钟成宝，男，满族，辽宁省秀岩人。
辽宁省鞍山市玉石协会副会长，高级技师。
辽宁省玉雕鉴赏家。
辽宁省鞍山市秀岩满族自治县非物质文化遗产玉雕传承人。
2024年取得辽宁工程部高级专业技术资格（含工艺美术）。
中国玉雕鉴赏大师。
2024年至2024年，在哈达碑玉矿师从王世伟学习玉雕。
2024年至2024年在河北镇玉源寨工艺作坊从事玉雕。
2024年至2024年，他创办了自己的玉雕厂，从事玉雕行业。
2024年至今，在河北镇宏达玉器批发市场创办了自己的玉雕精品店，并在兴隆成立了玉雕精品店。 2024年，玉园寨玉器精品馆成立。
成立于2024年。 玉渊寨国家石博物馆。
获奖情况：1.作品《寒年三友》;材质：花玉;尺码：45 33cm;创作时间：2024年6月;获奖时间：2024年11月;获奖情况：“天宫奖”优秀作品奖。
2.作品《海峡两岸的青山》;材质：花玉;尺码：43 45cm;创作时间：2024年2月;获奖时间：2024年6月;获奖情况：“玉星奖”优秀作品奖。
3、工作“爱”;材质：花玉;尺寸：40 38cm;创建于2024年4月;获奖时间：2024年6月;获奖情况：“玉星奖”优秀作品奖。
4、作品《蓬莱仙境》;材质：花玉;尺码：48 60cm;创作时间：2024年3月，颁奖时间：2024年6月;获奖情况：“玉星奖”优秀作品奖。
5、作品《翠竹傲雪》;材质：花玉，规格：62*33cm;创作时间：2024年4月，颁奖时间：2024年11月;获奖情况：“天宫奖”优秀作品奖。
6.作品《猫和蝴蝶的财富》;材质：花玉，规格：38*33cm;创作时间：2024年6月，颁奖时间：2024年11月，获奖：“天宫奖”优秀作品奖。
7.作品《凌寒斗艳》;材质：花玉;规格：30*45cm;创作时间：2024年3月，颁奖时间：2024年12月;获奖情况：“玉星奖”优秀作品奖。
8.作品《偶遇》;材质：花玉;尺寸：46*36cm;创作时间：2024年8月，颁奖时间：2024年12月;获奖情况：“玉星奖”优秀作品奖。
9.作品《法界赞美》;材质：江磨玉;颁奖时间：2024年5月;获奖情况：百花奖“铜奖”。
10.作品《红军草鞋》;材质：花玉;获奖时间：2024年8月;奖项：玉龙杯“金奖”。
11.作品《八角形军帽》;材质：花玉;获奖时间：2024年8月;获奖情况：玉龙杯“铜奖”。
12.作品《中国最美梯田》;材质：花玉;获奖时间：2024年;获奖情况：上海玉龙奖“金奖”。
13.作品《灿烂的江山》;材质：花玉;获奖时间：2024年;获奖情况：上海玉龙奖“银奖”。
14.作品《江南梦》;材质：花玉;获奖时间：2024年9月;获奖情况：翡翠星杯“铜奖”。
15.作品《大愿地藏菩萨》;材质：老玉;获奖时间：2024年9月;获奖情况：翡翠星杯“金奖”。
16.作品《中国梦》;材质：花玉;获奖时间：2024年9月;奖项：裕兴杯“银奖”。
17.作品《莲花韵》;材质：花玉;获奖时间：2024年9月;获奖情况：裕兴杯“提名奖”。
18.作品《灿烂的江山》;材质：花玉;颁奖时间：2024年10月;获奖情况：天宫奖“提名奖”。
*：1. **秀岩玉市场中的异国玉种“于2024年7月发表在《金田》杂志上[2015.]。07 “总计330号”]。
2.《玉雕艺术的创新与探索》——待出版。
玉雕是伴随中华文明历史的传统手工艺品，是中国传统文化的重要载体之一，其表现在不同时代，几乎都代表了当时手工艺发展的最高水平，是中华民族引以为傲的重要文化元素。 经过近2024年的发展，它在不同的历史阶段体现了不同的角色和价值，仍然拥有广泛的受众群体和社会各阶层相对共同的理解。 但对于大多数普通消费者来说，翡翠是一种引人入胜且非常神秘的收藏品，对材料、工艺和玉文化知之甚少，渴望拥有却又望而却步。 此外，一些从业者只是为了眼前利益而欺骗消费者，不做产品设计创新，而只是从降低成本的角度迎合市场，这也是玉雕行业的桎梏。 在当代背景下，玉雕技术的发展离不开历史的传承，需要不断探索新的发展方向。
“神韵”二字是一个深沉的词，神韵概念的出现与几千年的中国传统文学有着密不可分的关系。 综上所述，我们可以说，作为一部有神韵的作品，首先要美，至少要符合大多数人题材的审美体验;其次，要生动自然，含蓄流畅;最后，也是最重要的，它应该能够给我们一种视觉味觉，一种想象空间，能够让人“体会”。
玉雕还与人们的衣食住行有着极其密切的关系。 同其他文艺作品一样，它必须履行两个基本的社会功能，即满足世界人民日常生活的实际需要，满足人民群众对美好愿望的思想精神需要。 从这两种社会功能来看，玉雕作品首先是立足于生活需要的手工艺品，更强调玉雕作品在生活中的适用性二是体现玉石本身材质之美及其所承载的文化内涵之美。 在玉雕艺术中，文化是精神，造型是形式，最感人的是作品内在的文化精神，而不仅仅是外在的形式和玉石材质。 归根结底，玉雕作品多是人工创造的产物，它的诞生和出现反映了玉雕师真正的生活观念，其最终的归宿必须与人类的生活和精神需求相结合。 从这个角度来看，玉雕作品的审美价值主要体现在适用性的发挥上。 “爱之心美，人人有”，似乎玉雕作品的创作不可能凭空创作，构思可以有想象力，路径可以奇特，作品必须承载着人们最根本的需求，即追求玉雕作品的适用性，体现人们最好的生活品味。