大多数美好的事物都会留下遗憾。
更令人不安的是，越是美好的存在，留下的遗憾就越多，以至于每一个看到它们的人都有跌宕起伏，捶胸顿足，唉声叹息。
比如在《水龙阴之春恨》中，陈亮面对满是芬芳花的春天，他生出的却是深深的惊奇感：
花深埋在地底，画幕半卷，东风柔和。 春归翠墨，平沙嫩嫩嫩，垂柳浅浅。 晚日提花，轻云轻雨，轻寒轻暖。 讨厌方飞的世界，游客得不到回报，全都以莺燕为代价寂寞远方，向南楼，一首歌归大雁。 金簪打草，青丝拉马，风云散。罗寿香，崔绥泪流满面，多少怨恨？是狂喜，又是稀烟轻月，分则破。
当春天留在人间时，没有远近之分，也没有热闹或安静。
那些蜿蜒曲折的小路无法进入的地方，却依然在淳温柔的爱抚范围内，不会被冷漠忽视，更不会被无情地淘汰。
花深埋在地底，画幕半卷，东风柔和。
比花朵更深，比春天的脚步更深的，是地板。
爱情或许已经到来，但现在她早已失去了芬芳，褪色了香味，使眼睛黯淡。
飘带窗帘也会让人想起往日的美好，春风轻轻吹拂在指间，也会让人想起一些刻骨铭心的温柔。
春归翠墨，平沙嫩嫩嫩，垂柳浅浅。
很难说是春天让世界如此生机勃勃，还是因为这次惊心动魄的遭遇，让大地焕然一新，呈现出鹅黄色和嫩绿的一面。
无论如何，春天应该是绿色的，绿色是地球对春天最好的致敬和欢迎。
花朵再绚丽，也要在绿色的灌木丛中绽放，绿色是帷幕，也是拥抱。
花朵是绿色的宠儿，在树枝上绽放，不会太害羞，也不会太快乐。
他们一直在等待绿色到来的那一天，他们一直在等待绿色被捧在手心的那一天。
晚日提花，轻云轻雨，轻寒轻暖。
迟到不是抱怨，而是怨恨。
这种愤怒也是轻的，有三分兴奋和七分喜悦。
满满的锦绣，世界可以如此美丽，让人不敢相信，不得不相信。
我看到了太多的阴霾，美丽变得令人震惊。
它似乎是不可触碰的，但它近在咫尺，触手可及。
当你如此紫罗兰色，你怎么能错过一双羡慕和钦佩的眼睛？
讨厌方飞的世界，游客得不到回报，全都以莺燕为代价
来吧，来吧，加入春天的狂欢，拥抱春天的怀抱。
所有邀请都可能被拒绝。
春天也不例外。
寂寞远方，向南楼，一首歌归大雁。
当大雁归来时，人就有了归途，唯独孤独这个词，它来去何去，永远是变幻莫测的。
春天依然是芬芳的花朵，却没有欣赏春天的人，春天有壳，缺少一颗暖心的内核。
朦胧的眼睛最适合爬高望远，一看就能看到秋天。
当鹅回来时。
在春天，徒劳地看着秋天，谁不辜负春天，谁拒绝了芬芳的邀请。
所有的泉水通常都很美，但那些在我记忆中的泉水永远不会被遗忘。
金簪打草，青丝拉马，风云散。
男人和女人，我和你。
爱与爱，金色的簪子与绿色的丝绸。
还有打草的喜悦，也有乐马回头看时的惊讶和不舍。
他们都属于春天，也只能属于春天。
它属于记忆中的花朵，鲜花遍地开花，深邃的东风柔和。
罗寿香，崔绥泪流满面，多少怨恨？
我不记得春天是怎么过去的，但罗寿分香分泪的画面深深地刻在了我的脑海里，不会太晚，但离别会太早。
谁知道，谁知道怨恨？
是狂喜，又是稀烟轻月，分则破。
是子贵已经伤心苦苦了，所以催他回去，还是子贵感受到了人们的委屈，所以悲哀是相应的？
谁被谁的冤屈所震惊，谁击中了谁的悲伤。
《水龙吟》的风格雍然大方，描写对象是普通的季节情怀，并且融入了很有故事感和画面细节感，从内容到形式都非常符合大众对宋辞的一贯印象。
但评论家们并不认为这首诗就此止步，它有更深层次的意义。
读者可以体会到，陈亮不是一个单一的珍惜春天，也不是通过珍惜春天来表达悲伤和仇恨，而是用它折射现实世界“，有评论断言。
不管是这样，或许结合陈亮的生平和歌词风格，这样的观点并非没有道理。
但知与不知，承认或不承认这样的观点，并不影响我们对整首诗的共情。
歌词中朦胧的悲伤和仇恨，是那么深，那么长，以至于任何一个迟钝的人都不可能完全无动于衷。
讨厌方飞的世界，游客得不到回报，全都以莺燕为代价
谁没有经历过一两次人生遗憾，谁没有在无声狂喜的时候一次又一次地叹息，知道人间生活的温暖与寒冷。
青丝拉马，风散。
愿美丽长久，愿我们想保留的温柔，就算他们走了，也无非是转了几圈，然后他们又转过身来，再次与我们相遇。