我们坐在阳台上，仿佛坐在悬崖边上，景色无边无际。 对面是朝天门，长江、嘉陵江笼罩在夜色和五彩斑斓的灯光下，汇聚在我们的眼皮底下。
我们在这个阳台上吃了两次，都和你一起吃了。 Rainbow Shadow转向我。 对面的河流似乎不是来自各自的上游，而更像是从明暗的建筑群中流出。 无数普通人的时代，汇聚了这座城市，形成了这个时代。 我们的过去，例如 70 年代、80 年代甚至 20 世纪更早的岁月，也在其中。
我有时会想起20世纪80年代的彩虹阴影。 那时的她，还不是海外知名的著名作家，而是一家国企团委书记，是我们文坛的灵魂人物。 每次大家聚在一起谈文学，红英都会神奇地变出好吃的东西，有时是花生，有时是麻辣鸡块，文学和美食都离不开她。 但这一次，我们走到一起，不是为了吃饭，不是为了文学，而是为了庆祝她自编自导的电影《月光武士》的上映。 回到室内的沙发上坐下，对面变成了一块大屏幕，《月光武士》开始了**。 在身为导演的红英心目中，那个时代是什么样子的？小明终于从我们的数学题中走出来，成为了电影的主人公。 12岁那年，他从坏小子的拳脚中救出苏云，却被打断了脑袋，在医院里遇到了这条街上的“传奇”美女秦嘉慧。 从此，在萧明的心中，就有了一位需要保护的“女神”。 20世纪70年代末，重庆小镇的集市风情画，随着一个懵懂少年的脚步，在银幕上缓缓展开，熟悉又陌生，亲切又尴尬：遭遇意外的大学教授秦老，在老街一角修皮鞋;刚哥，社团一员，成了......暴力与原著相比，电影的叙事更加高效和明亮。 多条线索同时推进，时代变幻莫测，光影斑驳。 最让我震惊的画面，是秦老临走时给小明妈妈送鞋的那一幕。 上一代对爱情的执着与隐忍，是美好的。 那种悲剧之美，在萧明这一代，在我们身上是无法再现的。 而小明的成长，直到剧终才刚刚开始。 看到不同时代生活之间的差距，令人感动。 “即使这个世界对我不好，我仍然必须善良。 这是彩虹影在长篇**《月光武士》出版后接受采访时所说的。 电影中的人物也用自己的故事，继续讲述着人性在过去岁月的救赎与坚韧。 敢爱敢恨的苏云身上有一点彩虹影的影子，就连演员的形象都有点像当年的彩虹影。 苏云在电影中出场不多，却一步步光明磊落，成为最能代表时代力量的温暖线索。 我之前用了“尴尬”这个词，是因为我对那个时代太熟悉了，那些尴尬的对话和动作是那个时代的元素之一。 萧明这一代渴望从身边的现实生活中挣脱出来，言谈举止不由自主地接近电影和**中的浪漫。 当人步入中年甚至老年时，小明会如何看待自己？电影结束后，大家依旧一动不动地坐在沙发上，仿佛还停留在过去的时代，对周围的时间和空间都不是很舒服。 晚饭后不久，我突然有点饿了，这很奇怪。 想了想，想必是被电影中呈现的重庆小面条刺激了。我估计会有观众跟着剧情走，边跑边不小心被重庆面吸引。 小明妈妈煮面的场景，即使几十年过去了，在重庆的大街小巷中仍然随处可见。 重庆的大多数人早上都会吃一碗面条，开始新的一天。 红英在桌边泡茶，我们缓缓起身走过去，回到朝天门的对岸，再次面对着两条河的无尽汇合和奔腾。 左航饰演的小明和冯佳梅饰演的秦佳辉的身影仿佛叠加在茫茫的烟浪中，让它们看起来更像电影一样的广阔场景。 的确，时间是一部涵盖所有人的巨片，没有人可以置身事外。 我只去过这个阳台两次，上一次红英只是一个作家，这次她成了导演。 这就是发生在这位平凡而有名的重庆女子身上的事，这也是时代不断给我们的惊喜和变化。