近日，内宇有一部聚焦媒体行业的剧集《爱如营》，而《新闻皇后》则以独特的视角聚焦事业与爱情的交织。 与《爱营》中财经记者、霸道总裁的爱情故事不同，《新闻皇后》更注重事业的发展，尤其是新闻行业生态与办公室政治的交织。
在《新闻皇后》中，以主播温慧欣（佘诗曼饰）和梁景仁（马国明饰）为首的新闻电视部组成了温君和乔治党两大派系。 以张嘉燕（李世欢 饰）为代表的新闻理想主义者，秉持绝对的新闻专业精神，成为第三派不站队。 整部剧以话语权和地位的斗争为主线，带给观众一种类似于《宫斗》的感觉。
然而，《新闻皇后》中的“宫斗”与历史上的宫斗剧有着根本的不同。 历史宫廷斗剧中的男性具有公共政治属性，而女性则具有情感属性。 而在《新闻女王》中，事业和爱情并不是相互排斥的，而是交织在一起的。 通过自身的努力和才华，剧中的女性角色在职场上取得了成功，同时也收获了美好的爱情。 
与一些标榜大女主的剧集不同，《新闻皇后》并没有把个人情感作为建构女性主体性的一种方式。 剧中的女性角色并不局限于某个领域，而是通过自己的努力和才华，不断拓展自己的发展空间。 无论是专业还是情感，她们都能轻松驾驭，展现出女性的独立与自信魅力。
《新闻皇后》让我们看到了女性在职场上的奋斗与成长，也让我们看到了女性的情感独立与自主。 它并不局限女性在某个领域，而是让她们在更广阔的舞台上展示自己的才华和魅力。 这样的女性形象更真实、立体、生动、更吸引人。
在《新闻女王》中，女性主体性的建构并不局限于情感层面，而是更注重事业和内心的野心。 剧中的三位女性角色代表了三种不同的新闻生态，分别是新闻理想主义、新闻娱乐、新闻的极致和极致。
张家燕是新闻理想主义的典范。 她以专业的态度认真对待新闻，不偏袒任何一方。 她有优秀的专业能力，比如当她在桥场工业大厦的火灾现场接受采访时，当其他**注意**情况和**时间时，她就深入到了***的原因。 当受访者搪塞时，她敏锐地抓住了这一点，并询问消防系统是否正常工作。 当消防员回避问题时，她果断地指出消防系统有问题。 有趣的是，张嘉言的执着和执着在人类社会中显得格格不入，但她的存在并不构成对权力社会的嘲弄，而是因为她的坚定而更加独特。
温慧欣另辟蹊径，她以报道为威胁，让被污点的刘先生自愿让步，为叶辰保住了一场比赛，同时保住了电视台的广告商。 在处理职场性骚扰事件时，温慧欣在大厅公开发表声明，而张嘉燕则选择当场质问对方，打断现场，并要求直播澄清。
这三位女性角色，每一个都展现出不同的新闻生态和应对风格，但都展现了女性的独立和自信。 她们在职场上的奋斗与成长，以及她们在情感上的独立与自主，让观众看到了女性的力量与魅力。
徐世清代表了新闻娱乐的倾向。 为了引起人们的注意，她要求将昨天的反色情新闻放在头条新闻中。 她故意将伤者家属带到司机面前，制造冲突并完成**，以此来吸引交通。 然而，编剧并没有将她描绘成一个纯粹的坏人，而是突出了她的个人能力、勇敢和果断。
当举报人发布首富郑松柏去世的消息时，成为成为第一位记者的机会，但也因为没有官方背书而充满风险。 当所有人都选择撤退时，徐世清勇敢地站了出来，要求成为一名新闻主播。 这是她勇气和决心的体现，她背后的业务能力成为了她的支撑。 只有她去过首富经常光顾的茶馆，发现了更多的异常。
这三位女性角色，每一个都展现出不同的新闻生态和应对风格，但都展现了女性的独立和自信。 她们在职场上的奋斗与成长，以及她们在情感上的独立与自主，让观众看到了女性的力量与魅力。
