柳树沐浴鸟，1703 年。 题词：写于冬天。 八达善人。
八大山仁善于用淡墨和光头笔笔描绘出一种稀疏而冷漠的风格。 鸟儿上方的柳枝干枯干爽，但内线却是连续的，透露出一种滋润的能量。 而且，这些柳枝将上面的空白分成了几个小块，再加上左上角的铭文和印章，让上下两处的布局也呈现出一种力量的平衡。
小鸡“，日期不详。 标题：拓师景南画，端州出乎意料。 因为古研，对庐陵有很好的了解。
“沱石”是指大沱石砚，即唐宋时期的砚名。 “端州”是指四大名砚之一的端岩。 这是一首砚台的题诗，似乎与画面内容无关，或者具有托付前朝思想和世界变迁的意思。
水仙，1688-1689 年。 题词：八达山人画。
睡鸟，1688-1689 年。 题词：八达山人画。
柳雀的年龄，未知。 题词：八达山人画。
柳树的树干是倾斜的，有压倒鸟儿的倾向，鸟儿也俯冲下来。 八达山人巧妙地在画面左侧挂上一根树枝，挡住向左倾斜的趋势，一根树枝在右上方飞出，与铭文和印章相呼应，就像一根绳子挂在树干上。 两个分支轻轻地缓解了力量的不平衡，使整个画面既动态又处于一种引人入胜的平衡中。
鹌鹑图片，日期不详。 题词：八达山人画。
栖息的鸟的照片，1694 年。 铭文：八大山人所写。
枯萎的蹲鹰“，大小不详，日期不详。 铭文：八大山人所写。
晚年，八大山人将题词《八大山人画》中的“画”改为“书写”。 同时，鹰也是他晚年绘画的常见主题。 像其他作品中的鱼鸟一样，《八大山人》中的鹰依旧孤独冷漠，眼神白白，却带着一丝威严和坚定。
双鹅，1700年。 铭文：八大山人所写。
晚年，八大山人喜欢芦苇和大雁的主题，采用了“隔断”的布局，即主要内容放在上下和对角线位置，中间的空白处伸展出枝叶芦苇和草，将垂直构图分成几个空间， 形成一种远近闪烁的艺术效果，虽然近在咫尺，犹如世界末日。
孤鸟，大小不详，日期不详。 标题：嘉旭重阳，八大山人画及题词。
花肥竹细，鸟儿空空如也。