哪部剧给观众印象最深刻？
我想一定是生死攸关的场面，说起《人世间》的剧情，你可能含糊不清，但一定要清楚地记得周周父母相亡的那个夜晚，郑娟的心碎，周炳坤的迷茫。
说起《天下无贼》，这个故事可能早已被遗忘，但刘若英对烤鸭的**无疑是发自肺腑的。
她吃“苦果”而不是烤鸭，咀嚼“渴望”而不是美味食物，吞下“悲伤”而不是食物。
说到影史上的经典场面，《甜蜜蜜蜜》里的张曼玉怎么可能缺席。
明明是一幕肝肠泣，陷入陈词滥调，闯入肆无忌惮的笑声，欢笑，享受着它的悲哀，成为经典。
生死攸关的戏剧不容易上演，演员必须有最深的感情和最充实的感情。
演得好就是“催泪弹”，演得不好就成笑话，感情多了就打动人，感情少了就打动不了人，怎么把握一个程度，最能展现一个演员的演技。
还演了《丧痛之痛》，闫妮、海清、刘琳齐聚一堂，看谁最真实，谁最瘦，谁“跳”了观众的泪腺，表演的差异就出来了。
在电影《再见，李可乐》中，谭松韵饰演女儿，闫妮饰演母亲，吴京饰演父亲。
没想到，预告片出来后，33岁的谭松韵毫无违和感地饰演了黄骅的少女，49岁的吴京是个品味薄弱、父爱浓郁的硬汉。
然而，这种温暖转瞬即逝，在故事设定中，想要保护妻女一辈子的吴京，在编剧的笔下早早地吃了一顿盒饭。
荧幕上，《金刚还不错》，吴京这次终于尝试了“凡人之躯”。
他病在床上，脸色苍白，奄奄一息，之所以能够从昏迷中醒来，是因为被疼痛活醒，在和妻子打招呼后，他恳求，因为他想体面地离开，他决定走到最后。
没想到，脱离武术的吴京，用他精湛的文戏，狠狠地震撼了全场。
做这事，强时要坚强。
饰演妻子的闫妮，将所有的清醒都投入到表演中，一出场就没有微醺的感觉，强烈的感情以最朴素的方式展现在镜头前，“泼”的感染力挑逗着观众汹涌澎湃的泪腺。
眼看身陷险境的丈夫醒了过来，妻子喜出望外，压抑了好几天的脸终于清醒过来，她轻声说着话，哭得通红，眼中满是期待。
但老公受不了痛苦的折磨，一句“帮帮我，留下点体面的东西，实在是太难受”立刻倒在了老婆的眼里。
刚刚阳光明媚的脸色变得阴沉，她带着些许哭泣和痛苦，换来丈夫的坚决，而此时的妻子却温柔如水，眼神空洞无望，仿佛已经下定决心。
妻子战战兢兢地签了放弃**的通知书，并强烈地坚持自己的理由，只是伴随着一声低沉的哭泣。
签完字后，我再也忍不住心里翻滚的心情，瘫倒在桌子上，大声嚎啕大哭，凄惨惨戚戚。
就在丈夫床头的心电图变成一条直线，不停滴水的声音传到妻子耳朵里的那一刻。
她的心仿佛被抽了出来，表情呆滞，嘴里不停地念着自己没有反应的名字，也许她还是运气好，“妄想”唤醒了阴阳分不开的丈夫。
擦干眼泪的妻子坐在床沿上，握着丈夫的手，感受着他所拥有的一点点温暖，突然丈夫的手指颤抖了一下，此刻她昏昏沉沉的，突然坐了起来，不是吗。
但医生说，这一切都是假的，只是脊神经的无意识释放，大惊天过后，出现了极度的绝望，像干涸的井水一样，眼里又充满了泪水，痛苦是闫妮上演的。
在电视剧《心居》中，再次饰演儿媳妇的海清，也生动诠释了“失去丈夫的痛苦”。
海清男主角冯晓琴是外地来的儿媳妇，嫁到了上海，再怎么担心，在这么大的家庭里，她没有发言权，她抱怨丈夫懦弱没有上进心，她讨厌丈夫的“同床异意”。
但对丈夫的爱并没有减少一半。
然而，冯晓琴离家出走直接导致了丈夫意外死亡的悲剧，当医生走出急诊室，宣布抢救无效时，公公直接倒在了地上，嫂子（童瑶饰）似乎戴着痛苦的面具。
冯小琴独自一人，板着脸，愣愣不动声色，海清的演技不就和童瑶一样好吗？
更何况远方，那就是海清爆炸表演技能。
她眼神颤抖，嘴巴微微张开，表面上并不震惊，但其实丈夫的死给了她最沉重的打击，眼中闪过惊恐，夹杂着自责和懊悔。
冯晓琴的心情很复杂，比起哭泣，痛苦的压抑和说不出的悲伤，更符合当下人物的心态。
这种境界一直延续到今天，冯晓琴仿佛是一个没有灵魂的躯壳，直到童瑶饰演的大嫂顾清宇挑衅她，她才在悲伤中撕开一条裂缝，一口气倒下。
海清的感情由缓慢转为急迫，起初只是哭泣的语气，后来话语中夹杂着愤怒、苦涩、悲伤等诸多情绪。
看他的表情，他的眼睛睁得大大的，牙齿咧着嘴，观察着他的气势，剑横着身子，炮火齐声开火。
比刀还快的嘴巴，让“玉兰女王”童瑶赶不上好戏，被海清彻头彻尾的招式抢走，可谓是教科书级，让人拍手叫好。
老话剧骨刘琳是娱乐圈优秀的“全能型选手”。
由农村妇女或官吏贵族或父母演绎，或短或庄重、和睦，各式各样的人物熟悉而生动。
在电影《暗恋：橘子圣怀南》中，一招一式将“丧痛之痛”的戏演绎到了天花板。
强烈的情感戏，让刘琳选择接受。
本来，突出悲伤的情绪是可以的，但她上演了三种情绪，看着丈夫遗物时的悲伤，失去时的悲伤和愤怒，坚强时的无奈，丝滑过渡，一气呵成。
在剧本的设定中，刘琳想大声哭泣，但当她真正入戏时，眼泪夺眶而出，面色狰狞，哽咽不语。
原来是伤心到哭不出来，但此时的寂静胜过声音，一瞬间的宁静足以击中观众的心，刘琳的无声表演让人看到了心中的悲伤，泪水从眼眶里流了出来。
同样饰演“丧偶”的妻子，阎霓生似乎刻画了感情的丰富性和层次感，移情的表现很容易让人代之以待，号召力是必须的。
海庆生的表演，前音轻快，后音凶狠。
她将“爱人走了，不是大雨，而是今生的漫长湿润”，每一刻风平浪静，都会有狂风骤雨，看她的表演，既有倒一杯酒的快感，也有品酒的回味。
刘琳的表演似乎有很强的现实感，她的表演没有那么大的技巧，主要是基于一种真情实感，没有痕迹，真正的悲伤是上演的，舞台想哭不哭，情感冲击力很强，根本不需要太强。
身为妻子，忠于丈夫，三个角色各有智慧。 你更喜欢扮演谁？