温慧欣代表了新闻业的极端。 她不仅是促成首富去世消息的关键人物，还靠自己的判断和决策，让消息轰动一时。 在众人犹豫不决的时候，她根据检索到的信息和对举报人身份的猜测，果断地确定了新闻的真实性。 她的许多新闻成就都源于冒险精神。 为了做好直播，她利用新人冒着生命危险进入火灾现场，拍摄第一手素材。 哪怕经历过两次，她也能迅速整理好自己，继续直播。
温慧欣的极端背后，是强大的决策和行动，以及不屈不挠的雄心壮志。 然而，这种极端也被牺牲自己和他人的行为推向了极端。 在这个故事中，三个女人有着不同的性格和态度，她们的伦理和道德是模棱两可的。 正是这种讨论空间的存在，使他们成为生动的人物。
我们不再只是比较和评判角色本身，而是通过他们，我们看到了行为背后的欲望和行业背后的力量。 就这样，《新闻女王》中女性自我建构的能指，真正实现了从爱情到事业、权力的转变。
那么，这是否意味着一个女人的事业故事就相当于一个大女主角呢？ 答案显然不是。 在这个系列中，大女主的表情可能还在于一种挣扎感。 宫斗剧中的女性也有挣扎意识，但主要针对的是其他女性，一个受父权话语规训的群体，而不是直接指向代表父权话语的男性本身。
不过，《新闻皇后》中温惠欣和梁静仁之间的权力斗争是主线，男女主角共享政治逻辑，使斗争对象更加明确。 这种斗争意识不仅停留在个人层面，还包括对权力体系的反思，从而赋予这种斗争意识一定的宣传性。
举个例子，温女士去高尔夫球场会见电视部主任的场景，当时她已经升任新闻部副主任，却被告知高层会议是在高尔夫球场举行的，这被认为是男性领导的专属领域。 当温慧欣独自去高尔夫球场与领导会面时，整个场面变得微妙起来。 在空间上，男性群体与温慧欣相对，前者在空间上占据优势。 梁景仁嘲笑她开会迟到，并和其他男人一起嘲笑她，打断了她介绍改革方案。 其中一名男子称赞她的手表很漂亮，而另一名男子则嘲笑时尚手表缺乏技术含量。
这一幕生动地诠释了上野千鹤子提出的观念：男性同性社会是建立在排斥非男性和女性的歧视之上的。 男人通过这种欲望迅速结成联盟。 在这里，男性占据了公司的所有关键职位，反映了职场环境中的性别偏向，这种现象早已被合理化。
温慧欣的出现，她的经历、遭遇、成长和奋斗，以及这部剧中女性群像的出现，在一定程度上呈现了职业女性的现实困境。 这不仅是对女性个体的挑战，也是对整个性别不平等职场环境的反思和批判。
在塑造大女主形象时，《新闻皇后》试图赋予女性角色更合理的社会想象，摒弃了以往职业女性剧中常用的花木兰叙事套路。 职场中的许多女性角色往往被描绘成中立或绝对的强者，忽视了她们的女性身份和品质。 然而，《新闻女王》中的温慧欣却展现了能力、欲望、女性气质的完美结合。 故事中的每一个女性角色都可以代表女主角的不同一面，但这部剧在女性意识的表达上还是存在一些矛盾和不足的。
该剧的底层逻辑依然是消费主义的酷文化观念，剧情冲突是通过两性之间的利益冲突来建构的，有时显得过于戏剧化。 比如实习生唐志瑶为了完成面试任务而跪下乞求，而徐晓薇也因为背叛被曝光而选择跪下求饶。 这种剧情设定虽然强化了剧情冲突，但似乎过于暴力，与真实主题脱节，造成不切实际的感知。
此外，《新闻女王》在人物之间的阴谋中过于密集，导致剧情显得与真实主题脱节。 比如，徐晓薇和徐世清在**期间互相争夺新闻主播的位置，徐世清给了徐晓薇一份假病态报告，误导她制造假新闻。 这些剧情设计虽然突出了办公室里的权力斗争，但因为手段过于粗制滥造、暴露无遗，偏离了人是政治动物的现实，是有偏见的。
总体来看，《新闻女王》在试图塑造大女主形象方面取得了一定的成功，但在表达女性意识、处理剧情冲突方面仍存在一些问题和不足。