为了生动地塑造人物，准确表达情境，巴陵大剧院的艺术家们创作了许多被人们津津乐道的绝技。 大梵戏团有几位著名的喇叭，这些著名演员有几招才能征服同行，吸引观众。
清嘉庆年间出身的大面花陈胜梅，继承并发展了“天官赐福”跳奎兴舞，用腿贴耳配合“奎兴点”凯旋表演3次，生动而娴熟;
1983.5.天官赐福周阳生为奎星。
《夺水庞德》的周苍，刺破了他的肩膀，前面的大肚子，后面的屁股，但在与庞德的水战中，他自由地用脚和手，充满了乐趣。 “大香山”、“青石岭”等神妖，如“吐烟”、“吐火”、“打牙”等，都擅长。 吐出烟雾，演出前吸入足够的干烟，存放在胸腹，演出时将燃烧的纸介质含在口中，让烟雾从纸介质的缝隙中喷出，引起烟雾和火花的视觉;吐火，将纸煤插入小竹筒中，表演时点燃纸煤，然后将口中的煤油喷入燃烧的纸煤中，火势大小由自己控制玩獠牙，两颗虎牙或一寸多长的狗牙，用丝线缠绕两端制成獠牙，表演时放进嘴里，用舌头将獠牙推出嘴里旋转，或上下跳舞，或挑出鼻孔，自由缩回。 他的名徒袁继喜（1853-1912）继承了这些技艺，创造了“滚肚子”、“塑脸”和“打咕噜”。 “趴”用的是“贾氏扇坟”，上肢穿彩裤，穿纸靴，腹部画鬼脸，小腹系玉带，玉带插蒲扇“摇脸”是利用暗能量使面部肌肉自由摇晃，一侧脸部抖动为单扣，两侧脸部同时抖动为双扣，以表达人物的焦虑、烦躁、愤怒、悲伤、忧郁等情绪，或人物一出场就表现出威严， 用于许多场景;“玩咕噜”（弹舌）是将丹田气送进嘴里，让舌尖不断弹跳，在《高望背鞭》《马武夺冠》等剧中都有用，表现人物之间特别舒服或极度轻蔑对方，效果极佳。
钟鹤庆（约1864-1916）是湘阴县（现隶属于曲原行政区）应田人。 在小春和班第二科学习美术，师从三圣班出身的“马王”马胜贤。 离开系后不久，他教了第三门课，被称为“邵先生”。 主攻圣教、丹景及民军场景，擅长武、书、画。 他创作的特技包括《云台山》王莽以“穿梭虎”的模样带着刑具现身，飞过平台，翻身起身来一人高的“后壳”，惊艳;莫城的《莫城替死》时，当他唱起《那如意破了祁主》时，罗帽、胡须、手指、吊脚、鸳鸯踉踉跄跄地翩翩起舞，上上下下三盘，爱情真是娴熟。 他扮演大大小小的角色，都极其严肃，嘴里嵌着锣鼓，一丝不苟。 有一次庄旺在《清河桥》中打鼓时，鼓没有打，他瞪了它一眼，把鼓手吓跑了，然后自己把打完了。 教艺的要求很严格，徒弟钟宝生被打，逃到江西改成三花。 毕竟，严石培养了高手弟，名徒马荣泰、丁爱天、何春茂，都是艺术界的名徒，继承并发扬了他的技艺。
丁爱田的徒弟孙子赵元林饰演孔明。
丁爱田（1885-1946）是湘阴县归义街（今汨罗市）人。 从小就跟着哥哥丁国贤到清河班学习美术，后来又给钟鹤卿当学徒。 工人和老学生，博学多才，记忆力十足，生活中的戏品都很好，而且会弹钢琴和打鼓，被誉为巴陵戏曲的“活字典”。 当他第一次学习歌剧时，由于他的严格要求和自我憎恨，他试图跳水自杀。 经过努力，他终于在艺术界声名鹊起。 代表作有老学生的《三死》、《白帝城》、《七星灯》、《李灵北》、疯狂剧《开箱即用》、苦涩剧《墨城代死》、《武浪僧》，以及大师剧《夺水磅》《关公挑袍》等。 他特别擅长醉酒剧，平时不喝醉，而是勤于观察和揣测，在《金马门》中饰演李白，用极度眯眼，醉眼忍不住笑，冷笑，笑得狂笑，他能笑两三分钟，刻画了李白“看不起强者，嘲笑嚣张的太子”的性格。 他独创的“裂眼、阴阳脸”（眼睛向两侧，左侧脸部微笑，右侧惊恐）“内力汗”技巧，运用到《黄鹤楼》《打黄罩》《空城攻略》等剧中，生动塑造了刘备、孔明等人物形象。 《九朵莲花灯》和《十桌》中的长篇大论读得又快又体面。 当时，人们被称为“戏中之师”和“活孔明”。 他刻意寻求新奇，比如在《婆婆纹身》中把猪尿泡做成假**，贴在岳飞的背上，在表演过程中巧妙地配合。
