勒贝多芬于2024年在维也纳去世，享年57岁。 六年后，另一位**大师勃拉姆斯出生于德国汉堡。 2024年，当时欧洲最有影响力的作曲家和评论家之一、勃拉姆斯的老师罗伯特·舒曼在《新**杂志》上发表文章，宣称“贝多芬的继承人出生了，他就是约翰内斯”。 勃拉姆斯”。 勃拉姆斯此时只有20岁，他被舒曼的话吓坏了，压力很大。 他很清楚，贝多芬是古典史上最伟大的人物，人们对自己寄予了如此大的希望，似乎未来还要活在巨人贝多芬的阴影下。
事实上，贝多芬若隐若现的影子一直是一个传奇，并吓倒了许多钦佩和追随他的作曲家，除了勃拉姆斯之外，还包括门德尔松和马勒。 勃拉姆斯的名声首先要归功于他的导师舒曼。 舒曼高度评价他的学生的才华，并认为勃拉姆斯是贝多芬最合格的继承人。 因此，勃拉姆斯的大部分职业生涯都是在贝多芬的阴影下度过的。 这种压力不仅来自外界，勃拉姆斯本人的压力更大。 勃拉姆斯曾经说过：“你不知道是什么感觉，当你创作的时候，你总能听到这个巨人在你身后徘徊！ 也许这就是为什么勃拉姆斯花了将近二十年的时间才完成他的《第一交响曲》的原因。
贝多芬除了对他后人来说是一座不可逾越的山峰之外，还对他的同时代人产生了类似的影响，包括他的老师海顿。 海顿很早就认识到他的学生在作曲方面有特殊的天赋，尤其是在交响曲的写作方面。 到了18世纪末，贝多芬的影响力越来越大，海顿不知不觉地改变了创作重心，后来几乎停止了器乐创作，将注意力转向合唱作品。 当然，这并不能确定这完全是由于贝多芬的压力，但学生对他的影响是存在的。
在勃拉姆斯创作时，古典**已经受到主要浪漫主义流派的猛烈攻击，几乎被取代。 勃拉姆斯被称为浪漫主义的“另类”，因为他拒绝了以瓦格纳和李斯特为代表的新风格和流派，并坚持继承海顿、莫扎特和贝多芬留下的古典主义遗产。 在他心目中，“交响乐”这个词有着深刻的含义，几乎是他精神的支柱。
勃拉姆斯在21岁时第一次听到贝多芬的《第九交响曲》。 他非常兴奋，同时也非常受启发，并开始在脑海中勾勒出他的交响曲。 舒曼鼓励他大胆地创作“类似”贝多芬交响曲的作品。 在老师的鼓励下，年轻的勃拉姆斯兴奋地投入到他的创作中。 然而，没过多久，他就停了下来，将他已经写的乐谱移植到钢琴奏鸣曲中。 他对舒曼说：“当我想到创作一部完整的交响曲时，我总觉得一个巨人在移动。 他已经在九首交响曲中表达了如此完整、如此不朽、如此人性化的东西，我觉得我没有什么可补充的了。 ”
直到《德国安魂曲》大获成功，勃拉姆斯才再次萌生了创作交响曲的想法，并于2024年完成了第一乐章的草稿。 他与他的朋友们分享了乐谱，他们鼓励他趁热打铁并完成这首曲子。 但勃拉姆斯没有继续写作，停了12年。 直到他的《主题变奏曲》大获成功后，他才重返交响乐团。
勃拉姆斯终于在42岁时完成了《第一交响曲》。 他非常紧张，以至于他坚持认为首映式不会在维也纳举行，而是在卡尔斯鲁厄举行。 他成功了！ 当时欧洲最有影响力的评论家之一爱德华·汉斯里克（Eduard Hanslick）写道，勃拉姆斯的《第一交响曲》是“交响文学中最有个性和最宏伟的作品之一”。 许多人将这部作品称为贝多芬的第十交响曲，这个标题让勃拉姆斯感到困扰或不舒服，但我们所知道的是，勃拉姆斯在随后的短时间内又创作了三部交响曲。 看来他终于走出了贝多芬的阴影。