作为“作家”，李震一直在寻找。 当然，在这里，“寻找”并不意味着他是一个新手作家，仍然在寻找自己最适合写的东西的路上，而是强调，在他确定要为身边那些失望、迷茫、失败的人写传记之后，他仍然在寻找隐藏在他无法触及的更大的多数。 因此，我们可以读到李震试图将范围扩大到他**世界中某个群体。 另一方面，他也找到了这个位面的焦点，聚焦于群像的记录，也聚焦在它背后巨大的精神穹顶上。
在李震以往关于青春情感的著作中，奋斗与努力、不相容的获取等动词之间的巨大漩涡所引发的吞噬感是他经常写的方面之一，比如《门没被我打开》中写的“景飘”故事，《好运》中为谋生而奔波的吴勇， 以及《我、王浩鹏和死去的张东》等无处不在的青春期迷茫，都构成了他对社会现实的文学折射。
无论是青年还是中年，在城市追逐梦想，还是在农村务农，李震笔下的人物大多经历过挫折、失落甚至失败，但当谈到《夜行少女》中的“我”时，我们惊讶地发现，那个“挫折”不再是故事前景的中心。 相反，他们都得到了它，但不幸的是，这种“得到”的状态往往不被周围的人认可。
* 保持李震一贯的叙事风格，故事的曲折不是他关注的焦点，那些人物的言行中透露的秘密才是最重要的。 故事从“我”辞职转行成为一名保安开始。 因为一位特别的女性朋友离职（或许她并不存在，只是“我”的想象），她的离去，让曾经丰富诗意的“我”生活瞬间凋零，最后“我”也辞去了在食品厂写不知名产品介绍的工作。 “我”来到海滩，最后在一所私立大学接手了一份保安的工作。 很快，这份工作在大家眼中成了“不合适”的代名词，大家都在兜售我一个“合适”的人生逻辑，却没有人在意“我”的想法，也没有人能理解我在这个身份或职业中获得的平安与安宁。 在校园的草地上，在海边的沙滩上，“我”找到了许久未见的睡眠。 也正是在这里，房东女孩带着“我”体验了梦游的世界，一起和平相处。
李震非常热衷于与群体保持一种平流层的共鸣，而弥漫在青年身上的精神迷茫正是他想要表达的。 可以说，故事中“我”的不可理解的行为和虚幻的爱情故事，恰恰包含着“我”（或作家本人）寻找生命价值的过程。
在《夜行少女》的故事中，四十米长的鸡舍再次出现，“我”也被朋友昵称为“鸡乡的鲁滨逊”。 在原著中，鲁滨逊的漂泊展现了一个人在被群体社会抛弃后挣扎求生，最终成功回归的振奋精神，而在李震的案例中，“鲁滨逊”变成了一个巧妙的隐喻，大量的鸡，看似过着吃喝无忧的生活，但在鸡舍的囚禁下， 最后的命运逃不出屠宰场。而鸡舍外的“我”，平凡无语，却拥有笼子里的鸡无法渴望的自由。 这只是一个隐喻，故事中的“我”想要的是一种主动的抛弃，是对规则世界的一种拒绝，也是**中提到的“退缩”的状态。 “我”本能地选择了保安这个工作，这是一种退缩，而房东姑娘借助梦游来到“异世界”也是一种退缩。 这种超脱成为终极的防御，就像石头被时间的边角打磨得光滑，里面还有瑕疵。
谁也说不清，年轻人对朴素、平凡、“自然”的向往，究竟是什么时候，变成了遥不可及的梦想，甚至是禁忌。 这些年轻人还处在最初的青春萌芽和自己生活中理想的迷茫交织中，他们期待的是一种个体无拘无束的自我表达和成长，而不是来自外界的僵化固化的流水线生产生活。 而当这种内在的精神成长和向往，与外在时代无形的规训发生激烈碰撞时，我们可以看到年轻人对同化和管教的排斥，虽然充满了无奈。
从这个角度来看，借助夜女的故事，李真只想简单直接地告诉我们，“平凡”也是不平凡的。 如果说过去，李震一直试图写年轻人因为一些外在事物而受挫、失落的“小情绪”，那么现在，另一种“大情绪”开始出现，那就是，他更深入地触动了他所处的群体，他试图回归最简单的自我状态，对抗后工业社会的巨大阴影。 对“平凡”的回忆，对简单的向往，在缓慢中的坚定，是他们的情感共鸣。 这群“普通青年”虽然在社会的惯性分类中总是被有意无意地排除在外，但他们在自己的精神世界里始终保持着一种内在的丰富。 与这些情绪的共鸣，让李震无法回避，正如他自己所说，他“也想为那些心中有梦想的失败者种几棵树”，虽然速度很慢，但一直都奏效了！
李晓伟，山东理工大学文学新闻与传播学院。
李震，199年出生，山东淄博人。 淄博市签约作家，张伟工作室学生。 **发表于《青年》《青年文学》《山西文学》《安徽文学》等杂志，《夜行女》发表于《人民文学》2024年第4期。
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