题词：书法创作贯穿***的一生，在***的书法中，书写时间跨度最长，留下的作品最多，风格最丰富，艺术风格最独特，最具创造性的书法结构之一。 它是在常规文字中继承下来的，是书法艺术的重要组成部分。
星书在书法艺术大家庭中占有非常重要的地位。 这种较晚出现的书法，以其实用性、艺术性特点，赢得了历代书法家、书法爱好者和社会各界人士的青睐，是五体书法中应用最广泛的书法，因此书法经典的制作也是最多的，世界著名的“四大书法”就是其中之一。
一、本书的介绍。
**纯粹意义上的行字很少，他所谓的行书，是指线草书。 从代代相传的书法作品来看，草书书写时间跨度最长，作品数量最多，书法语言最独特，作品形式最多样化，风格最丰富。 在70多年的漫长岁月中，无论是诗歌、书信、手稿、电报、注释，还是题词，线体或草书的创作比例也是最大的。
**草书书法的墨水难以计数，不同时代草书的风格不同，不同作品的内容风格也大不相同。 因此，很难梳理出草书这个庞大的艺术宝库。 笔者认为，要梳理出第一行或线草的脉络，可以按照历史经纬度来描述，如风采优雅正直的早行草书、险乱风的草书中线、气势恢宏的草书后期行等， 并总结同一时期不同风格的作品，分别讨论。
2. ** 不同时期的书籍。
1.早期优雅直立的草书风格（1912-1927）。
**草书的早期行是以“二王”入手，确立基本面貌，并广泛采取的方法，从章草、严真清的草书和草篆、草里、魏线和民间经文中汲取营养，呈现出丰富多彩的样子，下面分别讨论：
王与闫星草之风有机融合。 **现存最早的草书是2024年2月11日（2024年2月24日）19岁时写给表弟温云昌的《还书须知》。 笔者更喜欢写在2024年2月初，因为这种墨水的风格与2024年写的笔迹大相径庭，与2024年6月的《尚英迁徙论》的一小块相似。 这种笔迹一丝不苟，严谨。 字形纵向，中宫紧紧打结，草线虽交织，但笔画干净利落，字独立，既有正字家法，又有浓线草的含义，是最早的草书行，说明他的草行几乎开始学习有规律的文字。 再比如，2024年，他22岁时，写下了小字草《五谷邦义长道》诗稿，以《萧子生信》、《李锦喜信》等墨迹著称。 它们既有“两王”的清澈优美的风格，又有严真卿草书印章的厚重气息，这是一个非常有趣的现象。 一般来说，一个书法家拥有不止一种书法风格，同时又受到两种完全不同的书法风格的影响，能够有机地融为一体，这是非常罕见的。
2024年（22岁）。
从卫行和民间经文写作中汲取养分，大胆求变。 摘自2024年10月写给日本学者的四封信《白浪骇人听闻的信》 当年夏天，应萧子生的邀请，他写了《万物合一》的序稿、2024年8月11日写给罗雪湛的明信片、4月28日正温正温信， 2024年。 这种改变的姿态是非凡的。 一、此时草已颇成形，其笔娴熟，字形优美，篇章打结严密，自成一体。 当普通的书法家取得这样的成就时，他们中的大多数人都会处于守势，并逐渐以这种方式寻求改变，他们不太可能大举破门。 但***不同，他可以打破这种风格的游戏，进行新的大胆探索，用民间书法风格破解和滋养经典书法。 这种轻举重担的态度，不是智者勇敢者能做到的，他们不敢做;二是大胆地从卫行、书写经等民间书法风格中汲取养分，用笔更心甘情愿地放松，省略笔画，散结，坦白行事，将字形纵形的美感变为方方正正的形象。 他极力书经书法，成“两王”一路到草的风格，即从颜的品质到笨拙，严谨到坦率的发展，这是革命性的书法，是人民本性的体现，只有其他书法家才能看到;第三，从2024年4月28日用普通字体写的《致温正行和温正英》的信中，他明显吸收了魏北碚的风格，写得很漂亮，表明他沉浸于民间书法两年多后，逐渐回到了经典书法的道路上。
2024年素描信（局部）。
