赖利·斯科特（Reilly Scott），这个名字无疑意义重大。 他于11月30日庆祝了自己的86岁生日，是为数不多的仍然活跃在电影界的英国导演之一。 作为二战前出身的导演，他在新千年后的很多电影都变成了“进口大片”。 不仅如此，他在七八十年代的作品，如《异形》《银翼杀手》《黑雨》等，被誉为经典，深受老粉丝的喜爱。 疫情期间，他还执导了两部备受瞩目的电影《最后的决斗》和《古驰家族》。 至于为什么要拍《拿破仑》，制片人凯文·沃尔什认为，斯科特想继承库布里克的遗产。 2024年，法国导演阿尔伯特·甘斯拍摄了长达五个小时的同名电影《拿破仑》，展现了法国皇帝的独特视角。 此外，苏联导演谢尔盖·邦达尔丘克的《滑铁卢之战》也深刻反思了拿破仑的成功。
在《拿破仑》的海外口碑上，正如《每日电讯报》所说，“只有真正的大师才能驾驭出如此宏伟而丰富的电影”。 《卫报》称赞华金·菲尼克斯的表演就像他在电影中洒出的一杯勃艮第酒一样强烈。 这一切，都让人对《拿破仑》充满期待。 法国人对电影《拿破仑》的评价可谓毫不留情：法国版《GQ》对法国英雄在影片中带着美国口音的出现表示不满，称表演“非常笨拙、不自然，不是故意搞笑”。 而《费加罗报》直接表示，这部电影可以改名为《帝国下的芭比和肯》！同时，在影片的开头，展示了法国大革命的场景，以每小时25公里的速度下降的断头台，可以在短短1 50秒内将尸体分开，而在路易十六和玛丽王后都是鬼魂的场景中，炮兵中尉拿破仑只是在一旁看着。 鼓吹“恐怖是美德的延伸”的革命者罗伯斯庇尔，在后来的“热月政变”中也被围困，先是自杀，然后是断头台。
这些无疑也展现了导演本人对政治的冷淡。 在主角海报中，华金·菲尼克斯饰演的拿破仑戴着标志性的双角毡帽，望着世界，右上角的台词写着“他出身卑微，却征服了一切”，而这里的“征服”显然也是对另一位同样拥有伟大军事成就的皇帝的致敬， 凯撒的一句话“我来了，我看到了，我征服了”。在凡妮莎·柯比的肖像海报中，“约瑟芬的世界”这句话将整部电影连接成一个闭环：拿破仑的军事功绩以及他与约瑟芬之间的爱恨情仇并列，紧紧纠缠在一起。 华金·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）的演绎并没有将他神话化。 50岁那年，他饰演年轻时的拿破仑，内敛而郁闷，这是他这次在大银幕上的笨拙方式。 在影片中，当片名“拿破仑”出现时，是羽毛笔在纸上写字的声音作为背景声音，这多少透露了斯科特用电影书写历史的野心。 毕竟，在导演看来，拿破仑时代是现代历史的起点，“他改变了世界，改写了规则”。
或许中国观众可以用更正常的心态来看待这部电影。 土伦围城战是拿破仑的成名之战，但华金·菲尼克斯的演绎并没有将他神话化。 50岁那年，他饰演年轻时的拿破仑，内敛而郁闷，这是他这次在大银幕上的笨拙方式。 《拿破仑》：历史巨人的情感历程在电影《拿破仑》中，我们看到了一个英勇而坚定的拿破仑，他精准的策划和领导成为故事的一部分。 然而，除了这些英雄的一面，影片还展现了拿破仑近乎滑稽的招牌动作：每当自己的大炮轰鸣时，拿破仑都会情不自禁地用手捂住耳朵。 这一幕不仅让“炮神”更像一个凡人，也可能表明他对各方评论的态度。 电影中的拿破仑不是一个完美无暇的英雄，而是一个真实、情绪化、脆弱的角色。 凡妮莎·柯比（Vanessa Kirby）饰演的约瑟芬（Josephine）也有令人难忘的细节。 出身贵族出身的她，在雅各宾统治时期差点被送上断头台，留着短发出现，表明她不愿意被断头台缠住头发。
