“双鸽”。
纵向 302厘米水平 97厘米美国辛辛那提艺术博物馆收藏
双鸽画“画梨花两枝，斑鸠成对，梨花像雪花一样绽放的枝条，斑鸠静止而移动，左右分，姿态可爱。
画面中的花鸟属于典型的钱玄画风，笔下工整严谨，颜料淡雅含蓄，朴素幼稚的风格透露出几分装饰趣味。
斑鸠自古以来就被称为“雨鸠”，梨花常与春雨联系在一起。
《雨中的竹子》。
纵向 1115厘米水平 55厘米故宫博物院藏品
《竹浴图》采用“双钩法”，画出绿竹雨四极的状态。
画面中，绿竹的枝叶光滑，复杂而不杂乱;因雨水的润湿而低垂的竹顶，与广阔而朦胧的远景共同营造出细雨朦胧的空灵意境，也展现了画家的巧思。
这幅画稳重逼真，既展现了画家严谨朴实的画风，又书写了竹子的内涵和气质，在竹画史上享有很高的声誉。
“去月球”。
纵向 746厘米水平 33厘米大都会艺术博物馆收藏
《到月球去》描绘了僧人诵经、在月亮下参加冥想的场景。
老僧盘腿坐在古松下，左手拿着经卷，右手轻轻托着长眉，做着深沉的冥想。
他的脸被描绘得很细致，他的长袍上撒着毛笔，他的造型极其简洁。
这幅画以月亮的形象作为禅机的隐喻，画笔简洁丰富，让观者在获得审美享受的同时，了解禅家的智慧，得到心灵的启蒙。
《春山划船地图》。
纵向 1430厘米水平 555厘米故宫博物院藏品
《春山划船图》描绘了山云仙山的风光。
笨拙的勾勒和着色手法，以及山石略带程式化的造型，展现了艺术家对唐代山水笔法的传承，也强化了画面的装饰性和尘土感。
界画的笔法有些娴熟，几个身着道服的人物也被刻画得淋漓尽致。
这幅画的山体结构和细致刻画与李昭道绘制的《明帝行书图》相似，表明取自唐代，可作为研究唐代绿水画传承的重要资料。
“二祖调心”。
纵向 353厘米水平 631厘米日本东京国立博物馆藏品
《两祖调心图》描绘了僧人睡虎的场景，人物用粗笔生动地展现了僧人安静的睡眠状态。
枕头上的老虎像猫一样听话，似乎在用老虎的比喻来调动心灵，告诉观众“虽然小小的凡人心很难驯服，但一旦开悟，一切都可以解决。
大画面的空白和人物的虚拟现实一起诞生，留下了更多的想象空间。