绘制树技术。
树干双钩，枝条四面八方，枝条左右，复杂和简单都标明，密度变化。 这张照片显示了一棵松树的树干。 ↓↓
黄山松素描。
松树的树干盘绕如龙，树枝如龙在空中飞翔，松针密密麻麻，层次分明，郁郁葱葱。 ↓↓
如何画一棵桃树。 这张图选自邱莹的《桃梅园》，两棵桃树上有许多打结的疤痕，线条略显横向，用淡墨轻染，枝条细而有力，姿态多样。 ↓↓
榕树素描。 这幅图主要用于树根和树体的绘制，需要画出根部缠绕、线条纵横交错的榕树特征。 ↓↓
柳树素描。 柳树的特点是树体坚硬多节，主干向上，柳条细长，柳叶写出更逼真的尖叶，笔光滑，枝条不能平行，应不均匀自然，晾干后点叶染成绿色。 ↓↓
柏树素描。 用线画柏树，画出盘绕的身体和根部的疤痕，柏树叶点用小点簇，也可以用散落的前点点缀叶子，叶子染成绿色。 ↓↓
秋天的树素描。 秋天的树木在画出树干和树枝后点缀着叶子，为了描绘秋天的风景，点缀的叶子可以用赭石色、墨绿色和朱红色来着色。 ↓↓
椰子树素描。
椰子树高大笔直，树皮可用横条纹擦拭，每片叶子中间都有一根茎，茎两侧不规则排列着许多箭头形的叶子，重叠的叶子主要用浅色墨水染色，叶子染成汁绿色。 ↓↓
北方画派著名艺术家的树木绘画技术。
范宽叶树画法。
图为宋代画家范宽《山游溪流》的一部分。 ↓↓
首先，用中心将树干和树枝双钩，在树上画出结，用淡墨在树身上染色，然后勾勒出叶子的轮廓，叶子是菊花形和装饰性的槐叶。 ↓↓
郭习的松树画。
图为宋代画家郭习创作的《早春画》的一部分。 ↓↓
两棵古松高大有力，针叶稀疏，松针短而灵活，近景中的枯树身弯曲，形状侧身，枝条弯曲有力。 ↓↓
郭习的蟹爪树画法。
图为郭习《隐谷》的一部分。 ↓↓
郭习画的树斜弯弯曲，树根的岩石岸边，取了独特的情况，身上生长的几棵枯树穿插着一棵横向下飘动的老树，形态生动，树枝向下弯曲，笔力有力。 ↓↓
郭习的杂树画法。
图为郭习《石平远图》的一部分，两棵笔直的杂树间穿插着几棵弯曲的枯树，树枝多为蟹爪形; 有些树枝向下弯曲，而另一些树枝则以不同的姿势向上弯曲。 枝繁叶茂的树木要么被钩成小圆圈，要么覆盖着大片的湿墨水，与枯树形成鲜明对比。 ↓↓
李唐松树画法。
图为宋代画家李唐《万松风》的一部分。 ↓↓
有五棵线条实心的松树，盘绕的松枝，松针类似于马尾松针，中间有一根主针，主针两侧排列着松针。 松树皮被写成不同大小的圆圈，注意稀疏大小的变化。 松针染成绿色，松干用赭石染色。 ↓↓
马苑松树画。
图为宋代画家马制作的“山水人物卷轴”的一部分。 ↓↓
马原画松的第一个特点是薄而硬如铁，第二个特点是“拖枝”——画松枝或平或向下伸展，小枝像利箭，因为拖拽树枝，松树姿态像舞蹈一样优雅。 ↓↓
马元的竹画方法。
图为马媛《行歌》的一部分。 ↓↓
马元用双钩法画竹子，用折铁等笔，笔结实笨拙。 他画竹竿，笨拙而稳重，画竹叶，还用略微变形的手法，竹叶呈三角形，略带愣意。 竹叶的第一笔略微停顿，笔触由外向内画，笔触稍长。 然后第二笔画勾勒出竹叶的形状，笔画略短，因此每片竹叶都是尖的。 ↓↓
李唐柳树画法。
图为李唐的《乡村医生》的一部分。 ↓↓
图中，柳树树干老而结实，粗壮笨拙，树干向上生长，但枝条随风水平飘移。 枝条轻盈有弹性，柳叶采用尖叶法制作，细尖，风尖时注意叶子，柳叶可染汁绿色。 ↓↓
