风格特色
**无论是白话文还是古汉文，都可以自由使用，被公认为作家。 写作风格的特点是什么？就我个人而言，我认为至少有几个特点在以下几个方面脱颖而出：
首先，对问题的认识是显而易见的。 2024年版的《选集》共收录了159篇文章，这些文章的标题立刻让人知道内容是什么，因为这些标题具有很强的问题感，如《中国社会各阶层分析》《湖南农业运动调查报告》《实践论》《矛盾论》等， 《新民主主义理论》《论联盟论》等，这些书名都很好，想要表达的意思一目了然。文章的标题就是正文，也就是要对问题有清晰的认识，读者一看到标题就知道你想说什么，想做什么。
二是情感丰富，文笔生动。 一些从苏联留学归来的早期党理论家的文章里最大的问题就是“空洞”，从头到尾都是大而空的字，喜欢用长句比较句，喜欢引用经典， 但他们缺乏真理感和真理感，他们假装空洞地喊口号。**文章洋溢着风格和情感。 他自己说，自己是一个情绪化的人，“我太深情了，我陷入了慷慨的渎职;因为我很容易被感情所驱使，所以总是很难执行生活规则;性不是好的束缚”。 虽然这是一句谦虚的自我反省和自我完善的话，但他的话语中渗透的情感的丰富性却非常明显。 **早期的诗歌和文本揭示了直截了当的情感。 言语不能没有情感，也不能感动人。 看看他早年纪念已故同学的诗：“去思君神，思君不会来的。 悲痛杀害年轻朋友，哀叹哀悼，还有不止......丧公鸡唱歌，汗流浃背。 冉冉盼望着国王，握手言和......珠王玲推荐了一杯酒，黯淡地看着明静。 在忧郁中，送什么，河水和天空都被淹没了”。 这些文字的风格具有典型的优美色彩，生动地说明了***感伤的一面。 然而，**文章的嚣张更是浓厚，你看他在2024年写给罗章龙的诗：“君行武是一首大歌，鲲鹏从这里掀起波澜。 洞庭巷水水冲天，巨船直指东方。 无缘无故地，我分散了一天的悲伤，幸好被东风吹走了。 丈夫满怀乡愁，他想把宇宙看成米饭。 “多么自信，多么自豪！
第三，善于战斗。 小时候把《昭明文集》学得很透彻，南北朝的文章很多，南北两代的文章大多是用南北朝的风格写的。 这样的例子不胜枚举。
2024年，他悼念同学的对联：“胡鲁重蹈覆辙，千里到龙山，腥臭污秽，我只奉命来贺继石;生死论，百年后会有死亡，奇花异花开始生长，还没到你走的时候。 ”
2024年第一次反“围剿”战役前夕，他写了一副对联：“敌人进我退，敌人驻扎干扰我，敌人累我打，敌人退我追击，游击战胜算得到锻炼。大步进退，纵深引敌，集中兵力，各破一关，在运动战中歼灭敌人“;
坐在地上，每天行八千里，测天远见千江“”天连五脊，银锄落，大地动三江，铁臂震“”四海翻腾，云水怒，五大洲**风雷”。
这些文字对战非常简洁，充满了鲜明的文字美感。 没有美的文字是苍白无力的，无法感动或征服人。
第四，善于推理，流利地表达自己。 文章特别好懂，不管是《**选集》还是《**选集》，只要初中以上的人都能看懂，甚至读一次就记下来，那是因为他的文章总是用流利的词语来解释问题，解释真相，而不是搞文字游戏。 理论再深奥，也能用通俗的语言表达出来，把道理讲得清楚，达到简单明了的效果。
第五，观点明确。 在写文章和演讲时，观点非常明确，没有一般、可能、几乎、可能等模棱两可、似是而非的表述，基本直奔主题，直奔主题。 看完***的文章，你就会知道他想说什么，他想做什么，他能做什么，怎么做。 因此，这样的文章非常容易阅读和理解，并且不会感到费力。
