转眼间，又是一年。
在2024年院线电影回顾，将复数简化为一句话：难。2024年，虽然电影行业仍面临种种困难，但市场在困境中缓慢前行。 无论是主动的还是被动的，都值得乐观，因为一切都值得乐观“正在恢复中”。
现在，最珍贵和最缺乏的情感是乐观。 影片的创作呼应了现实的氛围，就像《流浪地球2》的台词一样，拿出来依然鼓舞人心：“我相信人类的勇气可以超越时间、历史、现在和未来。 ”
情绪之外的变化也值得欢欣鼓舞。 截至2024年12月26日，中国电影票房534亿元，这是自2024年以来全国票房首次重回500亿门槛以上。 另一个数据是，今年票房前十的影片都是国产片，撇开主观审美和客观导入因素不谈，观众真的是在用钱投票。
数据截图来自：猫眼专业版。
年底，我们用十部电影回顾2024年，这不是国产十大电影的指南，而是我们留在一个行业和记录，以及又一年的变化参考
以下电影按上映日期顺序列出。 ）
2024年春节档，导演郭帆的《流浪地球》诞生，好评如潮，期待期满满，被推到了中国历史票房第五位，业内和影评人更是兴奋不已，相信它将开启中国科幻片元年。
作为电影行业最重要的类型之一，科幻的意义不仅限于电影本身，更是行业硬实力的体现。 因此，《流浪地球》对行业的意义超越了电影本身。
然而，第一年过后，就一团糟了。
时隔4年，导演郭帆的续集承受着更高的期待压力，但被坚定地接受。 在豆瓣上，《流浪地球2》的评分甚至高于前作。 我无法分解原因，哪些是续集的优秀，哪些是我同行的陪衬。
在更充足的资源支持下，以当地原汁原味的郭帆团队为基础，发挥更大的想象空间。 无论是太空电梯，还是月球坍塌，波澜壮阔的科幻奇观都一一在荧幕上实现。
而照顾到戏外的社会情绪，比起科幻元年，它有更大的共鸣，它来自于复苏元年的乐观和鼓励，我觉得这也是续集获得高分的原因之一。
如果2024年只引进一部动画电影，我宁愿《深海》也不愿《三万里长安》。
作为一部动画电影，《深海》根本不是“家庭狂欢节”。 春节和孩子一起看的观众，可能会因为错位的期待而感到不开心，这确实不是《熊出没》或《冰雪奇缘》。
华丽而离奇的画面之下，有一个松散的故事和一个抽象的主题，但其内核却是简单而纯粹的。 这只是一个关于“爱与**”的故事，仅此而已。
不止一位患有抑郁症的朋友向我表达了他对《深海》的喜爱和情感。 其实，抛开观屏门槛的似是而非的讨论，并没有那么复杂，一个小女孩的痛苦和**旅程，大家放下戒备，很容易替代。
因此，对于《深海》，你不需要把它当成一款益智游戏，而是要研究想象与现实的映射关系。 看电影不是作文，不需要提炼主题思路，很简单，看就行了。
不是恶趣味爆棚，比起那些“平淡无奇”或者“花哨”的前排玩家，中国电影少不了《中国乒乓：绝地反击战》这样的角色。
他们的定位很不稳定，生产不是很好，但还不错;阵容上总有宣传亮点，但都不是一流的;欢迎你能够在题材上擦热，但它不咸也不淡，所以......
这种电影坚持评论，脑子门上写着最大的两个字，那就是“平庸”。 问题在于，要填补一个巨大的市场，每年都需要大量这样的“平庸”电影。 这就像大场面里的士兵、观众和路人，没有也没关系，但你要知道他们很重要。
《中国乒乓：绝地反击战》是一部非常正规的体育励志片，好莱坞式的体育励志是围绕着“人”展开的。 影片中人物的困境和成长是一条线，事件提供的娱乐是另一条线，两条线交织在一起向前，在事件胜利的同时，人物也转化为成长，观众得到双重满足。
具体到这部电影，你会发现它什么都不缺，就像常规类型的作业一样。 影片中的人物遇到困难就解决困难，没有人性的弧线。
在宏大叙事或现实题材的主流下，我们似乎缺乏一些活泼的兴趣，《宇宙探索编辑部》清新可爱。
这是一部科幻片，但没有人把科幻当回事，它没有人类史诗的宏大叙事，也没有解决“要不回答”的使命责任。 孔大山导演写了一个很大的题材，但实际上，他拍的是一个非常小的故事，他关注的是非常具体的人。
中年主编唐志军在寻找外星生命，听起来很荒谬，但奇妙的是，中年观众很容易在他身上找到共鸣。 谁在某个时候没有做过一个梦想，幻想着去世界的尽头做一些大事？关于生活的一件事是你无法得到它。
喜剧的核心是悲剧，因为它没有，因为它是被需要的;喜剧的高级形式是自嘲，这是不得已而为之的，因为知道。 《宇宙探索编辑部》的出圈，来源于其精彩的创意和执行力，也来源于电影观众的类型需求。 乐趣的背后，是更深层次的同理心。
别那么认真，我们也需要跳出搞笑喜剧。
虽然不喜欢，但我还是挺佩服陈思诚的。 与其说他是一个导演，不如说他是一个互联网产品经理——他们的方法不是首先创造，而是感知和满足用户需求。
