不会有人不知道，艺书的原著《我的前半生》，它的创作起源来自鲁迅的《悲情吧？
在《伤死》中，子君因为娟生对她的爱而充满期待，勇敢无畏地逃离家人，与娟生组成了新的生活。 她勇敢地喊道：“我是我自己的，谁也无权干涉我！”
当初恋变得黯淡，激情的色彩越来越斑驳，生活渐渐回归本色时，娟生没有足够的责任感来承受两个人的生活压力，于是当子君需要灵魂的力量来对抗命运时，他推开了她， 气势磅礴，把她交给了他威严的父亲和冷眼旁观者。
子君试图走出那个时代，却被时代吞噬，这并不完全是她的责任。 鲁迅在《伤死》中对人性的剖析，渗透着对中国封建文化的高度警惕，他作为女性在实现人格独立的道路上的奋斗，不仅被看作是女性个体与社会的斗争，更是对女性地位的同情。 所以他说，“爱必须是活着的。 ”
在《娜拉离开后会做什么》一文中，鲁迅痛苦地指出，娜拉离开后，只有两条路：要么倒下，要么回来。 但伊舒却在倔强地为紫君寻找第三条出路。 于是，七十年后，伊舒塑造了另一个子君。
就像其他婚姻幸福的女性一样，在艺姝原著《前半生》的开头，紫君已经过了十几年的娇生惯养的生活，她不必抗拒外界的风风雨雨，心态自然停留在某个阶段，不再成长。 可是她所依赖和依赖的丈夫却改变了她的感情，他对子君说：“子君，我找了律师，从今天开始，我们正式分居了，我已经收拾好了，我要搬出去了。 ”
但一直沉溺于幸福生活的子君却不知道。
就连娟生都大吃一惊：“你不知道？你不知道我之外还有人吗？天哪，天下人人都知道，连安儿都知道，这小子已经两三个月没跟我说话了，你不知道吗？我一直以为你在假装。 ”
娟生无疑继承了《伤死》中同名前辈的卑鄙自私，对婚姻感到厌倦，不负责任地走开，在外面寻找新奇。 他以为子君没有天赋，没有道德，不想进取，十几年来他就像一个日子一样，于是找了一个**，当演员，甚至长相普通，只是想拥有出色的演技，让生活有色彩和跌宕起伏。
这让伤心欲绝的子君萌生了好好生活的想法。 闺蜜唐静对子君说：“强者应该思考如何改变环境。 ”
子君被逐出庇护所，她克服一切障碍自力更生。在社会上爬行翻滚，经历过艰辛和艰辛之后，她终于知道，人生不是象牙塔，人的面孔可以是黑白的，人的感情会忽冷忽热，世界就像一个马戏团，娱乐丰富，活泼非凡，受伤是习学习，失去也是经历。 既然别无选择，不如在苦中玩乐，边走边欣赏风景。
老天爷是公平的，愿意付出努力，必须得到回报，工作得心应手，经济稳定自给自足，精神繁荣，这样的王子终于不再像一张白纸，而是一本吸引眼球的书。
河东和河西，天下如棋，子君经历了短暂的痛苦，她重拾了力量，终于有了新的生活，成为个性和经济独立的女性。 这也是对鲁迅那句“人要活才能美”的诠释。 ”
无论是文学作品，还是影视作品，都不可避免地带有时代的烙印。 相对而言，在《我的前半生》中，伊舒站在了现代女性的立场上，看着都市里男女的关系，她的紫君不回来不倒下，她努力摆脱对男人的依赖，变得自力更生。 在一书的笔下，也折射出现代女性踏上了自我解放的旅程，成功改写了自己的命运。
奕姝描述了40年前的香港，我们可以看到奕姝当时对女性的看法，以及她对女性事业和命运的关注。 几十年后的国产娱乐圈，剧版《我的前半生》在**？所谓现代独立女性，终究都是陈词滥调，子君居然抢走了带走女友的男人，难道还是婚姻和爱情才是女人的最终归宿吗？即使是中年离婚的女人，也需要一个完美的如意丈夫来羞愧和扬眉吐气关于鲁迅的问题，影视剧中刻画的现代女性只有唐静，而对于紫君、子群、玲玲这样的女性来说，是出来还是回去？