在艺术表现力上，邱瑾的诗歌创作有以下特点：
一他善于运用丰富的想象力，通过夸张的手法描绘图像。 邱瑾运用夸张的手法，主要表现在对英雄人物的刻画上。 她经常用神境来夸张气势磅礴的语言描写，比如她对项羽和刘秀形象的描写，以天地骑龙虎的神奇形象为隐喻，引出“大人要与天下神仙同行，照顾好海豚狗珠儿”的情绪， 再通过两场最典型的战争：“大鹿战”和“雷霆震击昆阳鼓”，塑造了项羽和刘秀这两位实力雄厚的少年英雄形象。
第二直抵胸膛，不假装
邱瑾的诗句自我表达，朴实无华，自然而然，具有独特的意境。 邱瑾的《日本石井润锁和即用型原韵》吐出隐藏在胸中的英气神，犹如瀑布冲下闸门，倾泻千里。 在这首诗中，我们看到了一个远大理想跋涉到扶桑的女子的英雄气概，以及她对祖国的热切关怀。 邱瑾的诗歌是内心“志向”的真实表达，是内心情感的自然流露，所谓“情在中，形在词”。 邱瑾直截了当地、不做作的艺术特质，与其坦率热情的性格有关，但他的坦率热情却是反对伪装、虚假、浮华的但是，它是坦率和热情的，所以它仍然简单和重新定位。
第三自然质朴，朝气蓬勃奔放
邱瑾诗歌的语言自然朴实，清新流畅。 在邱瑾的《秋别》中，诗人用朴实深情的语言表达了自己秋天的忧伤，尤其是与亲人告别时，更是忧郁，将其视为湘江水的海洋，昼夜流淌。 语言是口语化的，类似于口语化。
邱瑾的诗意语言也表现出朝气蓬勃、奔放无拘无束的特点。 比如在《柬埔寨智群》中，他倾诉了对祖国命运的关心，语言崇高而悲壮，英姿魄丽，威武有力。
[李凡关键词：联想丰富，夸张、直截了当、简单奔放
【李凡说：邱瑾前半生受限于人生的视野和范围，后半生的主要精力是从事革命的实践活动，时间和环境不允许她进行特殊的文学创作，所以邱瑾的诗歌在艺术上也是不完美的。 总的说来，秋瑾早期的诗歌，尤其是一些诗歌作品，缺乏艺术原创性。 后期的诗歌，以及一些急切的章节，也不够成熟。 但是，她艺术上的微小瑕疵，并没有影响她诗歌的光彩，也没有影响她在中国现代文学史上的重要地位。