计。 东乡诚司的工作促进了前博物馆的开放。 博物馆的外观以女性的优美曲线为蓝本，以他的作品为特色，与总部大楼的柔和曲线相呼应。 外墙上的竖条纹是由钢板制成的焊珠。 外墙上的竖条纹是由钢板制成的焊条。 博物馆藏品中梵高的《向日葵》的三维触感通过焊接来表达，创造出随季节和一天中的时间而变化的色调外观。 展览层是**绘画的封闭空间，而下层则向城市开放。 开口处有一面柔和的弧形玻璃墙，宽约16米，高约8米，通过前花园将室内与城市景观连接起来。 博物馆的这种开放性有望成为不断发展的西新宿地区的象征，并成为公众欣赏的新地标。 
在建筑中追求雕塑表达该建筑由混凝土和钢材组成，通过将混凝土浇筑到衬砌 22 m x 5.在模板中形成5米钢板。 加载中 2月** 动态激励计划 在工厂以 20 厘米的间隔将珠子（焊痕）涂在钢板上，并与现场焊接的钢板接缝处的珠子等距，以获得无缝的雕塑外观。 正如博物馆收藏的梵高的《向日葵》是用三维笔触（impasto）绘制的一样，珠子也像建筑商的笔触一样填充在外部。 