电影和艺术有着千丝万缕的联系。 美术是电影的生命它为电影提供了源源不断的艺术养分和创作灵感，满足了电影创作的新需求。 同时，电影的发展也赋予了艺术一种新的表现形式。 电影和艺术与艺术有着内在的密不可分，相互支持，共同成长。 但是当谈到电影艺术时，大多数人都会想到画电影布景。 这大错特错。 其实，电影艺术是一个很大的部门在好莱坞，它包括服装、道具、布景和化妆;在香港，艺术指导、艺术家和模特等类别很广，艺术家主要负责布景和道具，而造型师主要负责服装和化妆。 也就是说，观众在电影中看到的角色使用的所有场景设计、服装、配饰和其他道具都可以归类为电影艺术
海日涵在拍摄现场想办法国内电影艺人生存现状并弄清楚艺术家究竟是如何工作的？也它需要什么样的技能和知识？我们特意回顾了吴永超先生前两个播客中的一些内容。 在名称中称为“剧组透露的'艺术'是什么？》在两期播客中，他深耕电影艺术领域15年Hai Rihan先生，与香港积累丰富的电影工作经验吴永超先生，以及经验丰富的编剧穆莱拉老师我们一起谈论了很多与电影艺术相关的幕后花絮。 海日涵先生毕业于北京电影学院，自加入江 温导演的《让子弹飞》担任美术助理后，已深耕电影艺术领域15年。 在过去的15年里，她成长为电影界的独立艺术总监，不仅参与了许多重要的电影项目，还积累了大量的工作经验。 
海日涵（左）和导演江 温，她开设的课程是“电影艺术课”。从电影艺术的角度，分析了电影的视觉奥秘，以及电影艺术家作为工作需要具备什么样的知识和技能。 
播客的文字摘录。 什么是美术吴永超（以下简称“吴”）：关于“艺术”这个概念，我和剧组聊之前并没有理解，因为看到这两个字的时候，我就觉得是绘画，感觉电影中的艺术似乎和绘画有关。 但当我进入剧组时，我发现根本不是那样的。 让小海先生（Hai Rihan）系统地告诉我们艺术应该做什么？海日涵（以下简称“海”）：简单来说，事实上，你在电影银幕上看到的一切都需要艺术家的准备和负责。 这带来了你可以看到和捡到的东西，这些是道具;还有你想待的空间，不管这个场景是搭建的还是活的。 所有这些都是美术作品。 所以艺术是非常繁琐的。 直到我加入剧组后，我才意识到绘画并不是一件很重要的事情。 记得那时候我在广东有剧组，他们有个美术团，当时有十几个人，分工很不一样。 比如我每天的工作是画画，别人负责画道具，有的负责布景，有的负责找场景。 骡子拉（以下简称“骡子”）：也就是说，艺术是一个大部门，在大部门之下，有很多小部门
“风神”美术团队创作的龙德厅场景。海：基本上，它是设置跟道具这两个类别。 但在此之前，它也被包括在内造型- 我是在开始从事这个行业后才知道的。 就连我在香港的前辈也告诉我，在早期，灯光也是美术的一部分。 其实，艺术就像一个承包商，负责从无到有地建造一座高楼，也就是让一个场景变得非常真实骡子：哈哈哈，我这个时候要讲讲我租房的故事。 当时我租了一间房，因为太旧了，就让海姐（Hai Rihan）帮我找人粉刷墙壁，粉刷腻子，到处都是各种风景。 哈哈哈，差不多一出戏的时间过去了，墙皮开始脱落了哈哈哈哈。 海：哈哈哈没错，因为我们做的总是假的，因为我们的预算总是有限的，所以我们不能考虑日常生活，只关心你玩的时间哈哈哈。 吴语：光说到布景和道具，道具，就让我想起了以前的好莱坞，有非常棒的道具，侏罗纪里有什么外星人、终结者、大恐龙。 当时，没有电脑特技，他们能够让道具如此逼真。 我们也有这种道具吗？ 
