三曲作为继诗歌、文字之后兴起的一种新型诗歌体裁，显然流淌着诗歌、文字等韵文风格的血液，继承了其优良传统。 但它具有区别于传统诗歌、抒情诗的鲜明而独特的艺术个性和表现手法，主要表现在以下三个方面：
一、灵活多变的句子结构。和歌词一样，三曲使用长句和短句，但句子结构更加灵活多变。 这主要是由于三曲采用了独特的“衬里”方法。 所谓衬里，是指歌曲中句子原文大小写以外的词语。 衬里词的加入突破了字数的限制，使旋律的字数可以随着旋律的往复而自由扩展和增减，更好地解决了诗歌字数整齐单调与音乐节奏旋律复杂变化之间的矛盾。 同时，在艺术上，衬里也明显具有使语言口语化、通俗化，使歌曲诙谐活泼的效果。
二、粗俗、文化散乱的语言风格。传统抒情文学诗词的语言是优雅、优雅、整齐、细腻、细腻，通俗地说，它拒绝通俗。 三曲的语言虽然不乏优雅，但从总体趋势来看，是庸俗而美丽的。 读散歌、俗语、蛮族（少数民族语言）、俚语（戏谑嘲讽）、俚语（唠叨琐碎）、城市语言（行话、藏词、谜语）、方言常用词层出不穷，比比皆是，让人一下子沉浸在丰富生活的氛围中。 三曲的句法强调完整性和连贯性，省略了语法关系，直接用意象来拉平句子之间的线条和跳跃，这在诗歌和文字中很常见，但在三曲中却很少见，因此三曲的语言明显具有口语化和散文文化的特征。
三、明亮、开放的审美取向自然而丰盛。在中国古代抒情文学的创作中，虽然存在着各种风格相互竞争，但内涵始终是抒情文学审美取向的主流，这在诗词和抒情诗的创作中尤为明显。 当然，三曲并不排除审美取向上的隐含意意，在小订单的整合上更为突出，但从整体上看，它崇尚明朗、豁达、自然爽朗的美，这与诗词截然不同。
从上述散歌的特点可以看出，与传统的抒情文艺风格的诗词相比，散歌镌刻了更多的通俗文学印记。 是晋元代民族大融合带来的音乐变化;传统观念和观念的相对松弛;由于知识分子地位的下降，他们更接近人民，而公民阶层的壮大，他们的欣赏和兴趣体现在文学创作等一系列因素的产物中。 三曲以其散发着泥土和泥土气息的清新形象，迅速席卷了元代文坛，也为中国文学百园增添了绚丽的奇观。
[李凡关键词：灵活、口语化、散漫、明朗、豁达、自然爽朗、自然爽朗
【李凡说：三曲有三个主要的艺术特点，即句子结构的灵活性、语言的口语化、明快豁达的审美倾向。 与传统抒情文学在诗歌、抒情风格上的风格相比，它增加了更多的通俗文学的烙印，反映了当时民族融合、思想控制放松、公民阶层成长的社会状况。