第六，文字简明扼要。 文章中基本上没有晦涩难懂的词语。 据统计，《*选集》四卷本使用的汉字只有2700多个，为小学生所认可，但含义却非常清晰易懂。 **曾严厉批评喜欢使用生僻词的做法，认为这是为了让人无法理解和理解。
第七，爱恨分明，是非分明，没有歧义。 丁玲克服重重重障碍来到陕北抗战前线，毫不掩饰自己的赞美：“谁如笔，三千毛瑟精兵，阵图向龙山敞开。 昨天是温小姐，今天是吴将军”。 * 指挥西北大军取得大胜，他泼墨：“山高路远，坑深深，大军驰骋全国。 谁敢马上砍？只有我是彭将军！他一怒之下，还毫不客气地批评斥责，直接描述了“左”路线统治的白人地区城市“飞行集会”的行为，形容他们“蠢如猪”和“把马克思列宁主义当成宗教教条的人......”委婉地说，它真的没用。 我们看到可以给田地施肥，人类的粪便可以喂狗。 教条有什么用，既不给田地施肥，也不喂狗？这样的话语，透露出一种由内而外的爱恨交织的清晰态度，没有模棱两可的余地。
第八，气势磅礴，酣畅淋漓，倾盆而出。 政治篇的写作风格占据了中国无产阶级和劳苦大众革命主义和英雄主义的制高点，对中国革命和建设中的问题采取不回避、不推诿、毫不犹豫的态度，敢于正视问题，回答问题，解决问题，坚定地表达自己的立场和观点， 散发着磅礴气势，以酣畅淋漓的气势压倒对方，展现出强烈的自信。**写于2024年的《五评》**可以说是这种写作风格的最高水平，至今仍是政治的典范。
第九，组织清晰，逻辑清晰，一目了然。 这种写作风格体现在《论持久战》一文中。 **在这篇文章中，他以“为什么中国不能速战速决”和“为什么中国不会失败”为题，深入、全面、详细地分析了中日两国在政治、经济、军事、国际关系中面临的问题，最后令人信服地提出了抗日三阶段的论述，雄辩地说明了持久战的必然性。
文学风格对新时代文学风格的提升起着重要作用
伟大的时代需要伟大的文化产品。 新时代中国特色社会主义的伟大成就，不仅体现在政治建设、经济建设、社会建设和生态建设上，也体现在文化建设上。 就我个人感受而言，《觉醒年代》《山海》等文艺作品，以及《中国不负社会主义》等篇章，都是在文化思想指引下，在新时代文化事业发展中取得的优质产品。 但是，当前，面对“创造和制作无愧于我们伟大民族、伟大时代的优秀作品”这样的高要求，我们的文化建设还有很长的路要走。就当前理论社会科学界而言，新时代中国特色社会主义研究宣传虽然取得了重要成果，但仍存在不少问题，至少还有一些问题需要改进。 当前，我们要警惕在理论社会科学界写作体建设中出现和蔓延以下问题：
首先，没有问题，空话。
二是循环论证和语无伦次。
三是“缺衣缺食”，形容枯萎。
第四，他们不看物体，不自言自语。
第五，文字粗糙，味道和嚼蜡一样。
六是“合法抄袭”，文字拼盘。
第七，逻辑混乱。
第八，大惊小怪，大惊小怪。
九是论证繁琐，不知道该怎么办。
十是把概念堆砌起来，从而制造一个谜团。
上述问题虽然不是主流，但确实存在于一些单位和一些文章中，有些问题可能相当严重。 我们不能回避医疗，而要始终以“有变，有不鼓励”的态度监督和折磨自己，这是“自我革命”在文化建设中具体实践的体现。 党的七大期间，同志们从17个方面分析了我们当时面临的困难，当时有人觉得这有点夸大其词，会不会产生负面影响。 正是由于对各种困难事先做好了心理准备，中国共产党才在抗日战争胜利后主动提前采取了一系列措施，赢得了解放战争的胜利，迎来了新中国的诞生要想把最好的文化理念贯彻落实好，就要主动检视我们这方面工作存在的问题，哪怕是小问题，也只有这样，新时代的文化建设才能更加繁荣！
作者：程美东，北京大学中国史研究中心教授、主任