侏罗纪公园的恐龙道具海：几年前我在香港拍戏，剧组里有一个特别的“特别频道”，专门制作特殊道具，最厉害的就是道具行业的“龙哥”。 我第一次见到他，是和导演二东升一起去参观徐克导演的班级。 当时，他正在研究“假马”，仿佛他已经是五代或六代了。 而是他们每年都在思考如何让这匹马真正变得更好。 起初，这匹马只能跑，等到后来拍《我是路人》的时候，龙哥的马已经可以跪躺了。 吴语：为什么现在很多cosplay剧都喜欢用“假马”？ 海：因为你不能指望每个演员都骑马，也不能保证每匹马都会这么听话。 咱们说龙哥，他有很多传奇。 比如徐克时期的那些古装武技，还有岐门敦甲的各种奇兵器，都是龙哥发明的。 我听过最传奇的事情之一，就是有一次在内地拍戏了一只熊，半天都没地方放，丢了很可惜，干脆把它运回香港，在香港养了熊很久。 
在红地毯先生中骑假马的片段吴语：这让我想起了我在温年谈过的事情。 当时，他正在和王家卫拍《****莫名其妙地被骗到南美》。 有一天在拍戏的时候，他拍了拍王家卫说：“这个味道不对，我觉得他这个时候手里应该有一包维他奶。 温年忠说：在南美，你让我给你买一包维他奶？！ 王家卫说不行，我必须这样做。 后来，温念忠回去手绘了一个维他奶外包装。 海：刚入行时，我以为香港艺术很了不起。 只要导演说他想要什么，我们普通人的反应可能是：我做不到，或者我不做。 但香港艺术总是有个习惯，就是先算，然后问你给我多久，我就给你做。 作为一个艺人，你不应该在第一时间拒绝导演，你必须尽你所能去完成它。 艺术总是为导演服务，总是需要在导演需要的时候满足他的想法。 
香港电影艺术总监温年中骡子：那你就要当一只机器猫，哈哈哈，随时都能从肚子里掏出东西。 那么，你有没有过根本无法给予的东西的时候？海：基本上没什么！但确实存在一些困难。 比如，在多年前的一个场景中，导演临时说出了他想要什么样的珊瑚。 我心想：天哪，现在是凌晨两三点，明天早上六点就要开机了，我去**找你珊瑚？然后我们去了储藏室，把金属丝绕着形状，然后拿了蜡烛滴，然后赶紧做效果，我们在飞行中做了一个珊瑚。 像这样的事情太多了，很多道具可能只是假的。 一位香港前辈曾分享说，90年代香港拍戏的手枪并不多，道具直接把演员的手都黑了。 艺术的快乐和痛苦骡子：说到前面的造型，你还没有谈到造型你不是做了两部戏的造型吗？让我们从科普开始。 海：造型是角色服装的剪裁，如何化妆。 就是这个妆容，我觉得太复杂了。 这些东西，如果不随着时间的推移而积累，根本无法掌握。 我当时在做造型，可能是因为我一直在看它，我养成了这样的习惯我关心我生命中的所有场景和人。例如，你可能无法画出我想把你画成什么样的角色。 不同的演员可能有不同的绘画方法，有没有可能给他加点东西？都是手头的工作，我做不到。 在那之后，我意识到艺术总是与场景有关;而要做造型，你只需要与人打交道。 它会简单一点，因为我只需要弄清楚。 但场景太琐碎，太复杂，太多变。 
在化妆照中，《东恶西毒》最为人熟知骡子：两种不同的操作模式。 说到造型，我想问一下：我人生追的第一部戏叫《枪王》，男女主的现代剧风格，就是头发和脸，妆容不浓不特别，但可以穿两三个小时为什么需要这么长时间？海：当演员化妆时，灯光、摄影师和导演都必须看妆容。 因为从肉眼来看，可能感觉很好，但当你拍摄它时，它就不同了。 甚至每个演员的灯光都不同。 这就要求化妆必然不同，所以很费时。 有些人看起来很普通，但上镜可能是另一回事。 所以我觉得化妆很难，你要考虑每个人不同的五官和微表情。 有些我们每天都认为它们很好看，但是当它们被拍照时，它们看起来非常大和奇怪。 这需要化妆，与灯光和摄影的良好配合，以掩盖这个缺点。 因此，一张好看的图片需要太多的部门去研究。 就算是一个非常漂亮又优秀的演员，也不能说是360度没有死胡同。 化妆不是我们想象的东西，只要好看，或者头发是什么样子的。 要做出适合演员和角色的造型是非常困难的。 