回归经典后重新探索。 经过三年多多的多方取法，我们翻阅2024年1月的《致彭煌》和2024年6月7日的《致李金熙》的信，先是吸收了吕辑《平府报》等章节和草丛中散漫而朴素的韵文，以及阎振清的《祭祀侄子的手稿》和《争座》的庄重风格， 形成了一种粗犷而混乱的异想天开和直截了当的风格。2024年9月29日给《杨忠建》的信和2024年6月20日给《史富良和社会主义青年团》的信，可以惊喜地发现，***又回到了两位大王的经典书法，这是在吸收了张草、书静、魏星、陆辑的书法风格之后， 阎真清等，再回到下一个层次，就是改良后的回归，又是火后的重生，再回归文人书法。这种书法的探索和进步，就像一个学者，在经历了社会生活之后，他摆脱了纯真，走向成熟，这与他从学生逐渐成长为职业革命家和社会活动家的经历是一致的。 在书法方面，他的文笔更加随性，线条圆润、厚实、丰富，比以前更加紧张，宫中的字形被打开，正大的形象逐渐诞生，结更加稀疏有趣，个性风格明显升华，他的草书风格逐渐变化，个人风格更加丰富， 并且有一种追求跌宕起伏的倾向，即他的草书开始向纵向和向左发展。
从以上几点可以看出，青年草书正处于一个高度活跃的时期，几乎从天上到地上，尝试一切传统方法，尝试一切可能，为草的未来发展积累了更加坚实的基础。
2.探索草书的危险之风（1927-1949）。
如果说青年的草书是建立在公平的基础上的，那么接下来的几十年，将是一个追求危险的探索时期。 由于这段时间跨度较长，我们将一一介绍。
中断了十年。 从2024年到2024年的十年间，墨迹不留（或未出土），直到2024年1月中华苏维埃共和国第二次工农代表大会题词，同年励志红军为粉碎第五次反“围剿”而英勇奋战的题词， 我们又看了一遍*** 几件笔迹，其风格与以往的书法一脉相承，经过战争年代的洗礼，他的草书线条明显偏左，线条不轻盈优美，而是更古旧辛辣，展现出铁弯板的走向， 这段时间留下的笔迹较少。这是***书法墨水的断裂期，但有一个事件值得证明。 2024年至2024年间，革命烈士夏明翰担任秘书和助手，在2024年英勇牺牲之前，他给母亲、妻子和大姐留下了三封信。 是不是推测《夏书》直接受《毛书》的影响，从乒乓球上可以反驳***是当时草的出现？如果这个推测是真的，那么2024年之后草的演变就可以找到了。 这是一个值得进一步研究的问题。
2024年的一封信。
草书的初步探索。
从2024年长征结束到2024年前夕，**的草书大多是纵向的，向左倾斜。 从苏区的几篇题词和此后在陕甘甬边境地区书信、手稿、诗歌、题词、题词、读书注释等书中，可以看出他草书作品的这一特点。 这种纵长左上斜跨大，远远超过以侧为名的米复和王铎，在书法史上独树一帜。 这种风格一直保持到三十年代初，在此期间，它产生了高度个性化的草书作品
a.兴草书信：如《2024年11月2日、2024年6月25日致许德恒等人》、《3月13日致何香宁新》、《致金城》同年12月14日等。
b.草题词：如2024年5月20日，是康大学四期的开题题：“学本领上前线”，同年6月，康达题词“坚定不移的政治方向，艰苦奋斗的作风，机动灵活的战略战术，驱逐日本帝国主义，建设新中国”。 ”
c.阅读注释：如2024年11月至2024年4月在《辩证唯物主义教程》中写的注释。
d.诗集有《何新郎，告别朋友》《沁源泉，长沙》《七法长征》《青平乐六盘山》《沁源泉，雪》《临江仙，献丁玲同志》等，除《七律长征》外，这些诗都是横写的。
这一时期，**线草书主要有三个特点，一是字形的纵向长度，二是斜坡的左上侧，三是横书较多。
追求草书的中期探索。
从抗战时期到解放战争结束前夕，**的草书再次向右倾斜，出现了许多横书手稿。 虽然横写在当时已经很流行，但用毛笔横写，写出具有艺术品质的书法作品，是一种创新。 这种书写形式打破了过去的书写传统，在打结、笔和章节布局上遇到了许多挑战。 **横题字与手稿笔迹，完全看不出不听话，反而写得别致，充满活力，形成了独特的风格与气质，留下了大量的汉座墨水，有书信、题词、手稿、电报等。 这些笔迹具有竖向的艺术风格和风神的横向韵味，拓宽了他草书的表达。 特别是他的横字迹，成为他超越古人、当代人，走上现代书法艺术之路。