杨和丰（1868-1925），湘阴县大湾洋人（现隶属曲原行政区）。 11岁进入“小春和”学艺，是杨元丹的老师，杨元丹是清末民初四张牌的“天牌”，也被称为“戏曲仙女”。 他的嗓音不是很好，但他善于改变表演的运用，他的表演以塑造人物的“内八技”著称，曾演出过《打金枝》、《打燕颂》、《双河阴》、《韶华山》等独具特色的艺术场景。 演技周、吕布、赵云都经过精心打磨，各有各的个性。 “风仪阁”的吕布气中拔剑时，左手一拍剑鞘末端，剑从剑鞘飞到右手，形成“拍剑”的绝技。 脖子功夫特别好，不管是舞翅膀、打羽毛，还是扔掉，全靠脖子的暗力。 舞动的羽毛可以踩在锣鼓上，或点或闪光或舞成水波似的图案;演奏“三齐周”的周能够将发射物扔成火炬形状，冲过舞台，不散落，成为完美的声音。 吴松在剧中的身影，僵硬而不死，活着却不乱，侧身出现，凸显了吴松英姿飒爽无畏的性格，被誉为“活着的吴松”。 * 三年来，京剧著名武术家陆凌云看了他的演出，说：“真正的戏曲仙人，我从南游北，难得看到这么好的戏，可惜我住在岳阳，很难成名。 ”
周阳生饰演《桌锣》的秦琼。
此外，李玉仪演的《罗成秀书》，能右脚站立，将枪夹在悬空左脚膝盖上，咬中指修书，唱南路二流20多句;《元门射戟》吕布的《双霸》、《金鸡独立》用双手，再是《凤凰展翅》和快速转身3倍轻如燕子“探海”。 彭朴贵在《青石岭》中的“把刀踢到底”，可以在舞台中间竖起刀，踢在腰间，但刀本身就像僵尸一样“嘟”。 张朴枫的《滑丝》可以踩在“丝”上，沿着庙台的栏杆翩翩起舞，“吊线”可以用3张桌子上的“死人升降机”下翻后空翻，用在《夺封攻》和《闷香楼》中。 陆同云的《开箱即用》 范仲宇的《摇摇欲坠》，能屏住呼吸却脸色变红，内敛的脸变白，“红白狗血”是他脸上独一无二的;3跌3出在小木箱里，翻转自如，神奇的变化，人也惊艳。 李清坤在《桌锣》中扮演秦琼时，跪在地上突然跳了起来，然后“圆骗马”轻盈地落回原地，“跪骗马”被誉为必备。 杨氏吊脚开山，双手双脚伸出，从额头转到耳，被誉为“三神手”;《元门射戟》的吕布将左脚悬在脑侧，右手舞动的戟放在左脚尖翻花，以示武功，人称“脚趾舞戟”。 易桂红借用了《采花之花》中的“捻花”招数，她用采花舞就能变出十多朵花。
易桂红的徒弟李宇娴饰演刘文彦。
关于作者。 陈向元，笔名陈向元，文化博物馆副研究馆员，岳阳市政协第四届委员会委员，文化历史委员会委员，湖南省戏剧家协会、考古学会委员，岳阳国家历史文化名城专家咨询委员会委员，岳阳市非物质文化遗产专家库专家。 2024年，他开始了他的艺术生涯，并担任工人。 曾任岳阳巴陵话剧团团长、导演，编剧改编剧本40余部董事20余人;主要著有《湖南地方戏曲编年史（三）巴陵戏编年史》。2024年从事文物工作后，出版了《岳阳说古人》《岳阳古城解谜》《岳阳名胜古迹深度解读》《岳阳历史文化争议》《岳阳塔解读》等个人专著11部。 参与主编《岳阳历史文化丛书：千年名镇》等多部图书参与编审《沪乡文化词典》《湖南大辞典》《岳阳城志》等20余部著作。发表各类文章600余篇，多部作品获国家级、省级、市级奖项。