具体到《消失的她》，就像是为“热搜”量身定做。 自带热度的真实案件，备受争议的性别话题，以异域环境的规模换来的神秘解密游戏......把他们放在悬疑类型中，他们天生就有流量，赢在起跑线上。
从某种角度来看，《消失的她》提供了一种新的范式，就像抖音快手的流量密码一样，创作者把握元素，制造反转，引发争议，吸引流量。 目标很明确，路径很顺利，然后票房目标就达成了。
评论家指责该剧存在缺陷或制作问题，这似乎有点不合适。 人们忙着完成KPI，你谈论电影本身的利弊，如果你是认真的，你就输了。
从《西游记》题材泛滥，到众神演义的兴起，从更广阔的视角来看，也可以算是国版的“神话宇宙”。
考虑到导演吴二山三部曲的篇幅，光看《风神》系列第一部就显得有些单薄了——我知道你有一个宏大的故事要展开，一群人物要刻画，还有一条多线交织的剧情要铺。
但是我们不是先讲一个好故事吗？
影片中出道角色云集，配角们匆匆登场，匆匆赶上剧情，眨眼间就消失了。 影片最后，魔族四将的出现，导演吴尔山向观众推介了自己的意图：人物刚刚登场，故事还没展开，别着急，兴奋就在后面。
问题是，我们为什么要看长达2个多小时的预告片？
作为一部喜剧类型片，把《前任4》扔进2024年片单，平庸到不值一提。 不过，不知道有多少观众和我一样看了这部剧集，一一拍完，时间也有力量。
在剧中，韩庚也开始发财，脸上满是皱纹，从一个浪漫的渣男变成了一个怕嫁的中年男人。 在戏外，10年的跨度对每个人来说都会发生一些变化。
也许恋人变成了恋人，恋人变成了陌生人，曾经一起看电影的人变了脸，或者换了一个新的人。 就像剧中的韩庚和前辈们一样，大家挥手告别。 只在某一时刻，在同一家小店里，在不同的时间，吃着一碗面条，回忆着往事。
涓涓细流不停，缓缓前行，这是一部跨越10年的电影系列，是剧内戏外的参照物，也是电影赋予的额外温度。
在《满江红》和《坚如磐石》之间，我选择了后者。 原因很简单，前者是张艺谋的电影，而后者则没有那么相似。
当一个知名导演到了一定程度，创新比保守更难。 这不是基于观众的喜好，而是创作的难度，我们总是期待导演不断突破自我，带来新的想法。
有缺陷的创新也比完全的老式创新更值得称赞。 而《坚如磐石》，从题材到创作，堪称“疯狂”，色彩运用极致，镜头语言汹涌澎湃，剧情复杂黑暗......观众在影院里很少见到这样“绿蓝”的激进拍摄手法，而**结的现实隐喻，即使删掉了剧情，还是相当大尺度的。
如果说2024年有什么电影值得期待导演剪辑，那就是它。
相较于华的原著，导演魏淑君做了更激进的改编，整部电影充满了晦涩难懂的隐喻。 这样做的结果是，这部电影相当丰富，有很多细节值得诠释，代价是娱乐性差。 就算是那些愿意破译的观众来说，《没有真相》的开放式结局也让人空手而归，让人很不快。
在余华的原著中，他写到四婆婆被杀前的心理活动：“在这个只有几千人的小镇上，没有陌生的面孔。 ”
感觉熟悉吗？在《杀人回忆》的结尾，宋康昊饰演的角色时隔多年回到案发现场，遇到了一个小女孩。 女孩遇到了当年真正的凶手，那个人长什么样子：没什么特别的，普通的。
魏淑君淡化了案件的真相，真正的凶手不重要，寻找的过程很重要，案件中人物的群像和社交部分才是真正的主角。 抽象地说，一个时代是普通的，但它确实存在，它随机伤害了每一个人。
朱一龙饰演的马喆，不是类型角色。 他在沮丧中寻找真相，起初他在履行自己的职责，渐渐地他在代入，他感觉到了，他找不到真正的罪魁祸首。 事实是，被家人虐待的老人，无法被爱的诗人，被摧毁的异装癖者，被忽视的怪异孩子，每个人都很惨，每个人似乎都急于死去。
导演曹保平不会让人失望，《怒海涉水》多角度都值得一写。
故事主线是复仇，但曹保平用了类型反转，观众代入了黄渤父亲的复仇视角，完全没有复仇宣泄的凉感。
曹保平对父权制和教育的反思早在《狗十三》中就被牵扯进来了，《怒海涉水》更是激烈，黄渤和周始终处于烦躁的疯狂状态。 他们有清晰的行动逻辑，是完全意义上的理性人，但他们也像仓鼠一样，被困在牢房里，撞到头流血。
为什么？复仇之刃刺出，最后发现肇事者就是他自己。 你开始有多努力，它对你有多大的伤害。 而痛苦，恰恰是曹保平在整部电影中用不停的激烈镜头所指向的终点。
当然，我不喜欢曹保平的二次元和cosplay，暗示不合适，危险。 这是新时代成年人的误解，就像喇叭裤或染发一样。 考虑到曹主任的身份和年龄，这让人玩得有些，仿佛看到成年男性一边反省一边反省，一边制造新的伤害。
从2024年的“不容易”到2024年的“复苏”，电影行业慢慢攀升，走过了轻松的一年。
希望明年我们继续相约，还是那句话，最推荐的电影永远是下一部。
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