a.纵横交错，斜向右上方书法线条铭文书法。
这一时期，他的草书题词众多，仅选出少数优秀的纵横题词：竖向题词如：2024年，为《八路军军事政治杂志》创刊三周年题词《准备**》，同年10月，延安平剧研究院成立题词为“推陈出新”， 以及横题词如：2024年，南泥湾纪录片《自己动手，吃饱穿暖，重庆谈判时为大公报》题词“为人民服务”，同时题写“解放**”长江**“字样，同年题词”共产主义不可抗拒， 星星之火可以点燃草原之火！烈士万岁！”。2024年，记者节题词“中华民族解放万岁”横写，“人民**”的刊头至今仍在使用。
湾。边率真的是草字。
字母是表达一个人气质最自由的书法艺术形式之一。 四十年代是新闸艺术发展的重要时期，这里生动地表达了对风风雨雨的艺术探索。 2024年12月16日 《致蔡昌》（横写，1月9日， 《致杨少轩，齐燕明》（横写），2024年12月22日， 《致邓宝山》，（纵写），2024年10月4日， 《致刘崖子》，（纵写），2024年9月30日， 《致傅定义》（竖写，9月12日， 《致毛安英》（横写，11月24日）， 《致武汉》（横写，4月30日， 《到北大纪念五四候委会》（纵向书写）等。这期间，有很多用硬笔写的信，这里就不详细描述了，后面会讨论。
c.冯申令人耳目一新的军事手稿。
我只把40后解放战争后**的军用电报手写体，单单列介绍，因为这些草书笔迹，不仅与以往的草书风格不同，而且与同时期的草书法有着相同但又大不相同的特点，不仅在最早的很多草书作品中，而且在草书史上也独树一帜， 凭借其独特的艺术魅力，在书斋上不可忽视它的用心。
四十年代中后期，是中华民族命运剧烈动荡、发生重大变化的时期，是中国共产党积蓄胜利力量的时期，是草书发展的重要阶段。 尤其在决定中华民族命运的解放战争期间，战火熊熊，羽毛频频蔓延，**在延安的山洞里，在陕北的沟壑里，在河北山村西柏坡的小作战室里，他挥舞着手中的狼笔，起草了近百份军电报。 我们看着这些手稿的字迹，通读全文，你会深深地被第一眼远见的意志的战略战术、细致细致的逻辑思维、文学思维的清晰流畅的泉水、迅速果断决策的勇气、快速笔触的速度所折服， 以及跳跃和驰骋的书法精神。这是伟人特有的精神素质和艺术素质高度融合的产物，一般文人很难具备这种素质。
比如2024年8月12日修改了社论《解放**》，修改了《衡阳沦陷后国民党会怎样》，2024年5月15日起草的《中国共产党关于当前形势和对策的指示》，3月6日起草的《军委关于协调延安防务的指示》， 2024年，2024年10月3日《军委关于不改变攻占锦州计划的指示》和2024年4月21日的《向全国进军的命令》。这些留言一般是用草书横写的，用狼毛的新笔写，显得犀利有力，横向也有颓废的笔触，线条粗，纵字形，向右上角倾斜，精神飞扬，有横线，纵向无柱，规则密密麻麻， 仿佛由万军千马组成的方阵，有一种威武不屈的统帅气势。
这些电报稿是***指挥的120万人民解放军与蒋介石的800万反动军的生死较量，是决定中华民族命运的决战。 在起草这样一条命令信息时，它肩负着多么重大的责任和多重历史责任？ 如果你不小心，如果你很小，你会失去士兵，如果你很大，你会失去所有的游戏。 这种主宰民族命运进而主宰人类命运的重任，以及实现一个人一生的永恒机会，历来都落在了***的肩上。 所以，**手中的一把毛笔，不是书法，而是中华民族的命运。 领略书法精神，不仅能使中国书法史上的“世界三大书”黯然失色，更能使文人玩花、玩人生的笔墨如清水般轻盈。 如果说“世界三大书法”体现了最高的书法经典，那么第一份草书的军电笔笔迹则体现了中国最高的书法精神。
2024年的草书法。