《枪之王》剧照。吴语：就像经常有红毯这样的活动，网友会评论谁得罪了造型师什么的。 我认为这一定是有原因的。 海：是的。 是同一个人，这部剧是这样，下一部戏又是另一个。 骡子：你有没有被导演骂过，还心存感激？ 海：“我是路人”。当时有个房间，布景做很久了，却还是被二东升导演骂了一顿。 但那不是我拍的戏，只是二东升导演骂的陈设，对我来说，是我人生中的第一堂美术课。 我还记得二主任说过：虽然我不如关金鹏，但我会告诉你生活的现实。 他指着旁边的炉子说：“我问你，谁在炉子旁边挂了一个白色的衣帽架？ 那衣服不是满是烟吗？ 这是生活最基本的常识吗？ 你觉得它看起来不错吗？ 你认为这有意义吗？ 不管他的房子有多小，他都要考虑这些人的基本生存。 我只是想，只要你是一部写实的电影，你的场景就要从最写实的东西开始。所以，你必须了解不同人的生活习惯。 后期项目，如果实在忍不住，就用二道的方法，就是他说的：你们现在都出去，在街上走两个小时再回来，看看他们穿的是什么衣服，别想像。 二道这件事给我留下了深刻的印象，也让我成长起来从现实开始一个职业习惯。 
吴语：有没有特别适合拍戏的场景？
海：是的“寻韩姬”。这是一部我特别乐意拍的电视剧。 这部剧的票房不是很好，从拍摄到上映，因为疫情，已经两年了。 我很少拍一部电影，从导演到摄影，从灯光到造型，都是北京人，然后我们要拍一个关于北京人的故事，演员也都是北京人，然后都是关于北京的，我在北京待了17、8年。 在拍摄《寻韩》之前，我以为自己已经很了解北京了。 但当我真正用腿走路去寻找风景时，我意识到我对北京了解不多。 导演要求不要拍胡同，因为有胡同是另外一种质感，真正的北京胡同不好拍。 在找女一号家的时候，我走了一个多星期，走来走去，我去了一个小区开始拍**，不停地上楼走来走去，有个好机会，保安看我的眼神不太对劲，感觉像是踩到了点子， 我觉得整个北京的监视一定认为我可能是个小偷。因为主创都是北京人，大家在拍戏的时候，灯光师都会说：哎呀，附近哪家特别好吃，中午去吃吧。 哈哈哈。 或者在二环路边上，剧组里有个小姑娘说：等我，我去附近的稻香村买炸串，哈哈哈。 这是整体氛围，尤其是北京。 也就是说，当北京人见面拍戏时，他们根本不想见到你，他们享受的是自己的空间。 好在还有李宝天，当时年纪也大了。 拍戏的时候，他主动和楼下的几个老头聊天，说要我们一起拍一场棋戏。 事实上，那些演员都是被我们当场接到楼下的。 然后就到中午了，大家都急着回去做饭了，哈哈哈。 李宝天说，你跟我聊一会儿，咱们拍一会儿，哈哈哈。
《寻找韩姬》剧照。吴语：你在工作中养成的这些习惯会反过来影响你的日常生活吗？ 海：显然，如果我在家，我一天都离不开家里的家具。 每天我都对这件事感到不舒服。 我可能已经养成了总是想把它调整到最舒适的状态的习惯。 但这个很难，你没有独特性。 对于艺术来说，没有独特性。 你可能有一个独特的摄影构图或角度，它应该是。 但对于艺术来说，实际上没有。 如果你觉得它很好看，但我认为它可能就是那么好看，那我就忍不住了。 还有一点是，如果你总是为别人着想，很容易不知道你到底是什么样的人。 我不知道到底是什么。 我曾经读过一本书，其中有一句话引起了我的共鸣，建筑师不知道他们想要什么样的家。 电影艺术总是服务于不同的人，为不同的人创造不同的空间。 另一方面，我做过各种各样的事情，但实际上我一个人很难找到一个属于我的家。