范宽鹿茸树画。
这幅画是范宽《雪景寒林》的一部分，坡岸上有几棵枯树，树干粗壮笨拙，小枝茂密，形状像鹿角，毛发向上生长，树干硬如钢笔弯曲铁，树枝用笔柔软笨拙。 ↓↓
马林柳树画法。
这张照片是马林的《雪峰冷船地图》的一部分。 靠近古柳的前面，柳条要画出柔和的姿态，体现寒风吹拂的意境。 ↓↓
如何画一棵蟹爪树。
这张图是马林的“汉江单人钓鱼地图”的一部分，这是一种典型的蟹爪树方法。 雪过后，坡岸上的大树被雪覆盖，一个垂钓者还蹲在草屋里等着鱼儿上网。 眼前的一棵枯树，树枝上全是蟹爪法写的。 使用笨拙而有力的笔，树枝朝下。 ↓↓
李迪柳树画。
这幅画是宋代画家李迪的《风雨归牧》，风雨中的柳树沐浴在风雨中，姿态动人，牧童草帽被吹掉，生活充满趣味。 这幅画中的柳叶密密麻麻，用点叶法书写，风吹叶子，柳叶飞扬，柳叶呈顶风的形状，增加了画面的力度。 ↓↓
刘松年柳树画法。
这幅画是宋代画家刘松年《四景山水》的一部分，刘松年画的柳树干粗壮，有许多结痕和伤痕。 柳叶点缀叶法，细尖点，郁郁葱葱，柳叶干后再点，再用浓墨再点，加强层次感。 柳树叶染成青色或汁绿色，柳树茎染成赭石色。 ↓↓
唐寅的松树画。
这幅画是明代画家唐姥《田野里的小牛犊画》的一部分。 这张照片中唐寅的松树是一棵马尾松，松树干像一条飞龙，藤蔓缠绕在一起。 马尾松针最大的特点是每束松针中间都有一根主针，其他的佐治亚分布在主针的两侧，都是从主针长出来的，每束松针都是长方形的。 ↓↓
周辰的松树画。
这幅画是明代画家周晨的《亭林夏画》的一部分。 两棵松树，一棵直立，一棵侧着，两棵叶子三角形的叶子树中的一棵，一棵叶子像垂枝菊叶，右边有两棵树，一棵有头尖，另一棵有梅花尖。 ↓↓
江宋阔叶树法。
这幅画是明代画家江宋的《渔船阅读地图》的一部分。 画面中，巨石高耸，小船在溪流中，船上的师傅在看书，孩子在握桨，意境静谧。 在巨石的边缘，树枝或直立或悬垂，叶子宽而肥。 画画时，笔满水，侧笔尖尖，一气呵成。 ↓↓
周辰的松树画。
图为明代画家周晨的《白池图》的一部分。 ↓↓
周琛画的松树刚硬柔和，虽然小枝毛笔结实锋利，但树干和大枝却更加圆润有线条，笔法也变成了宋人的庄重凶猛，松散流畅。 松树的树皮画有小圆点和圆圈，松针在金松的基础上略微画出。 松树干染料赭石，松叶染料汁绿色或青色。 ↓↓
邱莹的梧桐树画。
图为明代画家邱莹的《通阴书静图》的一部分。 ↓↓
梧桐叶画法可分为钩叶和点叶两种，左图为钩叶法，左图为点叶法。 梧桐树的树干粗挺直，树皮用轻墨笔横放，叶子宽大，呈掌状，有四五个小枝。 ↓↓
袁瑶的桃树画法。
图为清代画家袁瑶的《桃园画屏》的一部分。 ↓↓
柳树的树干粗壮，树皮上有横条纹，树枝可以从靠近根部的地方伸出，散布着散布着茂密树枝的树枝。 画完树枝后，在树枝上，用浅色墨水渲染底部，晾干，然后染上粉红色，然后点缀着白色的花朵。 ↓↓
陈少梅的梅树画法。
图为现代画家陈少梅的“梅花书屋”。 ↓
梅树的树干弯曲打结，枝条较长，结实有力，像利箭一样，枝条应穿插树枝，稀疏而茂密，树梢处枝条不宜众多，枝条应结合长短，染全图后点缀白色花朵。 摘自《北派名山水画树法》，张奎主编绘制，天津阳柳青画社出版）。
中国山水画