值得一提的是，这些军电笔迹与“世界三大书”的写作有几点共同点：一是都是实用的书写，书写时没有很强的创造意识。 众所周知，《兰亭序言》一书是王羲之应邀为兰亭雅记活动制作的诗集撰写序言的手稿;《祭祀侄子的手稿》一书是阎振清的侄子纪明，他在战死三年后找到了头颅并遗留下来。 阎振清悲痛欲绝地为侄子写了悼念稿《黄州冷食诗》一书是一代作家东坡居人一次次贬值，从礼部到黄州团副使，恰逢寒食节，手写的关于冷食情境的诗。它们都是实用的手稿，不打算成为书籍。 ** 军用电报手稿，同上。 在写军事信息时，**的所有精力都放在如何指挥战斗上，而不是打算写！其次，这些手稿都是写在自己的情感和内心，但境界却完全不同。 王羲之表达了自己的人生观，即“死与生是大事，不悲”。 阎振清表达了对已故侄子的怀念和悲怆，表达了对叛逆大臣和盗贼的愤怒，而东坡则记录了他个人堕落生活的诗意记录！但***不同，他是在为中华民族的命运而战，为人民的利益而战，写的是如何打败敌人的战略战术，他的智慧和境界完全不同。 第三，“天下三大书”的内容、形式和表现精神高度一致，达到了行书的最高艺术境界，是后人抄写习的经典文本。 军电书稿的内容、形式和艺术，都传达了中华民族浓厚的书法精神。 欣赏和学习习“三大书法”主要可以获得书法的父权法则，欣赏军事电报手稿可以获得书法的最高精神。
d、《戟书》、《沁源春雪》手稿。 在这种作品风格中，最突出的是书本身写的诗。 2024年9月，在重庆谈判期间，刘亚子先生要求一句话，先后在竖线上写了两篇《沁园春雪》，其中一篇写在十八集团军重庆办的信笺上，应该是第一次给刘亚子先生， 在重庆出版，另一本是专门写在刘亚子先生的画册上，刘先生请年轻的篆刻师曹立安刻了两枚印章，盖在画册上。这两部书法作品是40年代中期的代表作。 用锋利的画笔，水平画左低右高，是45。 度倾斜，左下角纵长留，如关云昌拖青龙刃刀，结右上方倾斜，不用担心翻倒。 字形大小错开，特别像女神撒花，石铺街道，字独有气势，给人以英雄气概的感觉。
e.回归常态前奏的笔迹。比如有一本与这种风格相似的《七法：解放军占领南京》诗稿，还有一对书法《沁源春雪》字墨。 这两部作品都没有具体的写作年份。 不过，《七法：人民解放军占领南京》的诗稿很可能是在2024年4月底之前南京解放后写的，而《沁源春雪》的字本应该是在同年2月7日写的。 两部作品用笔以优雅的姿态庄重古辣，不刺激，很有节奏感，“天、风、山、男”等字样相同，可见创作时间比较接近。 只不过《沁源春雪》的字迹偏向线条，而《七律：解放军占领南京》的诗稿则贴草。 2024年4月29日，横院手写的《七法：刘崖子先生》诗稿略显优雅，折射出革命胜利在望的喜悦。 这些笔迹，都是从危险到正面的草书杰作。
3.旧时代（1950-1970）的宏伟草书风格。
五十年代以来，纯线条的书法少了，但草书还是很多的。 这些作品风格迥异，气息千篇一律，没有分离感。 他的时期跨度较长，书法的主要形式有：题词和题词，包括题词、题目、书信、手抄本，以及抄写古诗或自编诗。
铭文是用草书书写的。 这一时期，铭文和铭文最多，几乎是一幅画和一张脸。 只选择了几幅最典型的行草风格画作进行讨论。 2024年初，他访问苏联，回国途中途经哈尔滨，应当地负责人的要求，一口气写了五篇碑文。 “学习习列宁主义”、“不要被官僚作风玷污”、“学习习”、“斗争”、“发展生产”。 这些铭文与中华人民共和国成立前有很大不同，字形不是大右上倾斜，而是左右摆动，线条圆润有力，立在中间，充满活力，威严。 2024年4月，他为清风社题词“清风”字，6月题写《人民画报》称号，在曲秋白同志英勇义勇成十五周年之际，为《曲秋白选集》题词。 同年，他还用大字书法为“川山社”题写了社名，具有黄谷“松峰阁”的魅力。 2024年，兴书的典型题词是：为中国戏曲研究所的成立题词“百花齐放，崭新”题词，准江治理指挥机关题词“淮河必须修”，为革命老区根据地人民“弘扬革命传统，争取更大荣耀”， “庆祝天兰路开通，继续努力打造竹兰新路”，并“为首届全国公安部队功勋英雄暨模范大会题词”提高警惕，保卫祖国 6月9日，天安门广场人民英雄纪念碑碑文为“人民英雄不朽” 5月， 他为《红旗》杂志社题写《红旗》，同年9月题写湘潭大学名称，2024年为中共办公厅工作人员题词《硬而简单》。2024年6月，题写中国美术馆名称。 同年题词：《首都民兵师》、《解放军报》、《新华社》、《天津**》、《湖南**》、《京**》、《北京晚报》、《遵义会议现场》、《中国青年》、《辽宁**》、《福建**》、《河北**》等。 2024年1月，他撰写了《中国青年报》和《青年报》的刊头，2024年8月20日，应蔡畅的邀请，题写了“中国妇女”的称号。 上面的例子是草书铭文的一小部分，反映了草书铭文演变的重要过程。