获释后，她在脖子上系上红丝带，一度引领法国上流社会的时尚潮流。 虽然菲尼克斯在现实中比柯比大很多，但根据历史事实，约瑟芬比拿破仑大6岁。 在影片中，柯比将这个角色演绎得非常妖娆，所以在爱情史上还是一张白纸的拿破仑，很容易就落在她的石榴裙下。 导演在影片中展现了拿破仑作为战略家和政治家的一面，同时也揭示了他的情感世界。 斯科特曾经说过，拿破仑是一位了不起的战略家，是一位了不起的、直觉的、冷酷无情的政治家，但最让他着迷的是“他即将占领莫斯科，但在他的脑海里，他仍然在想他妻子在巴黎的所有行为。 战场上大炮的轰鸣声，宫殿与宫殿之间的撕扯和乞求，激活了他们两人之间相爱相杀的炽热**。 拿破仑的光影也具有油画般的古典质感。 在拍摄历史电影时，人们总是使用自然光，伦勃朗和卡拉瓦乔是使用单一光源、大窗户、壁炉或蜡烛的大师。
在影片中，演员们会尽量在靠近窗户或烛台的地方说出台词，正光总是会照射到拿破仑身上，让主角显得更明亮，而其他人则处于阴影之中。 特别是他登基的场景，从服装、道具到图像，都是对法国画家雅克-路易·大卫的《拿破仑一世加冕典礼》的完全致敬。 这一幕，让观众仿佛置身于历史画卷中，感受到了那个时代的庄严与辉煌。 电影《拿破仑》不仅展现了拿破仑的战略才能和政治技巧，而且在情感层面上展现了他真实的一面。 拿破仑不是一个神秘的传奇人物，他有情感，有弱点，也有自己的追求和挣扎。 影片让观众对这位历史巨匠有了更全面的了解，他的情感历程也因此更加丰富和深刻。 《拿破仑：历史巨人的荣耀与陨落史蒂芬·斯科特》出身于自走式士兵家庭的导演，已经在《角斗士》和《黑鹰坠落》中展现了他对不同时代战争场面的出色掌握。
在他的最新作品《拿破仑》中，他非常谨慎地再现了土伦战役、奥斯特里茨战役（三皇之战）和滑铁卢战役等著名战役。 《角斗士》拍摄时，CGI技术刚刚起步，现在可以通过电脑特效呈现。 然而，崇尚“实景拍摄”的斯科特，却用4到11台摄像机同时向各个方向拍摄，展现步兵的仪式性前进、骑兵的快速冲锋、炮兵方阵的雷鸣般的雷鸣。这些都看得出来，主创对当年的操练和战术了如指掌，都在力求还原。 影片最后，奄奄一息的拿破仑被流放到圣赫勒拿岛，坐在餐桌旁，看着两个孩子拿着木棍在他们面前挥舞着刀枪，饶有兴致地问他们首都在哪里。“圣彼得堡，在莫斯科之前。 “你知道是谁烧毁了莫斯科吗？是我。 “不，它应该由**人自己烧掉。 “为什么？“这是常识。
听到这句话，拿破仑倒在地上......在随后的字幕中，显示了拿破仑军队在拿破仑所有军队中阵亡的人数，仅在 1812 年的入侵中就伤亡了 470,000 人。 一个人会成功一万个骨干，但野心和霸权再辉煌，最终都会输给时间和常识。 在这部电影中，斯科特通过精湛的拍摄手法和深刻的历史情节，再现了拿破仑的辉煌与颓废。 观众将被带入这段动荡的历史，体验那个时代的战争和生活。