草书字母。 中华人民共和国成立初期，是书信最多的时期之一，相当一部分书信是用草书书写的。 这里仅举几封典型的信件，很容易理解这一时期书籍的基本情况。 2024年5月7日《致文健全》《致周文南》《致刘亚南》。 2024年9月12日，《致石景山钢铁厂党委》，5月17日《致中共湘乡县委》，同年6月8日《致谭世英》。 2024年8月25日《致胡乔木》（横书）。 2024年3月24日致周时召的信等。 这些信件是很多书信中最好的草书作品，写给基层，或者是文化程度低的亲戚，或者是谈重要的事情而采用草书，这些书信最能代表这期草书的出现。
草书中的古诗。 中华人民共和国成立后，**用兴草写了许多古诗文，主要有：战国时期屈原的《黎骚》部分、唐王长龄的《秦始明月汉世观》、兴草李白《送孟浩然的广陵》和《梁父的阴》、白居易的《琵琶星》、杜牧的《吴江阁》、李深的《悲侬》、 南宋岳飞的《送子彦张先生北伐》、《满江红》、刘果的《沁源春》、明.马致远，“天井沙。 《秋思》二、唐显祖《牡丹亭》。 噩梦“这句话等等。 这些作品不仅有典型的草书，也有以草书为基础的草书作品，更多的是草书和草书。 它的特点是线条细而强，结的一侧向右上方倾斜，章节凹凸不平，文字穿插在文字和线条之间，很自然。 打破传统的线距和线距范式，杨维珍在元末明初进行了大胆的探索，但做和安排设计太过分，不像***那么自然，幼稚。 这既是第一人称的创新与突破，更是书法表达方式的创新与突破，为书法未来发展开辟了新路径。
他用草书写了自己的诗。 在最高级的草书书法中，他在写诗方面成就最高，达到了草书书法的巅峰。 主要作品有《长沙沁源泉》《菩萨人黄鹤楼》《郎桃沙北戴河》（无写时间）、2024年12月的《七大独一：女民兵题词》两部、2024年10月30日的《七律与郭沫若同志》（大地风雷年自作诗《西江月井冈山》）。 这些草书作品，与古代诗文相比，逐渐形成了雄伟、厚重、古辣、浩瀚的风格，堪称古书法的杰作。
3.草书评注。
**书的行贯穿一生，书的不同阶段行和不同的风格，其笔、结、章不仅相同。 草书是书法的强项之一，但任何艺术的成功都不是一蹴而就的，需要有一个发生、发展、然后成熟的过程。 **线草书也不例外，也有这样的变化过程。 **线条草书，在他的书法艺术大厦中，成就不是最高的。 如果说他的正体是大厦的坚实基石，那么他的草书就是大厦的主体。 我们把长河草史上最好的草书法拿出来对比，可以说与王羲之、严振清、苏东坡、米甫等相比，并不逊色。 这主要表现在，一方面，他继承了历朝历代的草书经典，可以说是百家之长，一刀切而成。 另一方面，他在草书方面具有很强的创作能力。 我们知道，他创立了世界上最大的政党，建立了一支不可战胜的人民军队，建立了占人类总人口五分之一、国土面积最大的国家的中华人民共和国。 做这一切需要多少创造力？对于一个拥有如此强大创造力的人来说，书法艺术的创造力也是非常惊人的。 笔者认为，第一位史无前例的造型大师，我们看到了他书法的丰富性、字体结构的多样、章节布局的奇特、形式和内容的丰富多彩、风格气质的强烈、情感表达的精准度，可以说是前所未有的。 在古今草书家中，能在以上两三个方面有所创新的，已经很了不起了，***的创作是全方位的。
作者：何纪周：中国大众文化学会副会长、书画艺术评论家。 何冬玉：中国国际书画艺术研究会会员，青年书法家。 ）